musical symbols block
https://github.com/aibolem/unicodes/wiki/musical-symbols-block/
https://github.com/aibolem/unicodes/wiki
|
Musical Symbols<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r1041539562">.mw-parser-output .citation{word-wrap:break-word}.mw-parser-output .citation:target{background-color:rgba(0,127,255,0.133)}</style>[1]
[2] Official Unicode Consortium code chart (PDF) |
||||||||||||||||
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | A | B | C | D | E | F | |
| U+1D10x | 𝄀 | 𝄁 | 𝄂 | 𝄃 | 𝄄 | 𝄅 | 𝄆 | 𝄇 | 𝄈 | 𝄉 | 𝄊 | 𝄋 | 𝄌 | 𝄍 | 𝄎 | 𝄏 |
| U+1D11x | 𝄐 | 𝄑 | 𝄒 | 𝄓 | 𝄔 | 𝄕 | 𝄖 | 𝄗 | 𝄘 | 𝄙 | 𝄚 | 𝄛 | 𝄜 | 𝄝 | 𝄞 | 𝄟 |
| U+1D12x | 𝄠 | 𝄡 | 𝄢 | 𝄣 | 𝄤 | 𝄥 | 𝄦 | 𝄩 | 𝄪 | 𝄫 | 𝄬 | 𝄭 | 𝄮 | 𝄯 | ||
| U+1D13x | 𝄰 | 𝄱 | 𝄲 | 𝄳 | 𝄴 | 𝄵 | 𝄶 | 𝄷 | 𝄸 | 𝄹 | 𝄺 | 𝄻 | 𝄼 | 𝄽 | 𝄾 | 𝄿 |
| U+1D14x | 𝅀 | 𝅁 | 𝅂 | 𝅃 | 𝅄 | 𝅅 | 𝅆 | 𝅇 | 𝅈 | 𝅉 | 𝅊 | 𝅋 | 𝅌 | 𝅍 | 𝅎 | 𝅏 |
| U+1D15x | 𝅐 | 𝅑 | 𝅒 | 𝅓 | 𝅔 | 𝅕 | 𝅖 | 𝅗 | 𝅘 |
NULL NOTE HEAD |
𝅚 | 𝅛 | 𝅜 | 𝅝 | 𝅗𝅥 | 𝅘𝅥 |
| U+1D16x | 𝅘𝅥𝅮 | 𝅘𝅥𝅯 | 𝅘𝅥𝅰 | 𝅘𝅥𝅱 | 𝅘𝅥𝅲 | 𝅥 | 𝅦 | 𝅧 | 𝅨 | 𝅩 | 𝅪 | 𝅫 | 𝅬 | 𝅭 | 𝅮 | 𝅯 |
| U+1D17x | 𝅰 | 𝅱 | 𝅲 |
BEGIN BEAM |
END BEAM |
BEGIN TIE |
END TIE |
BEGIN SLUR |
END SLUR |
BEGIN PHR. |
END PHR. |
𝅻 | 𝅼 | 𝅽 | 𝅾 | 𝅿 |
| U+1D18x | 𝆀 | 𝆁 | 𝆂 | 𝆃 | 𝆄 | 𝆅 | 𝆆 | 𝆇 | 𝆈 | 𝆉 | 𝆊 | 𝆋 | 𝆌 | 𝆍 | 𝆎 | 𝆏 |
| U+1D19x | 𝆐 | 𝆑 | 𝆒 | 𝆓 | 𝆔 | 𝆕 | 𝆖 | 𝆗 | 𝆘 | 𝆙 | 𝆚 | 𝆛 | 𝆜 | 𝆝 | 𝆞 | 𝆟 |
| U+1D1Ax | 𝆠 | 𝆡 | 𝆢 | 𝆣 | 𝆤 | 𝆥 | 𝆦 | 𝆧 | 𝆨 | 𝆩 | 𝆪 | 𝆫 | 𝆬 | 𝆭 | 𝆮 | 𝆯 |
| U+1D1Bx | 𝆰 | 𝆱 | 𝆲 | 𝆳 | 𝆴 | 𝆵 | 𝆶 | 𝆷 | 𝆸 | 𝆹 | 𝆺 | 𝆹𝅥 | 𝆺𝅥 | 𝆹𝅥𝅮 | 𝆺𝅥𝅮 | 𝆹𝅥𝅯 |
| U+1D1Cx | 𝆺𝅥𝅯 | 𝇁 | 𝇂 | 𝇃 | 𝇄 | 𝇅 | 𝇆 | 𝇇 | 𝇈 | 𝇉 | 𝇊 | 𝇋 | 𝇌 | 𝇍 | 𝇎 | 𝇏 |
| U+1D1Dx | 𝇐 | 𝇑 | 𝇒 | 𝇓 | 𝇔 | 𝇕 | 𝇖 | 𝇗 | 𝇘 | 𝇙 | 𝇚 | 𝇛 | 𝇜 | 𝇝 | 𝇞 | 𝇟 |
| U+1D1Ex | 𝇠 | 𝇡 | 𝇢 | 𝇣 | 𝇤 | 𝇥 | 𝇦 | 𝇧 | 𝇨 | 𝇩 | 𝇪 | |||||
| U+1D1Fx | ||||||||||||||||
| Notes | ||||||||||||||||
Хазы - знаки музыкальной нотации, применявшиеся в средневековой арменской музыке. Основанная на хазах система нотации восходит к традициям палеовизантийского невменного письма (см. невмы). Существует свыше 40 основных, до 20 вспомогательных и множество производных знаков. Конкретное ладоинтонационное значение хазы получают в зависимости от гласа и жанра песнопения. Возникнув в 8-9 вв., система хазового написания развивалась до 12-13 вв. в коренной Армении, а с 12 в.- в Киликийском армянском государстве. С 15 в. развитие хазового письма прекратилось, и, с упадком культуры феодальной Армении, оно было предано забвению. В кон. 19-20 вв. европейские и армянские учёные начали изучать средневековую армянскую нотацию; среди них особое место принадлежит Комитасу. Ныне центром изучения хазовых знамен является Институт древних рукописей "Матенадаран" им. Месропа Маштоца.
Большой энциклопедический словарь. Музыка. Москва, 1998. Н.К. Тагмизян. 𝇓
Квадратная нотация, которую на Руси еще принято было называть "топориками", является развитием римской хоральной нотацией, выработанной в Западной Европе на рубеже 12-13 вв. Первоначально она служила для записи песнопений средневекового хорала. Название свое получила из-за квадратной формы большинства знаков (nota quadrata), отличающей эту нотацию от нотации более раннего времени (невменной). Ее знаки располагаются на системе линий, обычно четырех, реже -- пяти-шести, снабженной ключем, и фиксируют, в отличии от невменной, каждый звук мелодии. Квадратная нотация распространилась во Франции, Англии, Испании и постепенно вытеснила различные местные версии хоральной нотации. Ей записывалась и многоголосная музыка, и одноголосная нелитургическая. Эта нотация легла в основу современной нотации средне-векового хорала.
Близко к ней стоит и так называемая готическая нотация, система нотации выработавшаяся в начале 13 века в восточных немецких, позднее -- в примыкающих к ним славянских и венгерских землях. Знаки готической нотации располагаются на системе линий (4 или 5), иногда снабженной ключем, также фиксируют каждый звук мелодии. Представлена нотация двумя основными разновидностями -- немецкой и лотарингской (мецской). Ее характерный знак 𝇓 , внешне напоминающий "подковный гвоздь" (Hufnagel по-немецки) является видоизмененным знаком вирги (невменный знак). При помощи готической нотации записывались песнопения западно-европейского средне-векового хорала, а также духовные и светские песни. В 15-16 вв. в нее были введены обозначения длительностей (появилась так называемая мензурированная готическая нотация).
Таким образом, когда во второй половине 17 века на Руси произошел переход к 5-линейной квадратной (обычно говорят -- киевской) нотации, эта нотация уже была мензуральной -- т.е. имела обозначения длительностей. И это неудивительно -- в России к этому времени уже и крюки указывали основные длительности, кроме того, при помощи так называемых степенных помет и признаков, уже осуществлялось и звуковысотное уточнение. В Беларуссии и Украине, вследствии большей близости к латинянам, переход на квадратную нотацию начал происходить еще в конце 16-го века. Продолжением и развитием какой именно нотации -- квадратной хоральной или готической были русские топорики, сказать трудно, скорее всего -- в какой-то степени и той и другой, тем более, что они достаточно взаимосвязаны. Поздняя европейская мензуральная нотация стала принимать округлые формы и, в конечном итоге, превратилась в ту, которой мы обладаем сейчас.
Звукоряд знаменного (столпового) распева состоит из 12 звуков от соль малой октавы до ре второй октавы. Он делится на четыре согласия: простое, мрачное, светлое и тресветлое. Каждое согласие - это три близлежащих звука, между которыми расстояние 1 тон. Между согласиями расстояние в 1/2 тона. Название звуков в двух средних согласиях (мрачном и светлом) почти идентичны современным, а именно.: ут (до), ре, ми и фа, соль, ля. Названия звуков в крайних согласиях повторяют средние, а для различия их могут обозначать, например, как ут низкое или ут высокое, ре низкое или ре высокое и т.д. Таким образом, звукоряд имеет следующую структуру:
В современной нотации есть несколько ключей (скрипичный, басовый, альтовый и т.д.), самый общеупотребительный из которых - скрипичный. В квадратной нотации употребляется только один ключ ут (до), который всегда помещается на третьей линейке. Такой ключ называется цефаутным.
Таким образом, в квадратной нотации звукоряд имеет следующий вид:
Различие между квадратными и круглыми нотами настолько несущественно, что, зная начертание одних, весьма не трудно разобраться в начертании других:
Ноты с точками, которые по протяженности длиннее обычных в 1.5 раза, изображаются также, как и в итальянской нотации. Ноты, сгруппированные под одним штилем, называются в квадратной нотации вязанные и изображаются сходно с круглой. Знак, обозначающий конец песнопения и проставляемый в конце партитуры, внешне напоминает восьмерку.
В квадратной нотации не используются лиги (как и многие другие обозначения, принятые в современной круглой нотации). Для объединения нот, относящихся к одной гласной букве, их просто группируют между собой, и отделяют от последующих нот некоторым (более широким) интервалом.
simolar: https://www.belcanto.ru/menzur.html
A. d'BARionleg i.