13-Cerone-Libro-xiii.txt

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M VS I C A THE<SIRI€ AY PR ATICA.^ 

DEL R. D. PEDR,0 GERQNE D£ BERCAMO. •>. 

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i- L I B^R O T. R E 2 E N O. - 

£N EL QPALyDEBAXO DEL N OMBRE 

dt Fragments muficalesyfe yuan declarando diuerfas otraspar- 
ticularidades , no menos necef arias y prouuhofas , 

de Jos auifcs del Ubro pajjado : - - 




J}* UfXKf: Efiecies que ayadtntroaUltftmcio dl <ma Nouena, 
..cgnfideradasenCaotodeOrgano: commando 

\ j del V n't (onus . . Cap. Primeto. .> i ^ 

3M^ ^^^ C^y ^ ^•F.F. Aiberto Vencctanodt lo Prcdicadores # ,en ft Cook, 

Cw]!^, ■Eflf^ : ' ^ etttid <** M***** **« ConivntfiQ in Mufiea §M dijpofittofiue 

*fSH ^^MSmt nibuim oela'^thtflpoficiony*^^ 
B/w## 4Hf i^ F^§g ; ciesigificonionaqtes comodiffiMMUitto^cttyadiffiaicjQn c< cita^ 
>«. ^a^l L^^^PIl Specks ffii^miuTiSihipfarumMQCumtn atiquo •nunum ordi^ 

imBr '^fa jr^Ki ' **** 4 * ^* #IWI %******& &*m\taiw$) & Ditonus ( dize Ify dorb*]^ 
Lib.j.Orig, II^^E?^SJB^SiL 9***** Vo*antur% & funt VartkuLt^dnfofiantiarum . Laf$gl$, 
p ^^ pira fcber quanta* Bfpecies aytn viyaCo^fon^ncujCsdOUj^^ 

\Aduiertan quantos puritoi ay en la Confonkncia% quejkmpretenreys vaa EJbecie.m i e-- i 
'Ms. Verbs gracia/fi k Ckwfofiancia comiene<n*atro puntos * lenra treaty ?jCiC5} la 
mefmo fcra eivlis d£mts . Seueriao fiaecio eo el iiij* defi* MuUon §j|as pa $£ras p^i 
Cap*** ij . Io enfena . ConJbnantiarum(d\zt)femper vna minus Species eriu quamfuerint ^vocesi 
ita Diatbejffarony quit quatuor hkbetvotssitrtt kabetjfreeien Diapcnteguinque voces > 

j)iffhrenci*> quatuor^ecksideniq»eDiapafmQflmuom 
■ s ' cofiutctit aduert ir 9 quedijfi&t inter Coniunflw & Qnniuniia: gut lea Co n) up t a fe di* 

^2Ccncl(^ap,6.dclv.Lib. iplan*404, ' ; . , \ 

tih.fr.pbf Segun el preccpto del Phtlofophc^ \A noblliori inch b and um ejt . La Q&aua (como 
fomos por dczir J es la mas noble, y por configuiehte della primero hauriafe i traftar: 
mas aqui por no preterir fat>rden de lbs demiw efcrftores, los quales fe guiaron con la 
orden natural de los numeros arithmcticos, come n^aremos del Vnifonus;diziendo co 
reforms que el Muf.Prat.en efta manera • Vnifbnus es canfonancta perfttijjima ajjien la tetra como 
J**. en el Canto > por que no tiene conirartoninguno ; y erprincipio de Canfonancias de dos 

vozes vnifonantes ♦ Dizefe latinamente Vnifonus^t quiere dezir vn fol fonido • 
Hallafe en las poficionea doode ay mas Nous en el mifmo efpacio 6 en la mifma regit. 
Y notcn, que lo mefmo fe entiende en las Compoficiones quando que cftanaflcntadai 
en diuerfas partes: como quando dos 6 mas vozes fe hallaren en vn mefmo Signory es 
porquc, no las vozes de las partes Tiple* Alto* Tenor y Baxo , ni las Clauesdififeren- 
test ni la diuerfidad de las rcgias6 de los efpacios hazen el Vnifonus > fi no los Signot 
6 p©ficiCKic$; fegmtfuc declarado en el Cap«i.de Compoftura 9 y como aqui vemoa # 
* - Vara 



De la Mof!deJ Ccr.Lib.XIII. Que de Ios Frag.Muf. &s> 7 



Eo Compoftura. 



Vnifonuj. 



E*tmp it let 
Vnifonus fue- 
ftot en %ma-» 
parte j en co- 
pcfiura. Ad- 
veniendo for 



De como el Vnifonus no es Confonancia > fino principio 
de las Confenancias • Cap. II. 



ElVnifonoi 
en is mufics 
es com* el 



*Para acabar de entender, que ft a Vnifonus , yfi es Confonancia i no » los defleofos j ™*" ' f c % 
de faberlo lean el Cap. figuiente; y los que no guftaren de femejante le&ura > patTen_> LSlurto 
•dclante con falto de mona vieja. din entree 

' bs de eenfide- 
rarconelpri 
mere delBa- 
*o,e/ ftgundo 
cm el fegun- 
dotye. 

YA dftce que Vnifonus auitrt dczir, Vnfbnido de dos bozes yguates, que no hazen 
interualo ninguno; y Ion contenidas en vn mefmo puntoiy ayuntadas en vn mef- Ff'fit* 1 d 'f- 
no Signo : y hallanfe en la Proportion de ygualdad entre 1 y 2 : o entre z y * : 4 y 4. ttma'dT'''" 
y otros femejantes terminosy guales. Efte Vnifonus es diffirentemente tornado: porque 
<1 Pratico lo toma por Confbnancia,y el Theorico lo conudera nocomo Confonancia* 
£ no como principio de las Confonacias:que el Vnifonus en la Mufiea, a como elpunto 
tn la Geomttt*ia:que aificomo para bazer vnalinea no firue mas vna nukitud de pun- # 
tos,<| vn folo:afB muchos Vnifonos no hazen mas Confooancia 6 interualo, q vn folo. '^ m ^ 
O diremotjq el Vnifonus efid de aquella mcfma mantra en la Mufiea, $ la vnidad en Geomb com* 
la Aritbmeti<a:poxoflc am como la vnidad no esnumero, mas efti como principio de lavnidad em 
siumcros: aiH diremos, que el Vnifonus no efta en laMufica como Confonancia ; mas **'**&** 
cftafe como fuente y origen de tas Confonanctas • 'Numerus (dize Boecio)*/? vnh- ^ ^,€01. 
"tatum colle&io: ex qua diffinttione ojtenditur manifefle vnitatem non effe numerum % 
fed numerdndi priheipium, & ex pluribusvnitatibus numerum ton/tare. Defte pa- 
feccr lo we tambien Ar iftotelcs, diziendo : Sieut vnitas rion e/l numerus , fed ptu[nci r 
pium numeriy ita Vnifonus non ejl Mufiea* fed principktm Mufiea • Lo mefmo CO*- P/trrh 4. 
xunad Bsnedi&o Pererio en fu tra&ado de Antiquis Phttofophis, en el iuj. diziendo 
en efta mzncinVnitas porrd efiprineipium numerorum> emusuis nullo*9tiquamnu~ 
mero exbauriri & affumi pot(ft y quin aliumfemper numerorum creare queaU Vemot 
pues claramente,queK«?a no es numeroyfino principio de nUmetds;\o mefino fcra del 
Vnifonusiclqual no es Confbnancia ni interualb>fi no principio de Confonancias y de 
interualos . Mas, hade aduertir el curiofo nwtodaCon/bnanriafe balls entrtdos.Ja- 
ptdes difldnte's por tl grant y per el agudo* esafauerpor vnfonido alto y otrobaxo » 
Ios quales hazen vn interualo > y es mixtura 6 comptficion de (bnido graue y agudo 1 
pcro no tiniendo el Vnifonus mnguna deftas calidades » de hinguna manera le podet- ' ■■_..-'• • 
;mos llamar Confonacia,ni interualo. Lo qual fc prueua de las palabras del Philofopho, ^^ ^ \y t 
el qual reprehendiendo el poner en vna Ciudad las cofas en comun, y pareciendole - ■ •" 
Cenex dcliaipoffihlccoqfirmafu patecer con vn exemplo muOcal , diziendo : Oue/e- 
ria de la mifna manera, eomoji vno quijfieffe bazer de vna Confonancia vna voz vnh 
fona', delVerJb, vrrpieJblo.Adondc tt ve que la Confonancia es tomada diuerfaraen- • '■'■ '■ 
te del Vnifonus: porquatoiadefemejan9ay no lafemeian^pare lasConCbnancias en 
la Mufiea. Sialgun cur'tofo dixere,porfuerjaids bo%es vnijfaas freon/bnanj diffonan ; otyt*. 
pero porque nadie de butrijuyzjoydejerptofentida dira q%edifonle,fera menefier co- Diftrtn. #«- 
eluyr que confbnan:\t refponderembs>q las dichas bozes ni conlonan ni diflbnan* it no $r * c**fa«*. 
mte propriamchte diremos ^ vnifonan;y que la vnijbnancia no ts Confonancia^mas es "^ Ftti f 9 " 
fibre todas las Qonfbnanxias:las quale* (como dicho es) tientn oAgen y principio de la " 
mefmavnifbnanctaXA cauCi por^ los Prattcos ponen el Vpifonu? entre las Confoni- p rqtnkt 
cias es y porque diziendo por vna parte ladiffinicion deia Qonfonancia,que es mezcla Prsticu />• 




Tttt 



Curio* 



*9* 



De la Mufica del CerofieLib.XIIL 



f*cilpsraen- 



Diffz rends 
entn ios Vni- 
JQnut de Ui 
tidss. fUi&t 
las vmst M- 



Immfmfea. 



Bedmiefi 



trade*. 



1st mph 4t 
Is dsjlancis 
it Tono,&Si 
ffmdsmapr 



Curio6dades i pit 331. Confideradas puet eflas difiiniciones cd todo contrarias f pare* 
ciolet conuenia poner el Vn ifonus entre las Confonancias, por fer de natural du!(ura, 
y de facil vnion * Es tan facil y tan natural el Vnifonus 9 que vna perfona , aunque no 
fepa cantar poco ni mucho, ni nunca ay a oydo dezir que fea Mufica, luego drprmde 
k intonarle 9 con tanta gracia y donayre , como fi fiiera Cantor muy viejo » y perfonau 
muy dieftra en la Mufica. Y tmiendo buen oydo, juzgari roejor fi es vmdo perfetamen* 
tc, que no hara de la Tercera 6 Quinta 6 Scxta f 6 utra qualquier Conloaancia . 

Aduiertan que aunque es verdad, que muchos Vnifonos no hazen mas confonanc/a 
que vn folo; con tcdo effo hafe de notar, que ay gran differentia del Vnifonus tornado 
Jolamente en hoz.es de qualquier inftrumento* d tornado en los inftrumentot de tec/a ♦ 
Porque el Vnifonus tornado folamente en bozes* cada voz en particular fc fenala y fe 
da a entender»y afli fentimosy percibicnos claray diftintamente todaslas vozcs.y ca- 
da vna en particular: agora fea el Tiple en Vnifonus con el Tenor , 6 el Alto con cl 
Baio, o de otra qualquier manera. Loqualnoesaf&eneiOrganoy Monacordio: 
porque aunque fchieran rauchas vozes en vn mtfmo Signo, 6 en vna mefma tecla, no 
fe ficnten,ni fe dan a entender > ni fe puede fonar mas de por vna fola voz • La razon 
defto es, porque como en tales tnflrumentos cada Signo no tenga mas de vna teclau $ 
y cada teclacomo fea vna fola,no puede fonar,ni da a entcder mas de por fola vna voz. 

Del ^Tono perfito b Segunda mayor* Cap. 111. 

EL Tono perfeto (Uamado de los Praticos, Segunda mayor) es vn ayuntamiento it 
dos vozes immediatas:fubiendo baxando: 6 es diftancia de dos bozes diffonan- 
tes formada* con perfeccion • O como dize Guido monje: Tonus eft legitimum {pa- 
ctum inter duas voces perfe&as: 6 zC&,Tonus eft duorumfinorum inmqualium perjpa* 
ciuminttgrum immediate iynflorum acceptio: b verdaderamente diremos que, Tonus 
cfi fyatium duobus cireumferiptumfonis; vel diflantia grauis & acutijbnis: Tonus eft 
legitima^atumagnitud^plenum^^perfeBumfonum emittens: 6 fcgun Boecio df- 
*cj Tonus eft eob$trentia duarum vocumplenam& integrate eleuationem reddens fine 
altquo inttruallo . Afli como fe dize, Sonus a Jbnando: afli fe dizc> Tonus a tonando; 
$deft>pcrfc£le& integreprmuntiando%quia^runquefonumplene & integre pronun- 
eiaredebemus . El termino es de dos vozes, perp el efpacio 6 diftancia es folaroem e_ 
de vnTonoraffi como al fub»r entre Vty re» ereipacio de Tono; de Re kmh ay To- 
ne; de Fa iibU ay Tono; y de Sol b la, tambien ay diftancia de Tono : lo mefmofcri 
ft) abaiaff tanto fiendo natural, como accidental: y efto en qualquiera Sigrio* 



sijiSiiilii^ii 




- Diftancia de Tono". . * En Coinpoficion . 

Ya en el Cap. 38. del iJib. en fin de la plana 261, fe aduertio que efle vocablo Tono fi- 
Una, goificamascofasidosdelasquaieafonaiasaproppfitonueftro. 

Del TonoimperfitOt Sftpitono, b Segunda menor: 
f es de dos man eras. C*p. 1 1 11. 

ASfi merino el Semitono d Tono bnperfito > « vn ayuntamiento de dot vozes. imme- 
diatas fubiendo 6 baxando: oes diftancia de dot vozet diflbnantea foraaadaf 
**• con perfeccion • Semitonum efi coniutiftio dudrwn voeum » femiplenam eleuationem 

at que difyojitwntmfacitns . O diremos con Fray Alberto : Semitonus eantakilis *Jt 
duorumfohorum inaqualium per Jpacium imptrftftum 9 fr non integrum imrnediato 
iun&orum acceftto: & ideo imferfe&e, incomplete^ non integn pronuneiari debet* 

Pizefc . 



^*s. 



Que es it los Fragmentos jnuficales. 6 99 

Dizcfe Semitono de la palabralattna Septus (y no de Semis,como fe aduierte a pl.18 f 
qutjignijica imperfeto, yde Tonus Tono, que todo junto fuena imperfeto Tono, Efte Se- 
mitono, es nombrado de los Praticos, Segunda menor , y mas comunmente fe dize_ 
Umitono cant able el qual ft balla naturalmente entre ei primero y iegundo punto de 
cads Tethracordto, pronunciando Mi h al fubir , y Fa ml al baxar . Aduiertan qoc^ 
fttnoue en el ter.exemp. ay b, que cs baftardo,quiero dezir accidental :pero por fer tan 
frcquentado deioa Muficos, fiie naturalizado y publicado por natural 



alllliiSpPi^HPI^ 



fcmitono. EaCompoftura. 

Tie fuerte que de vna box. a otra , affi fubiendo eomobaxando,fiempre es Tono;exeeptQ 
a. Mi a foal fubir, yde Fa i mi al baxar y que fiemprees Semitono eantable . 
PitTonus (die Papa Iuafl XXII.; inter omnes voces, prater Mi fa ; eonftahs exduobus 
VfJitonis minoribus & <vno ComaU . Guido Aretino monje de la orden de S.Benito, 
nnfo efte Semitono en medio decadaEffachordio, como en lugar mas dignoymas 
ffnJado; en el qual (como dizen) eonfifte la virtud; puefto que , tal es fti eccelencia^ 
J nnWeza. aue fin el i toda Mufica fuera afpera e infoportable al oydorni fin el,tennafe 
inSdifiVencias de Bfpecies, nitantas variedadesdeModosoTonos;ninnalmei*e 
fc bodria fenrir Harmonia que fiieffe acab»da,y en todo perfeta . 
" Vooroue vfando eltermino de Semitono en la demoftracion defte internato,no vie- 
♦«- \ Lclarar , que aya otro Semitono en la Muficaj por efto , efte e$ llamado mayor 
idifferencia de otro menor, compuefto de dos Diefis enharmonicos , 6 dequatro Co- 
ma^oue fe halla en el agudo fubiendo, entre las dos bes b b : 0. al contrano affi b » 
abwando. Exemplcy en qualquier otro Siguo dpoficion. 



9r dohdefo 
dtxo Stmii. 

Segunda me- 
nor es el Semi 
tonocantab. 
Nota. 

Dtft**cia del 
Semitono am- 
tablemen fin 
08am*. 



Iam.xi csp.t 
fmMmf 



Alabsnfat 
delSemkomtu 



Semitemo in* 

tamable* 



Efte Semitono no tiene lugar en el Genero Diato»ico,que es el que caotamos comun- 
*". vnor efta caufa aleuuos praticos le llamaron Semitono incantable, no porque 
fla verd Y ad no 'fc pueda cantar , I no porque el dicho Genero no lo vfa; fiendo defect 
eantable v vfado en el Chromatico, como deximos a plan.ij a. adondc ver fe pucdo 
rtoTmenttJp-et ay eftan puntados los tres Generos de la Mufica . Quien guftarefabcr 
en one Proporcion eften eftos y los de mas interualosi que fomos para m&u, vca los 
Ar^rzl «i v«. dclxix. lib. y quien quifierefabcrde quantas maneras ha ,fido nom- 
Sr do el S ».ton^ vealo en ill Cap. ?,. y 5 6. de las Curiofid. a plan. ^26. y x8 7 . .1 
!"; vli . Delia materia digo auemos fraftado aqui fucintamente y como de paffo, 
por"ueyatraaamos della mas por extenfo , y mas depropofitoa plan. 179-y^ay 
idelantchaftaa*87. 

De las tres efiecies de Tonori Segundas , con quefe "compone 
elTbctracordio ordinmo . Cap. V* 

-cYA fedixo, que el Tono ci vnayuntamientode dos vozei immediatas , fubiendo 
. \6baxando: mi intentoesdezir agora, ^■•«^^*^^J^5''i2t 
ntcs afauer Tono imperfeto, perfeto „ y perfct.ffimo . El Tono ;m£$A> (que por 
otro nombre fe llama Semitono , que a punto quiere dezir Tono imperfetp,como en 
d L Kb. aduertimos; y es lo mefmo queSegundameoorj y aduiertan que dtgo Segun- 
JaJenoM no Tono menor, porque mucho. va^lo vno a lo otro) fe halla fiepre entre 
b pTfmera y feguda nota de cada Teuachordo fiiathomccjque e, entre cftas dosf^a- 
bail^finiawralesi daeeidentalesconpronunciadiotrasfllabas. ElTonoperjetoi^t 



Exempto i$ 
U dtfiinOim 
del Stfwtuoo 
imsn$Ato$% 



Bl Semitono 
incantable, es 
JelGen.Cbrt- 
msttco. . 



-n 



Tono imferfi 



Dc U WbGck del Cerone Lib.XII^ 



iff 



tiffimo. 

T«m it U 

diuifitn ^mcj 

Ittrscbordio 
fe forma 4*f* 
diJHi. 



700 

por otro nombre es llamado Tone menor, Segunda mayor, dTorieSwqrinono y fit 
confiderado del Pratico pc r la pocadifferenciaoue a y,y por no fcr twddcubiexto ml 
oydo) es entre la tcrcera y quarta nota de cfada Tetracordo.t5*f as et&uuiperjitifim* 
(q por otro nobre es llaraado Tono mayor,Tono Sexquio&auo,y Segunda Maxima,} 
csfitmpre entre el fegudo y tercero punto de cadaTetracnordiocdc attftdefto , loay 
entre crtas dos lctras a y b: al c(ual puficron nombre, Tono dtia dimfofijdvjxnfjavn 
o apartamiento , porquc I ay rediuid$lo3'dospnmero8Tetra«nor<fioigrttttt^[e^«| 
dos agudos; aduertiendo que ei fetratboriio cwnieny* en lajylab* Mi » V no de otra 
manera; coroo ver fe puede en la_prim.ubla del Cap.nrwv, de lasCtfriof.a plan. ijti 
Y porquc no dexamos dq cntender acabadataente loquevamos dizicridapor faltad£ 
cxcmplo, ponreoros fcguidamente dosTetrachordios coneftoraesdifferentesTa^ 
nosj cs afauer defde E la mi graue a £ la mi agudo ; aduertiendo que itit > fcfiala Tono 
impcrfctoi^r/.' Tono perfeto;y/>rr/W. Tono perfetiiTlino* .-'.:... 






-fcr 



Tetraebardh, .-• T-*tr*(hordm. 

••J 'W —tin. » i * ,— *■ 



/t f i *n Jut 

Ifin* uttih- ^ querendo ayontar con cftos tr cs Tonos, el quarto i que tsdel Gcnero,Chromatico; 
OwlTftco*- p a M contarlos con ordcn,dircmos affij Tono imperfetijtmo- Tonoitfptrftto* Tono per* 
funia en la jeto,y Tono p erf etiJSimo : a los quales d indoles nombre deTonck y 4c Semitonos , lei 
ItOura it i$t correfponderemos coil cfta ordeb, diziendo afll j Semkono menor , Semitono major > 
dS 1 "' V ^ Tono menor >y Two mayor , Mas dandoles nombre de Segtindas i dirtmoa en elU otr* 
1 ** ' mantra; Segunda minim** Segunda menor r Segunda mayor, y Segpnd* maxima + 



mnosi 



Aiukrta H 
FrsttCQ no ftp 
tan (rejig en ' 
dtKir p que no- 1 : 
dtgo coja but 
i*a. 



Tono imperfetift. 
Semitono menor* 
Segunda minima 



Tono imperfeto . 
Semitono mayor n 
Segunda menor* 



Tono perfeto. 
Tono menor. 
Segunda mayor. 



Tono perfetijjimo* j 
Tono mayor. 
S*&und& maxima 



Semitfexquiuig- \ Sem'uJfX^gntod^ j TonoSexquinono j Tono Sexquioft* 



11 ■ 1 m ' 






=r=3BE 






B=5 



H5i^: 



:0z=:r: =r=r§r:z=: 



*Todo cfto feruira para Theoricos, que pfra fraticosjC? tiempo perdido j pucs no gu« 
ftan, niquierenpcfcaralohondo. , 

DdSetntttytombT'ercertwe'to** Cap, VL 

Stm'tJ/tcifo i Q Emiditonus eft coniunflio trium vocum >Jant velgradatim fbtmaH t & diJpofith 
Ttrcira mt- ^Icnicum VMfemitono;&Jjta/cendendo vel defcendendo.$\ Semidytono,es cdfo- 
*?*V u £y jf - naqcia compueOa de trcs notas 6vczcs, que contiene en fi vn Tone y vn Semitono 
*«•#. ©antable . Dtze/e Semidy tono d'S emus, que quiere dezirimperfetO) & Ditonus> Dy- 

:' iQTioiidcftiimperfitoDytono. A cfta mefma Confonaneia los Praticos romanciftas 11a- 

. nan Tercetaijpor fcr compuctfa de tres puntos; y menor, por fer de vn Tonoy ?n Se- 
mitono: a diffcrccia de la otra del Ca"p # figuicnte que es de dos Tonos*. Gonfiderado el 
. Semidytono incompuefto y fin diuulon, no tiene mas que vna Tola Bfpecte por la mef- 
marazon que deximos en el Cap.de arriua: mas confiderandok diuidido, tiene dos 



Qjjtf ^r <Je los Fragir ent os Muficales^ 70 j 

difff^mUt ejpecies; la primera dize Re fa » y tienc en cl primer interualo el Tone y en 
cl ftguodoci $ctP<t<i*iO.:£&fegu^ en cl primcrQ 

iQferiuUQ cl Scmitono* y kn el iegundo m f pno, alfi * 



Dot tjpec % 4* 
Semidit i 3% 
minora • 









>cwn. 



rtnuru 



triuufefpec. $<gu,e(ge, ■ V V* cu Comppftyr^ 

C^wicluyrcmos eft efta manera pari mayor cjaridad, y ma$ proue c ho «Jf 1 nqeuo Mu* 
ficp: qu? toda Efpc^ic coniptiefta detres, to get , la qual no tenga dentro de en efle* 
•Ok ni ttuapocQen, la imaginative ft as do? vozetMt fa 6 al contwio fa raf , naturalet 
<&4cc4den tales, fcra 4 ercera mayor; y tiniendoias, fera menor , Y es breuewgla para 
£raticoa ddc^r^^a fercera que tenga Mi fa w" menor* jas 4emasJbn't#ayot*u$cga* 
fifte auifo. puct , veran que laTercera mayor* ft halla en eftas tozes , .-•ft nti, %Fa/a ; 
.y la menor , en eOaa otras,en #*/» , jp en Mifof. La nttnera de mudar vna TercerjLi 
mayor en. mcupr, 4 yna menor en mayor, fc dize, en<l Gap.ij . dtftcorefemc Libro> ' 



Regis ft a 
eenoctr depre 
fit las 3 im* 
/»r«, / Am 
npinoru . 



tf*«* 



Dlfanut *fi coniUn&h trium <uirctf,Jan}ve/gradatimformat.*,& 4$q/rtio duorum. 2$*?^. f* 
Tmorumi&'jit afientiendovel dtfeendendo. El Dytono et. Co/jJonarTcfa compue* ' * * .. \" ' t 
/?* if fr#it note* 4 vqztsj que eontienenjnji dot Tonof: pero aduiertao que no fo'n en- '. .*;;.. v 
trSbos Tonos Seiquio^ai&sVcbmo mueftran algunoa efcrtptpres Praticba » fi bo el vno £« dijjirtnei*. 
SexquiojSaup y <l.oj^p.Sejr^ufh.ono t €Oatolue^o4tremos« Dizefe Dytom d* dya^ yta/tntre 





menor de arriba, que es Joiimcpte de vn Tono y de tn ^em^onoi 

Ifta Confortadctai/?r*v rfcj Effacta vhiq^alcs acoBtecen»C4*/*/?04wfiw»Ap6'««a^ ^/» *»$**** 

cia incomputm 
i no put J' ^ 

que ?na EJpccie>dc la meima o»ancra,q Ja* orraa Confonacias com- ^sEfiecJ 
.p^cftas Porquc tan diftante* (on, en proportion lot e^tremoi de vn Dyrono puefto en 
el agudp|<omo los de otro puefto en cl griueVMa* confidetandok cempuf Roytune dvi 
EjpectetiU qual diftTerencii nafce de la t ariedad de fin interualostpueftoque en el prim», &*'' '<?"- 
Wterualo de la prim.Efp. fc halla et Tonbimayorj que et el Sexquio^auojy enel fegun^ ^ 2^^'" 
do ay el menor, que e* elSexqumonb ,-^aa en la Kgunda BTpccic nallafe al«?omraric , g^^ Ptdr ' 
eaalauer en el primero interualo el Tonoiqenor, y enel fcgundoel mayor. /VqnifiLf ^«» »> «/ 4* 
puede adiiertir, que eftas dos Efpeciei dififerentes de Dytono 6 Ter^eia mayor que di^'r "'' 4 de 
%> », .'no (bh I as que enfejian loa Prati cos, etrganadew de >oco faber, d>^e>doqueku^ f ^^ e 
vnaefpecieeiKr»J/,ylaotraF4/«,'lo.quale8 malameme dicho : queaunque eaver- qU e"'na7e» 
dad/ que en el oombrc de las fylabasibn dt€fcredtei,con todo pfto Tod las mefmas en la i» 1t ui i-qui 
.compoficion, que e i lo que fe ha de mirar: diremos fi no,qge los dos diftTerentes Dyto- e» Tbeor t%0 , 
nosfon VtmhPa'la; enframbptdela prim.efp. yque btro Dytono, que dize tambicn b****"»r. 
Vc mi, defde gfol re n i bfa be mf con fua oetauaa, e? el d« la fcgund* fifpecie , por la 
fazon arriba dich.1-,, fLaemplo^ ' ' • 










••p^ - ! tt" > 



prim, efpec," Segp:-efpec r 



^r :§: ^:«~|3 "ft : 



Excmp. de U Terc.may.ea compoftura. 



jfc Bxtmpditas 
des e/pec. dt 
'Dytono i j # 
msyor. 



Si quieret \reria»Bp. wompaefta?* tQflu U pri»W |jpoftreri %Wt deloe exemp, 



*£ 



70^ DelaMuficadelCcroncLib.XIH. 

De la Dyatbtjfaronh Quarta . Cap. VIII. 

Dlathejfaron eft coniunfiio quatuor voeum,fani vel gradafimformata,$y difpofiti* 
duorum Tonorum cti addition* vnius Semitony\& hoc inprincipio f velinm?dio> 
2'M'j£^ vtlinfinetfrfit afcendtdo vel defcendendo. Siguiendo el comu vfo^e los Pfaticos mo* 
dondijidw. dcrnoMireinos que la Dyatheflaron es Diflboancia de quatro vqzes:d es vna «&£$&; 
cion de dos Tonos y vn Semitotio cantable.Dizefe Dyuheflarorv^ dia 6 dya diccfoa 
Griegaqen latin quieredczk deK>elpjer>y,fetk*Jpra$ que es (\wtTOfidefi 9 p^qnanqa 
de quatro fonidos o vo^es.dc donde los Praticos la vinieron i llamar Quartz. Efti tim- 
bicn, fiendo coofiderada fin diuifion , no ticnc mat que vna Efpecie , per l^razonts 
, dichas en ei Cap. fcxto, Masquandoesconfideradacompucfta, mediada,y dTiitdtdadt 
3 ,jifcrtntti °* r as vozes, entonces fe hailan ires differences Efpccics, que naccii de la varieda4tlsl 
B/pecies dt~> Semitono: pofrque en la primer* efpecie, qi+e, esRe mifajol $ efta fituado'el3elAftoiip-» 
£«**** entre la fegunda y terce/a AQU • En la fegunda efpecie, que es Mifafol la, Mafirtn* 
treiapcioKray fegun^ia now* Mas en latercera, .que esVtremffdl eft* entire Tater- 
cera y quarta nota.Excmplo . Lo mefmofer a fiendo accidentals % y en btrds Signos.-jvifc 
ten por Ji f pre, que elfuntillo no haze otra eofa mas y que fecial ar el lugar del Semitono . 
Lsstrti diffi- 
units Bffic. 
dtTtymbiff** 
ron$si£(*ar 

*od*uuf U ' % * vna foja efpecie, ' i.efpec. 7 x.efpec, ' j.efpec. Iir| --- eftCompoficloa. 1 

■» Quien deffea faber todos los nombres de la Dyatheflaron icuda al Cap.yiS. y nutiUV 
deJas Gtiriof yquien guftarede oyr dczir q la Quarta fcaCoofonancta,a(Ti comojp es 
Eh-QuinWtlealoeneJ74* Gap.dflm 
^ que /a DyatheJf*ron*dt lot Gricgoa c$U*m*4* primera Sywpbonidfl dc FilonHebreji* 
primera Harmvnia: y Boecip Romano la \\tm6%Minimaxqnfqnancia ; de dopde 'fcL> 
conoce > que los antiguos notuuieron por Coofonapcias^ jas 4o^ Terceras > majfob 
y menor, como tocamos br cucmcntc ca£ eA elfin del dicbo Cap.a plan.3 17* "■"', 




Inuentordcl 
b met. 



DelTritono; yde otra Quarta dtffonann^ €»p. IX. 

Triton* aui *"¥* &***>*** '& coniunBioquatuor vocum f/anlvelgradaiim format a , & dtfyoJHio 

fea yde ahn A trium Tonorum, omm Semi$on\o ear. ens.; Tritono *.es Diflbnancia de quatro 

4e jedixK - vozes harto vellacas: 6 es vnacoropQficH^i d< ire? Tonos Teguidosi fin inte r medio dc 

- f Semitono^ que caufadurezamuy difficila lapronuncia, yes muy infufriblc aloydo 

humaao • Eli autem TritonusduriJfirnafyccicH & efi vitanda in.Mufica propter fui 

cantus duriciam . Bo'etixs enim b molleipuenit propter diilum Tritonum > vt euirL-* 

defimeret: porc.uyacauft afidoinucetado^l vfo dcl^j ea afauei; para ablandar fu af* 

perezay durcza. Disgft Tritono de Tris, qut aires, y de Tonus irtono: que todo juh*6 

fuena compoficion de cres Tonos . Vnos Praticos la I lam an tambien Tritono > por la 

mefma razon que los Thcoi:icos;Otros la nombraro Quarta diffbnanie: Quarta,po& 

que contiene quatro puntos;/ 4i£bnante, r potq\xc el buen oydo no la fuffre » ni el per- 

Ay tl Trhono f cto Compofidor la permke en Cut obras . Elte Tritono ordinariamente efla Jituado 

*n dos luga- en dos lugares de la Mano : cantando por be quadro, defde F fa vt i b fa bemi^p^onun- 

ciando de falto Fa mi, 6 de grado Fafolre mi: y cantando por b, de) mefmo b fa be mi 

k E la mi; lo mefmo fera abaxando el canto ♦ Ay btro genero de Quarta difonantts* 

compuefta de vn Tono y de dos Sefoi tonos* ein medio de los quales efta fit u ado el Tono* 

fegun ver fe puede'en el quarto cxcraplo> adondc djse Quvtr dimi nuyda ♦ 

Por be quadrado. Por be moL fin Compoficion. Quarta acrecentada. 



r*i. 



/ en otros Si- 
gnts. 



rtElSfft-tt 





Qne es cle Jos FrtgimectosMuficalisiP* 7°3 

- f-^sdt *** Q. u,rta dionifioyda auezes es vfada en las par 

3f §- »-«^3; - nocida de lot antiguos . Aduiertan tambien que 

. i """ ""•*■ elT'itonoft puede dtsbax.tr con vn* de dos matte' 
Quarta dtmmoyda. fw; 6 Qoh & b puefto tf Mf . & con e , ; ^ p|jefto 

a) Fa: que es , 6 abaiaudo la pane alta vn Senitono iocaotable »6 fubien" do el di- 
cuo Semitooo la parte baia . Exemplo en Compqftura* 

-fcM 




Ccmefe dif- 
bagatrirtta- 
minis Com* 
foHacn Vean 
maanelcafm 





>* ^i ■»■ 



3E 




:zSa:»:::tea:~ 



De la Diapente b Quint a per/eta. Cap. X. 

Diapente eft coniunEtio quinque vocum*fancvel gradatim formats > <£r ditpojttio 
trium Tonorum cum vno Semitono^aut in prineipio, autm medmaut in Jim fo • 
/to; dr/fr afeendtndo veldejcendendo . Diapente t es Confonancia de cinco vozes : 
6 es vna Coofonaocia perfe ta compucfta de ci nco oottf • O diremos * que es vn* com- 
pojicion de quatro interUalos que contienen tres Tones y vn Semitono cant able. Gaforo 
en fu Pratica nos lo declara muy bien» adonde aflj cfenue : Son it us Solab Vt Diapen- 
tes interualo fujlinetur in acutum; tribusfcilicet Tonis <fr Semitono « Di^e/e Diapente 
de Diapalabra Griega que quiere dezir De vel Per (como dixe poco hz)y de pentba , 
que es cinco: ideft> Confonancia de cinco not as : cafi i dezir>Co&fonancia que precede 
por cinco bozci 6 fonidos: que por efto lot Praticos la Hainan Quint* . En ella ay vn 
Semitono, el qual (como mas vczes tcngo dtcho) es caufa de la dmerfidad de las Efpe- 
<ies:y affiquandolaC^intafeconfiderafiniplemente, enla nuncraquecs contcnida 
en fus terminos cxtremos, fin ningun medio* fe puede dezir ( y e§ affi/ que la tal Con- 
fonancia no tiene mas que vna Efpecie . Y affi dtzendo en la mefina bos y en el met 
mo tono He la f Mi mu Fafa f ytjolyvtnn que entre ellas no aura ditferencia ningii* 
na: pnrque Ho fe halla Qui nu que fea mayor de otra Quinta en preporcion * ni tarn 
poco que los extremos de la vna fean mas diftan te*> de los de la otra: pues tanco la pri- 
snera como la fegunda, tercera y ouarta Efpecie, cae en la mefiaa proporcion Sexqui* 
altera* defde j k 2; como veremos fieodo Dios feruido»en el Lib.xix.al Cap* 5 r.y %z. 
Mas quando la confideraremos mediada en fus extremes de etras cuerdas en la orden 
Diathonica,cntonces dezimesque fus Efpecies fon quatrorporquanto el Semitono la* 
forma y dtuide dtuerfamente; hallandofe ahora en el primero > y ahora en el fegunda 
interualo ; quando en el cercero y quando en el quarto: y es defla manera( Re mi fa Jot 
Id, primer a ejpecie » le tiene en el tegundo interualo % entre laieguoda y tercera nota^ 
Mifajblre mi r fegunda e/pecie* lo tiene en el primer interuak>> entre la primera y fi> 
gunda nota • Fa Jo. 're mi fa* tercera ejbtcie* lo tiene en el vltiroo interualo , entre 1$-* 
quarta y aumta nc ta * Pinalmente en la prefente qutnta Vt re mi fa Jot, que es quarts 
qfpeeicp fe Kalla en el ter cero interualo, entre la tercera y quarta nota • • 



Diapenttqu* 

fiSijldtdm* 
difid$x§. 



Liki.capj. 

Vtan & flan. 
*90,*i§ tlcsf. 
jS./ if tan. 



jtimtrim 

bUntlftatico 
h que voi di- 
xJtnd* 9 / no 
terra tan de 
ftifl* lUu* 
/tn tenet a del, 
No/abe qu$ 
itloauidfo*. 



Smhem* dl- 

tirjamenftj* 
irdenado en 
laDiaftnSe. 



iifllii ; iii|§|ill|illi 



Vna fola cfpec. 



i.Efpec. 



t;=|»tffl£ 



fin Cbmopficioiu 




x.Efpec. j.E(pec. 4.Efpcc, 

- Qjiien deflea faBer de quanta? 

' maneras fea nombrada la Quia 
ta, Jea el Cap. 3 6* del %. Lib. i 
plan. 2 83. alfluoB.i^. 

De 



latanasr* 

difertntesef. 
ftciisdiTfjt 

*at. 



7^4 t5e!aMu{ica4eiCeron^Ilib^XIK* 

DeUSyndiapenteyoQ&intairnferftta* Cap. XL 

SjJJJ **" C * em *° ,a Quiota pcrfcta,compucfta ^e tres Tones y de vn Semitone, todas las de* 
jay*?" * »3 mas Quintas , q tengan otro termino mayor 6 menor, fijran imperfetas y diflbnan 
tes . Dircmospues anfi , quc,la§luwtaperfcta tient los extremos corrifyondieMes em 
lafylaba : como fi Ja extrcma parte graue dtze Jf ;,tambien la extrema parte aguda di- 
, ze Miy y fi la vna dize .P* ,7a otra tambjen dize Fa . Pcro todas vezes que la vna dize 
dtff>'*Jutad **i y la otra Fa, la dicha Quinta es dffibnante, impcrfeta,y falfa . %Aduiertan que efia 
&ii*. fia,nl fi entiendt no refpeclo-aJa pranuncia de la.nota%Jino rejpiilo alinterttab dfe la diftan- 
fie^itwkfor da .-comofidos bozes cantan defde Gfblrevt a Dlafolre , diziendo conelnombre 
caufadttr.tm delas notas Vt fol ( 6 pon otro conforme la Proprtedad que predomina ) quees 
brc, f-no it la Quinta,y que la parte graue tenga vn Softcoido , per caufa deldieho Softenido, el Gfol 
Usmuu. revt cs ^hV no Vt ; refpeth a la diftancia,que es de Semitono . Al contrario, fera ?na 
Quinta de Mi a Fa>qu* parece dtflbnante ; mas por tener el dicba Fa vnSoj$enidoy/erA 
Mi, refpeftoala dijtanciaiy tendrd corrt/pondeneia de Mi Mi por intetuaj[o. A aunqut 
La S^intade f ea de Mi Fa, por nombre . La Quinta puede fer diflbnante de dos maneras > es a fauer 
d °* d*r nt xr tfohwdole vn Semitono incantable, fiendo compueftafolsmente de dos Tonos y dot 
f (oM»*t. Seraitonos \ ofobrandole eldicbo Semitono , fiendo compUefta de quatro Tonos . La 
Quinta que tuuiere el Mi en la parte graue y el Fa en la aguda, ferala de dos Tonos y 
dos Semitonos : de la qual en dos manera&fe firue el juyziofo Compofidor , y le haze 
Para/aber boniflirao effeto,comofc vi&en i'u lugar,al Cap.24.del xj.Lib.a pL 644. Masla q tuuie- 
q$ la qiu*ts fe f j Pa p er a y aX0j y e i Mipor arriba, ferala otra de quatro Tonos:de todos aborefci- 
wijq*\d* da, fiendo en todas maneras mala, finqueelArtelapuedaadobarpoconimucho: y 
». TtMti/i. eftoaconteceporfervnadelasDiflbnanxiasdiffonantes. No fe marauille elnueuo 
StmiK Difcipulo fi fientc dezir Diffbnanciatdi£anantes (las quales de niguna mane.ra,con ra 

zon.fe fufiren enlas H-armonias) que. cltbfe dize a diflfcrCQcMe otro genero de Difi 
Rt\L\Sfi namias confonantesi'falu quales nos fcfuimos en tasCompoficiones , y nos Jiazen 
ZSSmu la Mufica mas has moniofay masfuaue* Y eftas (on laSeguada A la Quarta, y la6*ep«- 
majyfuscompueftas^esifaiierhNoiienajlaOnaienayiCatorzena^c.PoreftacaiiT 
fapues.leemos'en-vnos autores que a eftas Diflbnanciaslas nonabraron, Gonfonjmcias 
dtf mantes : diziendoen eft manera. La.Segttndaes Conjbnaneiai de dos ve%es difo- 
Jutn Marti nantes } fbrmadas eon perfection . Otros ay que alas mefaasnombraron Difonancias 
ntx. . T perfetat, diziendo:Ls Segunda es DiJpmanciaferfetAveempuefia de dos bazes, La razon 
defto no fe pone aqui , por no fer fti Jugar proprio, peroponerfe haenla&^f<^/V/(?«w 
Odieitmet muficalesy obrecilla de nsucho primor y habuUdad , y de mucbaelpecu-lacion: que con- 
•**/ •£*'* fio en Dios, tuuiendo falud , fe acabara de preflo j y no faltaadp el dinero, no fera mu- 
w Mcabar . cno>ante$ ^e poco tiempo folga a U*z . No digo mas cerca a efto,por quaoto me pare? 
ceque efta vno diziendome al oydo derecho ; Encomium cants. : y otro al yzquierdo # 
me dize : Capra nondum peperiUbadutauUm ludit in U&U* fixetnp. 4c k) ditto • • 



Fa a mi. StC-S. 0^3 



lt*"fe , W'~^S " t Adutertan que auezesla primera manera fe 



Quift.dc 1.T0.7 tStm* Quin.de 4. Ton* 



IJ_ :Z-I S-I^Z" '. Yfe,mas de la fegunda manera , nunca fara lict- 

— f^;:; ; to el ieruirfe dellarauncj no faltan Compofido- 

" resfordos y obftinadoi,<jhazcn lo contrario. 




En compoficiottY 



• ""^>!"*r"!!?S'7r"^J" 7 ^ 



-<r- 






^ 



ztrtfcfcdfc 



Cn cOmppficioa • 



Del 



EfacUrdi 
den**/***** 



*• •• i ...» 

Que es <Ie los Fragmentos Muficales^ 70 j 

1 . - D el Ejfacbordo mayor, Sex fa mayor * Cap, X II 

» • 

T'Onus cum Diapehte,e/l coniui.cTtofex vocum^fane velgradatimfirmata , & di- 
Jfrofiio Toni cum Di*pentc;jit ajcenderrdo vei defiendendo . El interualo del To- 
ao con Diapente comunmente-K llanta Eflachordcy fc halla de dot maneras,mayor y 
menor • El Ejfacbordo mayor, es vna cempojicion de cinco interualos,que contienen en 
fiquatro Tonosy vn Stmitono cant able . O diremos afthque es vna Confonancia de_* , 
leys bozesicntrc las quals ay vn efpacio de Semitone Dizefe Ejfacbordo de Hexapa- 
iabra Griega,que quitre dezirfeys;y cbordon , que es cuerdas d bozes,idesl Confonan- 
cia defeys vozes , A efte mefmo efpaciojos Muficos latinos le Uamaron Tonus cunt—, 
Diapente, por ftr Confonancia compuefta; y los Praticos romancift as le dieron nom- 
ferede&;vf4,porquecontiene en fi fey s cuerdas* Dizefe mayor , por fer de quatroTo- P9r &* m *f' 
nosy vn Semttonoik differentia de ptra menor,que es die tres Tonos y dos Semitono** 
Fues quando confideraremos efte interualo folo en fus extremos,hattaremos que no tie 
ne mas que vna Bfpecie,aunque Tea puefto en el graue> en el agudo 6 fobre agudo. Mas 
quando le confideraremos compuefto>tantas feran fus Efpccies, quantas fueren las va- 
xiedades del lugar del Semitono en el contcnido * fegun las maneras de la diuifion,que 
nazen fus cuerdas de medio; las quale* Efpccies feran tres. Porque en la primer a Efpe- 
tie que es,Vt re mifafo//a,tfa fituado el Semitono entire la tercera y quarta nota. En 
Ja fegunda que dizc>Re mi fa fol re mi, fc halla entre la fegunda y tercera nota • Mas 
in la tercera EJpecie que esrPafolre mifajbl,cdz entre la quarta yquinta nota, Exem, 



^-rrstzifcSE 



::»r± 



mm" |»»y«3C a 11 ■ m^mm mm jp(mmm+**m*wmumLmm9- *— » — mm u\ imw i» • 



BJtteJlfi* mil 
exacbordo. 
Tres efp.di 



H= 



Vnafola Efpccies. 



Prim, efpecie* 



Segno, cfpec* 



Ter. efpec. 







£1 modo de hazeracidcntalmentedcvna 
Sciu mayor vna menor $ *y de vna raenor 
mayor* fedize end Cap« 24. deft c Libra* 



Mktsl 



En Compoftura .' 

< - ■ - jy*l Ejfacbordo menor > o Sexta menor . Cap. XIII. 

S Emit onus cum Diapente , efi coniun&iofex vocum , fane vel gradatimfarmataZ jf 
&difpofitio Semitony turn Diapente: & Jit afcendendo vefdofcendendo . %fflas 
el Ejfacbordo menor es otra compoficion de feys notas ycinco interualos $ los qualet 
contienen enfi tres Tonos y dos Semitdnos cant able s : O diremos que ei vna Con- 
fonancia de fcys vozes , entre lasqualesdenobraden imaginacion » aydos vezes 
Mi Fa . Dizefe fiflachordo por la mefma caufa»que deximos arriba : dizefe menor , a 
diffcrencia del otro pafladojque es mayor defte, en cantidad de vn Semitono incanta- 
ble. Los Muficos latinos llamaronle Semitonus cum Diapente: y los Praticos ro 
manciftas,,?**/*; por fer de feys bozes 6 notas. Pues quando confideraremos efta con* 
fonancia en fus extremos , hallaremos no tiene mas que vna Efpecie » Mas quando 
la confideraremos diuididay compuefta t diremos que tiene tres differentes Efpcciei t; y 
efto por caufa de los Semi tonos . Porque hprimera EJpecie los tiene entre la fegunda 
y tercera,y entre la quintayfexta nota, diziendo, Re mi fa re mi fa. La fegunda EJpe- 
cie los tiene entre la primerayjegunda,y entre la quarta y quinta nota, con eftas fyla- 
bas : Mi fa re mi fa fol • Mas la tercera Efpecie los tiene entre la frimeray fegunda* f 
entre la quintayfexta nota, diziendo : Mi fa fol re mi 6, como aqui* 



PeramfidU 
m*ntr % 



ii^^b^fe^fe 



Prim ? efpec* 




fcgua.efp. 



Vuuu 



ter. efpec. 



Ex.diUSi* 
is mener • 
Tnsefpu.d$ 



Del 



706 



De la Modca del CeroncLibXIII. 



inemptjtw 









-A-- — — - ". otrot Signos. 



tptacborio 
Sondtft 



Del Eptachordo mayor b Septima thtyor. Cap* XI 1 11+ 

et "'f TN I tonus euro Diapente eft toniuncTtofeptem vocumjane vel gradatim formata* & 
£ 4 M l YJ dijpofitio quinque Toncru >n cum vno Semitonio: &jit afeendendo vel dtfecndcn- 
do . Bite incerualo fe llama tambiea Eptachordo : y afli para declaration de h dicho » 
diremos que el Eptachordo mayor,es vna compojicton dejiete notas 9 que contienen en ft 
eineo Tonosy vn Semitjono cantable . O es vn termino de fiete vozes dinonantes, entre 
]at quales ay dos vczes que forman Mi Fa . Dizeje Eptachordo de vna palabra Grit* 
ga Hepta, que quiere dezir fietei y de chordum,quejignijica cuerdas d vozes>id eft m- 
terualo de ficte vozcs • A efte termino diftonante (como dicho es ) los Muficos lati- 
no* llamaronle Dy tonus e& Diapenteiy los Praticos romanciftas lo llaman Septo'ma,pot 
ier compuefto de fiete vozes • Sepan afli mefmo que fe le da nombre de mayor, por ft* 
de cinco Tonos y vn. Semitone^ 4 differentia de otra,queei menor ;x? eantidadde vnay 
Lima, 6 Semitono incan table ; que es de quatro Tonos y de dos Semttonos ; como Cc 
dize en ei primero figuiente Capitulo . Quando conflderaremosefte interualo fimple- 
oenttf eoius extremos y fin diuifion , diremos no tener mas que vna Efpecie . Mas> 
quando le confideraremos diuidido y cotapuefto»por la mefma razon que nemos fiemt 
pre alegado,dircoaos que tiene dos differentes Efpecies: y es que la primera tiene el Se- 
aittono entre la tercera y quarta nota,como parece en eftas fiete fylabas > Vt re mifm 
Miemi : mas la feg.uiidi filpctie lo tiene entre la quarta y quinta nota, dizieado aisi ', 
Fajblrcmifafilia-,, £xemp!o. v 



Septima mi* 
ft* , i Bftta* 
cbtrdt* 



Prim, efpecie ' 




3«SE*=: 






Segunda efpecie . 



i J 



major a \ \ + % <^^^ s ii ^ -4l — -*+" ^^"r w * ,p- ^*fr 

£a compoficioo , 



r^i i/jfrerf, Bntt~±"*IiZ"1t" * S~H~trS^t Lo n^fino ftludt cntend<t fiendd en otrif 



Del Eptachordo menorjb Septima minor. Cap. XV. 

] BpthactorJfi O Emiditonus cum Diapentt eft coniunitiojeptem vocum,fant wlgrafatimformatai 
' fnencrpte/ea ij^ dfjjt&jitw quatuor Tonorum cumdnobus Semitonijs : & Jit afeendendo <vel de- 
fit dondefi fefuUndo. Agora diremos aqui>quc efte Semtdytono coa Diapenre tset Eptachordo 
***' 4 manor dc los Griegos $ ajji mefmo es compuefto dejiete not as > pero differentementc de h 

etro fporque con tiene en ft quatro Tonos con dos Semttonos cantables : y es vn termino 
de fiett vczes diffonantes. Dizefe Eptachordo > por la caufa arriba dicha \y di%eje me* 
nor & differencia del otro del Cap. paflado ; que es mayor defte f en cant id ad de vnd 
Lima.K efte mefmo interualo, llamado de los Muf.latinos Semiditonuscum <Diapet?te p 
I'pfrwu*** ^ ? ratico$ ,c Haman comunmente Septima menor, por caufa que conti enefcomo di- 
* f r * * cho esj fiete vozet»las quales forman quatro Tonos y dos Semttonos . Quando confr 
deraremos efte interualo folamente con fus ext remos,y fin diuifion de bozes interme- 
dia* , diremos que no tiene mas de vna Efpecie : Mas quando lo confideraremos diiiff 
dido y compuefto, por caufa de los dos Semttonos diuerfamente pueftos * diremos que 
tiene cinco differentes Efpccies # La primer a Efpecie los tiene entre is tercera y quarts 

. MOtOf 



Q oc *$ ictos Fragment os Mufieales. 7^7 

*•#«, j entre la Stxtay SepiiuiSjdefta mantra : Vt re mi fa re mi fa • Laftgunda los 
tiene entre laftgunda y tertera ,y entrt la quinta y fexta nota, afii : Re mi fif Te mi h 
fol . La tereera E Ipecie los tiene entre la primer a yfegunda, y entre h quarta y quint a 
. nota, diziendo: Mi fa ft mi fit (bill* La quarta ttene losfuyos entre laftgunda f ter* 
eera, y entre la fexta yftptima nota* defia manera : Re mi ra fol re mi f« . Finalmentt 
la quinta EJpecie los tiene entre la prim era yfigunda,y entre la quinta y fexta notour 
Jbtfiando-enefiemodol Mi&ioiremiftfol. Exemplo* 



^|^|l^t 




5 jq«rqfcqtj ^qflcji; 

V a Tola efpecie* 

z~z i:i5r2*z:: r a~r=; i $♦§ 



Prim, efpec* Sgtindt cfpcc. 



tfpeeief 



TcjrceflL 






s**=£==i$iS!**=ia*«£=f ' 



Quarta, 



Quint£. 



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a::::: ~~; ~:: r^r :rS&:: : 

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*n Cortpoftura* 



Septimus r* 



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DeUDiapafinbOStau** Cap. XVI. 

lapafon ejl eoniunclio o&o vneum,fanl vel gradatim format a ; & dJJpqjffio fum» pU$ufe%\qut 
J que Tonorum turn duobus Semitones maioribus:& fit a/cendendovel dtfitnden- 'ftay ** 4»»4*. 
. Etiapafofl, es compoficion de ocho ootis* que contiencn eo fi cinco Ton<>ty do* ** d '*° "'** 



genera de melodia y Coofonancit : porquaftto (como hafta aqui hemos yifto ) Inft^ 
tontinet omnesfpeeies cantuA 6 .como dtfte Gafbro : Quafi omntbns difcrttis fonis mf£> * . _ > 
topeiamfeu modulations effeclionem fufiinens • A efte mefmo raterualbJo* Mgficqt- 
latino* leUamatt Diatbajperon cum Diapente,j lot Pratieosroaanctftaa, Q&aita' r por ; yy> x.t.i.fu* 
fer Efpecie compuefta con numero de ocho bozes . Quando conflderaremw eiie pet* f"' 
feciHimo interualo fold tti fitreitre«o» y 6a diuifion» diremoi que . no tiene mas quo 
wi fifpecte, como diximoa de lot demas interualcrt • Mas quando le con^deraremos • , 
dtuidido y compuefto* por caufa del Semitono diuerfamente fituado>diremos que tic v ... 
Be fietedifferentesEf^eciet* La primer a Efpecie tiene los Semitones entre la Jigunda ■•» 
y tertera, y entre la quinta y fexta nota, diziendoafii: Re mi& remi fa folJa * Lafe- *»■>• 
gunda tienelos entre Id primera yjhgunda>y entre la quarta y quinta nota » defia ma~ . f^"*?*'- 
nera: Mi h re mi fa fol re mi • La tercera Efpecie tiene fus Semitonos entre la terteraL J^f itftaii. 
y#marta>y entre la feptinntjrocJaua nota, afii; V.t re mi fa(ol re mi fa . La quarta tie-- t jp (ati d, 
ne losfuyos entre laftgunda y tercera, y entre la fexta y fiptinta nota , ton efta'ord(ni\03*»*r,ttiM- 
Re mi fa fol re mi ra fol • La quint a Efpecie los tiene entre la- primera yjfegunda, y en- *""" l *fi"*a 
tre la quinta y fexta nota r <omo vtrfi puede en efiasfylabas: Mi ra fol re mi fa fol la ; " " m '* *'J£ m 
La fexta tiene losfuyos entre la quarta y quinta, y entre Jaftptima yo&aua nota ♦ afii vtr / t ba tn tl 
foifeando : Fafol re mi fa re mi ra . FinalmenU dezimos que lafeptima Efpecie fiend »»).iibn, 
fys dos Semitonos entre la terceray quarta, y entire la fextayfefitma nota yen eft* ma~ 
nera: ft re mi ft re mi fa fol. Exempto. * 



" Vnafolaef 



S3^ElSfeE5tE? 



t-$ 



v pecta. 



.-. ..,■»* 



: ac==rs-»A" =2 



&$»-:: 



v Primera ef 4 cc. 
Vuuu x 



, 7 ejptcdt 
OBauas. 



7 oi pe la Mtifica del Ceronc Lib.XIII., 






iij.eipec. 



2§=fc§ 







litj. efpec 






vij.dpec. 






OSoums en 












EnCompoftura. 



DekSjtndi^JonQOBatiadifonan^ <?*£. 37*//. 



A ! 



fw pudifer 



SB como defoues de Jm Quartai y Quintas buetm y confonantes , fcezimo* men. 

;fj^ ,Jlvr»Aw vperfaotermino v* Semitone sncantabtt,fondo pom- 
Jlfcte^p^e fcys Tono^ j vn Scmitono. Bicmpio. 



Oihsuatdiml 
r^r tat de vn 







X5-&"-- 




Oftaurdimtnuyda/dek P»*««^* <*« v » ^¥" 
1 tono itt^aa»k!^K>r ««& del b mol . 



crntadin d*. 
vnSemit$m 



Oaaut dimicuydtde la parte graue; devn Se-' 
mitonp thcantablc, por cauia del jg fubftenido. 

. . - it TSBJA th 









' accent ah;,fji confines como Affonafe,: qu<Jipueden*uer «» 

MA. nnolit nui&cflmcatere »«antodo«lp»in<MualMque ay dentroddtermi- 
noTmaOftan ?Mm "t auetodo lo dichonafta aqui. pongamos en exempto, 

talmente ft hare b mol ponremo. eftoi interualos en el efpacio de vna «««'»''• "" 
/o J»««, aft naturtlo cmo.fccibntolx , i«< V- *'»»■"" h'tirm,m> '*>™£«- 



Qg£ es ie los Fragmentos muficales. 70 p 

♦MiMf* veztsyjqnfli numero dexxij.como en cfte exemplo que Ague ver fe pueden:mas 
Jasqnefevfanen Cantollano, nofonmas decacor?e, coabq fe duo en el 74. Cap, 
del v. JLi^. defle uaftado . 





Voifonus. Seqattono paenor; 



^■v- ■! 



Tonfl mayor* . Tcrcfra jpeaor. p a$ • 



6 jffi. Semitojio mayor. 



daflL Toiiomenor. 



fr^ : ::§;5E p**^ -gft— aefr : <****«. 



wrn 



, nututfuntps, 
J firuf parf 



ssgalsSd*"* 



Tercmayor. ' o aflj . Quarta 4iminuyda 



— " y ■ • ■ ^^ ,\ 



<Qg*ita jufta. daffi. 





ttjrrr 



c .teg i 



^^-^g jll g^ 



Quarta fiiperflua d Tritono. 

***** 



Qointa fella por dimujucioa. 

f— 5: :~fr~ ESE 




4aflt Qaint^perfe^ paffi. aiEtambien 



= ±z: 



:afc±3r:= 



(^inu&lCiyiupprfluappranmcotacioiu SutajBenotf 4*0% Sfx^maygr,, 



5==::^=:?: 



ff 



►*■■" ! 




-Spa 







paffi. iS Septimameaor. daffi. ^ Septunaaaayor, *affi> 









Ofludiflon. diqni- O&aua perf. 
ftuydadelapar? y confonante. 
r*b«>ia. 






=^--1- 



p&aua.dhn 

4imio.de ia 

parte aita. 



:::■$ 



p.a^ O&auadiflon. Oftana diflbna. 

y fuperftua d« y fuperfluade 1* 
la parte alta. parte baxa. 

Adufatan que toda la diffcrencia que ay en fa Efpeqet diffonaotes y hKu,isporfen 
prafnrcs o menores difmptrfetts, de la canridad de vn Semitono ► Adutertan tambtcn 
que de loieiemplos que pufiaos en loi qoioze Cap.palTados,&**«ww</* venircn cono 
stmtento 4efu* QB&uaS) af(i altaa comp pans; y faber que aur.que los exemplos fuben, 
que h mefmafe. entitndt enabaxar tpt puntos. : como cl que ticne vn poco de iuvzio 
a>ucdcfacUmcn;cimag.njrrcJp^^ndczirlpyo. ^ " T ' r • 4 y - 

Qutlfi* hprimtr* Cottfinawia ; / de ks ipttetosytmlos j, 
y alabatifas de U Ofiaua . C*f n <X/X. 

AVnque parece que auemoa traftado por orden las Efpecfes Muffcales , aflli las 
coMonanteicof&o las diflbnantcs , por aucrproccdklo con la natural guia,£gua 



4 



«» 



T«r*'. 



i' 



?id DeiaMuficadetCeroreLiS-Xill.' 

Ucuei^elo* nMveros Wjetto)" Vno, doi, trcs y qu to, , ^n^pc^ 
5fJ? Slif Praticos : pe>o en feahdad de verdad no ei anfi , ptxnparafegmrla orden Ae/utfifi^ 

. tofat.erta.eftandoqueellaeslaq^ 
hidofcmtiadtevmuy vn do,domo de mas defaco|MflWie«pefieiici*«Miu :»""***■ 

b ch*«.« ftmpLur eft omnium Confonjintiarum peffeMJftm* f , ** tam !K^?^'Z& 
*>«?»t<#*.W6 cflenditur venimaiofem "«ig*«if«A*™'»?f^ 

turaLua ConfinsntiamapiVnit&mwsJimil** *****% foment* ""Zg*"* 
tA . tap i fid foil DiapJbnVonfonarti* maximefuoi^U&faU't^f™ ' • £2?22 

uiTTL fe fcft^de es Dupfa', ;dc desk ioifllil I , «<» detafido H|gar*.r» ^*™»: 
L%£ mero W^i ufctinMi Bind . es falfcdad faMUM*-** W£jg** £ 

fctmeJdiiU^numeroente^^^ 

UsWorciPiiesilufcaie*- Sia46s**iidades, diu dMdt^t«et>te d™*«° «£j 

iritlcipio de lasConfooa!iciaS,y ho Confonancia . La <*uinta es mayor de *^*£ 

Lido P Sei(j»iiallef afsi ♦ de/li. ^Q?^^ tob,c " wJ ^^ d M^L^ffid- 
«i* ,*to*2^ftpued* b«fcat,ioa8iioh»Hit,»en0r^roj)otc,on del Gene'oMulu- 

&£ af Sfcriptdfes que tlamaii ttrOOnii.G^MM prim* ^tt^Jt^Boccto) 




U«& (**&»»*■«* . Sique diziendo t UJnftoUleim ?'fl™ a :£f& 
quiR*?. Exputrisatquevirisantipbanos ait eonWereJ 9™V™ tta ?""££„£ 

M <M 0mm0» . EsUmasfal dejuzgandc todas fc? ©tras Coofonancias , <fle it 
* ,#„. a / qual diie el gloriofo Auguftino * . Dies nos inflndio conoctmtento ^mlM °W^ 

' 3 {onneri que todas vezti que Jos txtremos de vna 08*m*fe*nMtriHtiienfi^fi 
*f* ~fi ZbadeueL Porvnfalt.ofobr^^pydoqu^ 

t Fa T'S dio en Oftaua,Fa contra Mi : y no foftpfinfe en Oftaua mas en t0 /°?^ n ^ 6 I l 
Z2f& ""ticlii oerfetas , v eotre ellas fe pone la Quart* . Para mayor declaracon deft. r» 



Jualqui/ra fylaba de las fcys muficalrt ," fietnpre fin otra CoWas dicna. ^P^"" 
Suenasy confonantes : «^fw^Ww^^« ^Vr £?mJl?Zr 



la differentia 
table Y 



t porqlos iotef U a1os,queti/nenpor4liaeitremos las d.cha. fytabM'*" 15 ^ 
dflbnantes y ma1os,los Muficos praticos,dari vna regla para f<\™"*fr" JJU 
,y disen;que nofe deFacontr* Mien Bti>w<P^*^f** xx ?^}^fflfa 
11 y otro Fa en b fabemi agudo,que es Oftaua arriua : 6 al'contrano , O de t zirM 



Qge es de los Fragmented MuCcalcs . 711 

Mien b mrgrane,yotroFaenFravt,X&inmrriua^ Larazones* porque las Efpe» 
cict ti "niendo en lot extremos 6 proceffo, pronuncia de Mi h$ 6 de Fa mi , afsi pia- 
tbonico, como Chromatico j tamo natural » como accidental > no tiene fus termino* 
perfetos y confonantesftgun lacantidad t que cada qualintcrualodeConfonancia ha 
de tenet en fu jufta>y verdadera proporcion . No yna fiiera de camino, quien dixeffo 
otra razon y es • porque todas las cofas apetecen y defiean fu femejante , y afsi vn Fa> 
fuiere otro F 'a, y vn Mi otro Mi,para formation del Vnifonus, Diatbejfaron, Diapen- jj otm blent* 
U*y Diapafon, y defut compuefiasy decompuefias . De fuerte, que por no co meter dif- fut dip . 
fcnancia, en femejantes occafiones , ambos dos extremos nan de fer Miet » 6 Faes : y 
•ft o entiendefe no folamente de la pronuncia de la fylaba ,• fino principalmente del in- 
tcrualo de la voz : porque el interualo y no lafylaba,es el que eaufa la dijfonancia : co- 
ano rue declarado en el Cap* XL bablando del Syndiapcnte 6 Quinta falfa . Boluemos 
% la O&aua . Contiene tnjila Diatbejfaron y la Diapente como partes fuy as, de las qua- 
lesfc compone :y aduiertan que los punt os extremos de los Diapentesfon principio de 
los < Diatbejfarones', que fi no fiiera afsi,el Diapafon fe compuOera de nueue bozer.por- ^ u lm 
quantofibien miramos, cincopuntos del Diapente yquatro del Diatheflaron hazen f^atuniao- 
nueue, y el Diapaflbn que comprehende las dicbas dos Efpectes,fe compone folamen- aa»». 
fe de oc ho puntos: diztendo Boecto: luncle Diatbejfaron ae Diapente, vn& Diapafon 
videntur ejficere . La ciencia efpeculatiua nos aproba lo mefmo, por quanto fe halta <| L, ' K l\* *f •'* 
pueftala Scxqutaltcra, que es Quinta>y la Sexquitcrcia* que es Quarta>en efta fi forma 
fzzj . y raulti plicados ariduseticamente los mayores numeros entre elIos,y los mcQo- 
res tambien, fale la Dupla, verdadera forma del Diapafon* q es O&aua, aft . 

J a x Sexquialtera, defile tres d dos,y 

4£ j Sexguiterciat defie quatro a tret ^ AmnmiU 

Suma, i> a 6 Dupla, dejdt doze a fe) >s ; cufos numtras radicates fin ^0$, 

% ii.de dos a vno, Remigio bablando de la Olraua dixo ; Tertia Sympbonia ejt » ?"<* 
ttiam deocJo dicitur, vnde nomen accepit ; nam apud veteres Cytbara ex o&.oyocib*** 
tonfiahat. B rnardo Santo dize: Fuicbra Jympbonia Diapafon in oflovocibuspollct* 
Blaf. Rofeto iiz'e : ^Antiqui numerum oaonarium , iuHitiam vocauerunt . Mar- 
ciano Capella dize t Sicut oftaua dies noftre refurreiiionis pra emftis erit du/cior,& 
Juauior^/ic bac Confbnantia in oclonario con/lituta,pra cur.&is dulcior esl, &fuauiu's Bt8.XatJt\ 
reeipitur ab audttu , Mas>Plinio dize, que la Oftaua contiene elcuerpo de iodv elmun- *•***• **• . 
do, y que defde latierra a) cieloadonde fe comprehenden los figncs delas cflrclJas, he- t 
cbo el coaiputo de todo,ay puntualmentela diftancia de Vna Diapafon : como fue to- 
cadoen el Cap.XUU.del kg.Lib.aplan.iX3.Y porque en la Odaua fe encierratoda la Spittttt defy 
luitanciaydiuerfidaddelufifpecies* los Muficos la bonraron con diuerfos epitetos : OOams, 
vnos la llamaron Engendradora,otros Madre,otros Fuente,QrigentVrincipioyZMora- 
da-,y otros fubitio vniutrfaldetoda Confbnantia y de todo interualotb'c.YvM&mzvite po 
demos coAduyr y deztr>que efta Confonancia es la Madama* y Reyna de todas las de 
snas Confonaneias fimples , y que debaxo de fu manto tiene las de mas Eipecies de los 
interualos menores,y en fi ft incluyen y cierran todos los de mas terminos muficales ; 
afsi los confonantes , como los diflbnantes ; afii los perfetos»como los imperfetos • 
jfruien deffeafauer de quantas maneras ajtdo nombrada Is Q&aua> veael Cap, L VI* 
del Jegundo Libra alnumero 16. aplanas 188. 

DJ DJeJts Softemdo, y defis effeBos . C*p* X X. 

AY dos maneras de Dicfis.llamado por otro nombre Softenido . El vno es de/Ge- dlenekfj . 
nero Enbarmonieo, que vale la mitad de vn Semitono cantable : al qual Seraito- 
«o le formauan los antiguos Muficos > en dos mouimientos . Telle Diefis es del valor 
de cinco Cifmas ( fiendo cada Cifina media Coma) d de dos Comas y vna Cifma , que es 
Ja mitad de cinco Comas : cantidad juftay verdadera del Semitono cantable* Nofal- Vnfii Btihar 
tan autoresque efcriuen que en efieGenero Enbarmonieo ay dos Diefis 9 vno mayor »■"•«• i , «*-» 
f 9tro mtnor . £1 mayor dizen que es de la Proporcion Scxquiuentcfima quarta * con- / M * 

uicn 



7 1 a De la Mufica del Gerone Llb.XIIL . 

Mien afauer de fascinco partes del Semitone cant able, las tres: y que Supertripareiem 
te 1 15 . es cl Diefis oocner : es a fauer,Ias dos partes de las cinco : y fin differentia nin- 
guna, tanto cl Dicfis msycr cotno e! menor en el Genero Enbarmonico ( que en lot 
©tros dos no tienr lugar ) fe efcrtoe defta manera X con dos Comas encruzadas : coo 
la qua) cifra fe fenala tcda fegunda cuerdade cada Tetrachordo Enbarmonico, como 
verfc puedeenel Cap. 34. del fegun.Lib.iplan.25 2. Efta fegunda opinion me fatisfaze 
mas,quc la primera, que es dc Nicolas fiolicio : y )o dize en fu Inquiridion de Mufica. 
ttg*n vf» , Lajegunda manera de Die/is es del Genero Diatbonicoy del Chromatid y es del valor 
™ del Semitono incantable 6 de la Lima,e$ afauer de quatro Comas afsi figuradas >?< (f can 

mas a plan. a8 3. )y efto es fegnn vfo> que fegun la verdadera arte theorica, es el Plena 
folamente de dos Comas : ni otra cofe es , que la mitad de vn Semitono incantable* 
. - Diattm como dize P. Aron en el feg. Libro del Tofcan. al Cap .x*. y primero dello dixo Boe> 
nkoy cbr»- cioalCap.z7. del 2. lib. defuMuf. Mas el Praticolo Mama DiefiV (comoalotro) 
mat. paljea. refpe&o al cffe&o que haze de fuftentsr, y no refpe&o a la cantidadque fofttene • 

Vifto que cofa es Diefis , vamos agora adelante moftrando el effeto que haze. Bi*. 

. go que querendo el Compofidor fubir la nota da el imaginada, leferd menefterjiruirji 

D'**/* **' ^ a F*& ura ® te fi* j * J* qua/le fueron ordenadas tres letras naturaleso propria*) es 

"^ ' afauer la C t la F,y la G, afsi graues,como agudas.y fobre agudas : y efto fegun la orden 

^e la Diathonica Mufica . tldaryelquitardlasFiguras vnaparte defu natural So- 

A qtu/Snfij n ^ % p or dot caufas hafido puejlo en vfo : primeramente para poder paflar de vn Ge- 

jotu tl t)nf»» nero d e Mugca a otro con medios buenos y fuficientes ; y defpucs para poder moftrar 

con el canto las cofas trifles, piadolas,y llorofasjq fin el,no huuiera differentia del cam 

to alegrey regozi jado> de los de dolor,lagrimas , y muerte . Y para hazer efto es ne- 

cefiario vfar vna deftas fehales bb^j: lo qualfe baze afin de mudar vna EJpecit im- 

perfita menor en vna mayor; co' mo de A aC TereeraJ de A a F Sexta ; a las quale* 

Bfpectes > poniendofele la dicha Figura debaxo de la C y dc la F,fubira mas las notas fe- 

naladas,la cantidad de vn Semitono incantable;no natural,fino imaginado accidental* 

mente . Y aduiertan que aunque la nota fenalada con Subftenido fe mueftre y declare 

Wfittfft' pf m por vn Fa,todauia tomara encubiertamante la fuerca de la fylaba Mi : porque eljbni- 

yamajtr '%*. j geJ a quel t que baze la dislanciagrande dpequeHa , y no la fylaba : adondefiendo 

T^atW* efpecie de Tercera menor,por cl effeto del Softcnido 6 Diefis,anadi4o a la nota aguda, 

tftt propo/ttt "boluerfea mayor. Efto fe ve claramente al fubir quando fe hiziere Mi fa fol, foftcnien- 

tn.ti *\x4fu. "do el Fa : porque entonces fe conuierte el Semitono en Tono,baziendo de Mifa$Re mi : 

'fajfado . q ue aunque la Solfa dize Mi fa , que es Semitono; la voz entona Re muque es Tono : de 

QttandtU f utttc q Ue con i a Jcngua nombramos Semttono»y con la boz entonamos Tono.Tam- 

SauJSm* Dien fiendo Sexta menor,por la mefma cauia fe muda en mayor : porque lo que prime- 

yi* v«« To- ro era Semitono > fe trasforma en Tono . Tambien por la fuerca y effeto del dicho 

no . Subftenido » poniendolo a la nota baxafe ba%e de vna USpeeie tnayor,otra menor : por- 

que lo que <le antes era Tono, fe buelue Semitonojcomo vcremos en el Cap. 14. Mas» 

B ftSt es mcne ^ er aduertir,que quien confidera folamentela cuerda 6 poficiqn , diremos que 

*p"Tpunto' t fi< m P' e acrefcenta&t la cantidad de vn Semitono incantable a la nota q fcaiala \ tanto 

mat is diftan fi fube como fi baxa la dicha nota, y efto es infallible . Mas fi confidcraremos el effeto 

(iastuqt la que haze en las diRznci*9,diremos que anez.es diminuyey auezes aerefcenta. Defta m* 

iiminmytyo' ne ra,y«^ en elbaxardiminuyeh diftancia dela cantidad de vn Semitono incantable » 

?Sm . aCt " boluiendola.de Tono in Semitono cantable : y en el fubir acre fctnta la diftancia de la 

'"" sneftna cantidad, boluicndola de Semitono Tbno>como en efte exeplo pratico fe vee • 



ftto dtl Dtt. gS JUL — ^^~- 

fittntlDia- 






teplo pratico 1 

maS4C9 . Porque la nota ahaxa, cl cfFcto del Diefis es, q Porque fube la rota, el effeto dtl Diefis es , qut 

diminuyc la diftancia,y de Tono fe buelue Se aerefcenta la diftancia > y de Semitono haz* 

xnitono : y de Tercera mayor, menor . Tono : y de Tercera menor^mayor. 

MasJas Figuras 6 notas fenahdas con el Diefis , fiempre quedan fubidas k canudid dc vn Seoiico* 
i»o incantable ,de mas dr r . ^\ 

Dt 



Que es de los Fragmentos Muficalcs. 715 

De Us dos Us en Mufica 9 esafeueryby \\:y de/its effkBos.Cap.XXI' 

LOs Praticos vfcn en la Mufica de dos fenales , y Ton buenas » porque dan gran_» 
lumbre al canto . L<* cum « */«<» £*, pequeHay redonda affi b; i/amada Conju&ta JKtmn qme 
de bemol, o be redonda: y de Guido Monge ( y efto a imitation de los Griegos) es 11a- V*" * dt * ir * 
mada MENON% que quieredezir, accidental. Ypues loque es accidental » no es 
proprio; y lo que no es proprio, no es natural ,• por efto los que dizen fer natural > me- ftr^ue fi pm- 
recen el nombte de Sacriftanes de aldea. Y notcn, que/ura differencial* el Ft del Mt fieron en arte 
delapoficion delBeJabemi, fe pu fieron en vfo eftas dos bes: la primers, como queda_» Utdtiht*. 
dicho, es redonda* que fenala Fa : y por que ha defer blanda , llamafeb moi\ desle 
nombre latino, Mollis & molle, que fignifica cofa blanda yfuaue . La otra fenal es pa- p er m$t /e-> 
ra Be quadrado, y fe figura con ocra be , pero de hechura quadrada afli b » que fcnala //«*,«*« mo;. 
Mi: dedonde vnos Muficos llamaron al punto que tiene la tal bc> punto" por Be qua- j bt ftadrs- 
drado . Otros, porque el dicho. Mi es rezio,en comparacion del Fa, lepufieron nom- *°i > jJ«-» 
^r <*V 2fc </j*ro,dandole fu deriuacioh de la palabra latina Ourus,dura, durum tq quiere ** ldt fi d '* 9 ' 
**V*/r f^/S </»/•<*;> rezia.-y affi la nota que tuuiere efta fenal fa quadrada,fe cantara con 
frerca, con voz rezia , y dura mayormente al fubir del can ' to » como fe dixo en el 
Cap4j. del Lib.vj.a plan. yoj. Lo dicho hafta aqui, fe puede certificar de lo que ef- 
criue el #. D. Bias Rofeto en fu Compendio de Mufica, el qual dize afli: 'Be quadrum f*f ol i*u 
ejl dura proprictas, qua dure debet cantari: be molle* eft dulcis proprietas > qua dulci- c **"* 
ter debet pronunciari . Mas abaxo en la mefma plana, figue diziendo en efta manera : , 
b rdtundi eantus dieitur We, qui propter mutationem natura in ipfum , vel i conuer • >'••,•* 
Jb,nibil durum re/bnatijed molle & deleft abile: & ob hoe be rotundum,b molle merito 
nuncupdtur . St quia in eo nulla duricia reperitur, ideo ad differ entiam be quadri , 
ipfum rotundum Doftoresfigurare curarunt, dr be quadrum be durum meruit nomr- 
nari; & propter fuam duritiam a) Do&oribus ordinatum e/l,ipfum qtsadre deberefigu- jitgU s ntU 
rati. Eftas do§ bes»b u, fon diftcrentes afli en el effe&o, como en la figura, y en el gusdebuks 
canto : elvno abaxa,y " fignifica dulce ,• y el otro fube, y fignifica duro : de dondo *•* 
vtnieron a dezir los antiguos en fus reglas: M i dure datur,fr Fa molificatur. Ay horn •• 
bres que no ponen las dichas fenales de vna forma en los Signos, porque a la fenal d<_> 
Be quadrado fuben vo poco, y a la de Be mol ponen vn tantico mas baxa, afli . 




aqui 
criptoresmuy efpeculatiuos y muy fubtiles, que Bsfabemi 
tiene dos Signos, el vno de be Fa»y el otro de be Mi: y dan por razon, que cada Sjgno 
tiene vna letra ; y porque en Be fa be mi ay eftas dos letras b b» dizen auer tambien 
dos Signos, lo qua) es falfo; y prueuolo defta manera . En qua " lefquiera dos Signos _ fAt„a 
fe pueden cantar dos bozes imediatas , fubientes ydefcendientes, afli como Vtre, J^JSi^g 
i> He vt; Mifa,6 Fa mi:dc Befa a bemi no ie pueden cantar dos vozes fnbientes ni de- j m d$ u 
fcendientes, porquanto es Semitono incantable , el qual no tiene lugar en el genero 
SDiatonico 6 natural, luego no fon dos Signos. De mas defto,digo que no esverdad 
que en Befa bemi aya dos letras , fi no vna fola j mas de dos maneras figurada para fi - *!?!!?** 
gnificar los dos differentes effetos que caufan . Que fea afli, ambas a dosllamamos be, er9 n * 
no obftante que la vna fea de forma redonda,y la otra quadrada* Las finales debt qua- Nota bit ejf$, 
drado y las de Bemol hazenvn mcfmo ejfetto, mas porcontrariomouimiento, como v**» fner* 
efto fea que fu obra dellas otra cofa no es, que el dar y qui car a las djftancias el Semi- .*!*£}' **" 
ton o incantable. Pues deerca del be moles de notar, queji ejab ferial en algun Sigfio /JJJJ w! £! 
tfiuuiere, dize el tal punto que la tiene,e/?ar vn Semitono incantable mas baxo de don- \tf t ' ' 
de efta puntado . Tfifuere vna defias females de Bsjquadrado fa gS» dtKS a ^ontrario ; 
es afauer que el tal punto que las tiene, efa vn Semitono incan " table masfubidodt-* 
lo que efta puntado . Demanera que,fi el b mo) fe pone a vna nota que Cubt,diminuye s f tt9di fi r <* 
la diilancia,y de Tono baze Stmttonoi y fi la nota abaxa » acreeenia la difiapcia , ba~ ",'*" m 

Xxxi %itnda 



7»4 



De la Mufica del Ccronc Lib.XIIL 



ziendo de SemitonoSTono • Mas lag fcnalet de be quadrado obran todo al contrario : 
porque fi fe poncn a vna fioca que {ub* 9 acrecenta;y de Semitono form a Tono:j fi ia no* 
ta abaxa, diminuye la di/lancia f ydeTonobaze Semitono • Dircfflos para mayor 
claridad, que la ftnal de be quadrado, rjr parafuftentar el Punto ycznundo hazia baxo; 
r/ /rara tntonarlo rezm cantando hazia arriua . HT la de be mol Jirue para dexar caer 
tb***** a?- tlpunto% cantando hazia baxo,** ba%erh btandot fubiendo . Para cuya inteligencia es 
mtnos it fun* necefTario ft ber que ay punto ( que es oota 6 wozj/ub/lenido* d$miffb% inUnJoiy remijfo . 
tvJufc«u* H Los do* primeros vfamos defcendiendo el canto, y ios dot yltimos fubiendo. Quaodo 
dimjjfrjjnten baxando el.Cantor de Tono hate Semitono, /At*?*/? puntofubftenido:y fi de Semitono 
fii/nmtfos . jj j ZQ j on0f6 iezir/eba punto dimijf 0y cay do, 6 dexado . Mas quaodo fubiendo de Semi- 
tond hizo Toao>fue punto intenfbiyXx dcTono hizo Semitono,/? llamq punto remifo. 
Lapratica de todo lo dicho en cfte Cap. pongo en dos cxemplo* por mayor facilidad, 
y mayor luz* Exemflo de lo ditbo* 

r*»f*H tut* n « *.— Hf* -fcx J 




fr0HcS $ 



!l be mol de Tono haze 
Semitono,porquc la no- 
ta fefialada fubc. 



Y aqui de Semitone El be quadrado de Semi- Y aqui de Tono haze 
haze Tono , porque tono haze Tono, porque Semitono, porque Ja; 
la nota feiialada baxa. la nota Cube. nota fenalada baxa » 



Puntos fubBenidos 



Puntos dimiffos 



Us q***ro pil~ 
td$ i lo mtjme 




_::3B:g.§:qt- 



l~i^:iTii:»i:fi»IEft 



. E£z: :z aiSzEo: zzzzzjzz: 

Porque abaxa la nota, de Tono haze Semitono* Y de Semitono haze Tono, 

Puntos intenfou Puntos remijfos. 




Porque Tube lanota,de Semitono haze Tono. 



Y de Tono Jiaze Semitono. 



Pr tries t *-j 
Canto dt bt 

dt imagine 
fiendo d$ bt 

Ctncmfie/t . 



Porque d ver la diuerfidad de los quatro puntos tan fee amen te pueftos, puede caa* 
far ofufcacion k los de rudo ingenio , y k los que no (on muy expertos en la Mulka , 
agora pondremos aqui atgunos dellos mas en forma* 

e "5n TTrfrt 1 ^ P*i*fffffif r : 



intcnfo. 



foftenido 



remiffo. 



dimiffo. 



Ven pues a<|ut fer verdad lo que deximos,que la fecial de be moltiene baxada/a no- 
tary la de be quadrado* fubida . Son pues contrarias eftas dos feiiales en los eflfeftos ; 
porque! anto es el be mol ajfeminado, quanto el be quadrado varonil . El qual be qua- 
drado fe^un fu effetoj de lo remiflb haze intenfo, y de lo fuaue afpero : mas el be mol 
obra al contrario, porque de lo duro haze blando f y de lo rezio y afpero haze manfb 
y fuaue . Nc *en fioalmente que en medio de los cantos de be quadrado * fe ferial a be 
mol;y en los de be mol>be quadrado:y q el Diefis 6 Subftenido> tSto firuccnlos vnos » 
conao en los otros:las qualcs tres fcnalcsjd quitan 6 anadenel Semitono incaqtabic* 



Que es de los FrtgmentosMuficalet. 711 

• La differentia aue ay entre tf fa quadrado , yelSofteniJobDiefis 

Cbrotriatko><vJadQ enelGstttroDiasbomco. Cap. XX II* 

.... - . :• • .: .- v -iy' . ■■■■■■ 

ENtre eftas dos ferules b^debeqeadrado » n<Mydifferenciaeneleflfeto» fioo Omfifom 
an la poftura 6 fitua " cion: porque la be quadrada fe efcriue/blamente cn»j tl ht f***™- 
lof Cantos que (en compueftos por -be mel j y efto r» <&/ letras,es afauer en By en E: ** • 
y*ntbriee*?s neceffarjb dexaf el Fa accfdenul, y pronunciar el Mi natural . Mai el $s 
Softenido fe efcrtue affi en Canto de be quadrado como de be mol > y fe pone en lot />«•« /* />•« 
puntoso-poficione? que fun-en el SubffenidOj/ox qudlet i&denorramlttejbn (Ids que ay en «i Stmmm, 
eftas tres letr as C.F. G.graues, agudass dfobri agudasqutfean: y entonces es necef 
far 10 can tar el nombre de la nota por Torro, y la diftancia de la voz por Semitono • p^,,,-,,^ 
Eai Arflurrca fe le pone fefial accidental (fi n«y es por Co njunta 6 Mufica fi&a) la cauft qfatmt** 
es porque i>artictpa con el Tono mayor v; #bt la mefms razon > tampoco a la letra_» /?«**«,. , 
D, fe le haoria de poner el Sufterado o - Diefit; aunque el vfo de los Praticos qutere^ 
deotramanera. t :./-., 

Todas vezes que a la nota que efta puefta por rfgla de be moUqueremot cantar por 4 , /w| ln , m 
J>e quadrado* aduiertafe de poner en >adichapdUcion fufcnal natural, que e» efta fa j>i a \. &< lot 
y no cftotra&j;. Dcclarome mejor:*digl»quejfir»rf<»v7b" tridental y el?& tambien-*, ' concur. Apia. 
no eonuiene de ninguna manerafinalar la \ poficion del '4ft Quadrado con el Die/is » prO' i+rZatc. en 
nunciando Fafubtienido;finode razony tnaiconforme al Arte , fe bade efcriuir el M '*£* * f u 
be quadrado ,pronunciando Mi . Que fiendo eftas dos b gS fcnales accide ntales, no fe " pr ' 
fufre poner voa fefhl accidental . fobre dedtra feiial accidental . Non daturSignum 
accidental (diztGundo)fupra$ignutrrdieidentale. Lo tneftno digo eonuiene ob- Nota fie Ji~ 
Jcniar en-la poficion dc filamii quando fe oftcciere femejante becafion ". Nadie fe per- &• » «•« «f *" 
turbe-.fi oyedezir efto, porque a la dicha poficion mas le eonuiene el fa que el Jg: JJ J/Siiv. 
y cftqafttr la razon ya djcha. y tambien porque en filami, el Mi es de be I quadrado tHqUtt 2 t0 .ni 
natural* y no ay Fa para feruiciodel be mol, fi no accidental . Tanto mas que es regld d%n**a*y *• 
&enetdiique> en latlagares adondeje efcrtue eJb,dy/e efiriua el U t quandofitere mene- prtfricdad : 
JlerJtobcra/aJacba.poficJonlxeanttdadJ?/ Sernitonvinean™ table, que le fie* qui- JJJJJJ '"* 
tado del b . En Elami muchas vezes hazefe Fa accidennl can b, el qual fe ha de quitar tl duh9 \t 
y deshazer con el be quadrado y no con el Semitono , como vfan los Praticos modcr- eartta p , u 
nos , digo algunpg »■ Verdad es que para los Cantores ('tanto mas por el v(b que es ya froftitdadde 
▼ie)o).pj»rtfc*e miipno ma* facil el pronunciar los puntos de be mol. fe&aladoscon & nati*** 
X>icfis<> '>o;r _P* futricjp ^ Oibftemdo , queJfenalar las-dichas F guras con la fefial dt-, ..,,'_ v <. 
be quadrado* ptftnunciando Mi;dexando ei Fa de be mol. y tomandoel Mi de be qua- ^totSe*?** 
ftradol Pcro^uandpquceJCantanteno ha^a caCbde guardar la verdadeia orden, ctmpjUmtt. 
procufetalomcfios e4 Oompofidor ds hazer lo que deue $ y conformefe con el Arte . - ' jg&r 
' Ldrls^apiesfera.eJULSa en las pojiciones ad ode ay FayMttfitniereoceajSon defendla* f^\ 
•cijradrbeqiiadradoipWnerTeiraelW, mas ii defpues aconteciere ponerla en otraspo- 
iicionesadondeayaotrasfylabas que F<«y Mi, fcra fiempre la leiiai del ^Semitono E „ ,;,,/,>. 
o DiCfisji C>ri laayucrarde las tres fcli vl«y aaadcniales (oookJ en otro lugar dixc)fue- » r. 
ton ihuenxadas las Cbojuntas:jr ejio afinque clAriepueda imitar mejorala nafurale* caf,6 a flam 
X*. Las Con juntas pues loo aieceflarias y no ar bitranas* como efcrito tienen vnos cicr- <<>4> 
tos inuentores dc reglas nneuas . Ni otra cofaes Con}unta,<fuefenaUccident*l j*por> 
que mouctur ad frmpus, «1 qual potiftadejfe & abejfefine conrUVUonc fubicQi : que ft- cmlufion fa 
gun el Fhilofuphot vAccidensek quod adtji & abeil prefer ftibie&i corruptionem^ . r» l$s erati. 
Quando las dichas fen ales ion particulares, que firuen para vno» dos> 6 tres puntos, fe <•'• 
poaco junto al tal ppnto 6rpuntos:mas fi fueren para todp el canto f fe ponen en prin- f q e scant a* 
cipio de todos los renglosts, entre la Claue y el Tiempo, en el S gno que fbere mene- do por Mujf- 
iler. Quando enBefibemi poficion natural de lasdosbes, 6 en Eiami por acci- ** fiB+ir**' 
dente , ic pufiere la feiial de be quadrado, dize el tal punto en el tal Signo fer Mi ; 
y quando la de be mol, que es Fa. Pero noten que no todas vetoes que eflasfiiUles vie- - 
nen aytoecefsidad de mudarSolja^oxc^xt feria ditficultofo y aun feo:fi no aduerttifeha l^'J^Jr t 
quefienladtltanciadeSemitonoipronunciaren con la Sulfa, nombre deTono.fea tan ^ tutn v f art 

Xxxx z blando 



7*< 



EfclaMtffic*4elGflir6ne:l.ai > XIH. 



•»*/ 



blwd^rfqptffQ cl^iohpoyntoco^ao Cfucna^Fa: dc vfunen^ac,prantinehind a vo^et 
deTmo^fi^ieru^lo'de Semifono . Serifejantemente digo, que fi ay fehaJ de be qua- . 
drado^aAnquedjganjroze^d^Sca&itona, deadiftancta de Tpno. La contrartedad que 
ay entre las do* propriedades be mol y be quadrado,y qmndo hauemos de canur por 

' DeJasfihredicbastresJcnateS} qyaljeala mas vfada. Cap,XXlIL 

Wl*t nult$ X? L be mol* it mas vfadoenla Af«/k4%fueeJ be ptadrado ;*fli porque porfiiaiedto 
m/ r>io " Jjife tra/J>ortaji loa cantos natunles fiiera de fiis Proporciones<y.de.£u* propria* cucs- 
*tttlbtq»*. da3;yfie«p«ioecantO|«beiBolar« fcpunwn oonelbensaJ: cottoporauemucfc&evc- 
drtd^ei quai zea fc fuftenta alguna Figor* fuecade & natural, por via del $ Soft eoido-; ytambsen 
^frj'Jf^'f' porque los cantos de be quadrado nunca<fc pontao coo el fej porquanto <e entieode 
taciumeotc « *fiuer,perft*iua l tionemi'fbQQ ee auezes en" algunasooficiones adon 
de el Compofidor teme * que el Cantante diga F<a en Jugar de Af * * con que veaga a hi- 
rer alguna dtffonaacia.Losafttiguoj afia^ue los Cantor** camaflen masJJfF gurados, 
fcnalauao el be mol tamfci?n en la&3aya baxa de Ffavt graue;que cc cl punto mat bar 
xodeGaiwv*. LomcfaaonjJzi*nen la pacwdci Tyic. trafaendoClauedeGipircvt* 

codas vezes auian de poner «atts en F&vt>fiiera de la a»»no,afli: ^^ j.. p fcA. 

y cono ver fe puede e* diuerf4sobr*s parueiikrmete en vnvoE58~ — — tfcZ". 
lutnen , quefe iroprimid en Venecia el ancdfitf 5^7> intituJado DI3LZ- Z§_^.I" 

ODECHATON DE MVSLQOS. Aquiaduieato que anezes ~j*r fc$ "t — '■ 

pronunctantos Fa»-o fy$t» auoqye las F<guras 00 teoganle* dichasxifrat; y efto es- por 
b foerc^de los paffjspciuikgiaekwdelp^nttguos: lot quale* fiofrftalar fiempre coa 
Reelasnd P*'ticularcifraelbemolc*bj<|ttadr,ado, dauao por regi* general* que 4lp»ntt>mat 
JJ* ' arriba del La fedixefe F4f Udatvtfgs qit**i canto ne fubeefie was en a/to, Yjque ea 
ftlto de Quart*, de Q£Wiy i feQCbt»#qf(pronunc*ajfe Mi -contra Fa,ni F4 tmtrm. 
M'u por la relation diflbn>ow y fe»i«Qa* fcper ficionafle eon ei aditamcnto del be mol 
o be qtfadrado iooaginado; couap de eftos pocos excmplot Je puede venir en conoci* 
usieatodctodosJosdcflBis* •• 



Mxtmpledt g 
hs be mtlii,f R"~ 
be quadradet CT" 
tmapHsden 
fsnttroiSi- 
gnos eon fmi 
O&auai • 



fmpjtiertt. Aunquetodo efto fea fcguro, todteia biencs fimilarlos alonenos en todot aquellcs la* 
gares^qoe noeAuuieren dcbaxodc las dicha regla general* adonde puede auer foffftcba 
de entonar ^tfiata$ QS$au*$ Dozen*, ^uht&enafai/a conottaparteiquc no lenalan- 
dolos, eo tales occafionef » coaf teran grande error . C^iexomo dize «dro Aaron ca 
kadicion del i.LtbdefuTofcaaello. tropofitum inmenterctintum , nihil operatur* 
£xorco pucs, que cl Cotapofidcw <r« /<?/ Jvgsrejdudojbs ypeltgrojbs yfonga lafefiatd* 
bdde jk^feguobJ2iereapropofito;a6nqueelGantornoayaa pronuaciar cofa que 
• - fea_# * contra fuintenctooy propofito»«on.quedevna vezvenga a darnula fattax*- 
cion affi atefmoy al Qempoacdpr, y a lot que cftuuicrcn efcuchaudo. 




D* 



Que tsde las Eragmofttos Maficate& 



T'7 



< De qutmamra las Ymerasy Sextas majores y ft muden en mtnortii 
jUsitKMrthMfntydrts • C*$*XXIV* 

LOts efitOoi defias eijras bh y&feomo dicbo es)fondea%adir 6 quitar el Semitono in- 
carttablt t y por confi- " guietcyfiruen de permutar 6 trasformar en menor a vna 
Qanfonancia que £ca mayor, 6 por el contrario>en mayor la menor. Entre las Confit- 
haneiusfilamente las imperfetasfaut Ton Tercera y Setca con fu* O&auas y compue* 
fias 6cc»)Je t puedenmudar,quedaaoJ$empre ConJbnancias>y tiniendoj tmpre elnombrt 
He EBeeiei4futnas, Bftfcmudamientono poedenfeszerlas Confonahcias perfects « qua 
fon YnHeniuy Quiatat «on fus 0&auas>6cc. La cau&defloes » porque tienen eaxti* 
dad cierta y limitada, fin variarla jams*: y tembienporque tienen <vnfcrjimt>eftable 
y determinado ,'elqUal no puedcreccbicmotafcHdad para mayor ni menor caotidad % 
fo pena que tuego dexarian de (erCoatbnancias* y (erian EHJTcnancias ,-como por ex- 
tenfo fe dixo a ptanai 56*9. En loc Cap. 6,yj* i«uy 1 3. diximos que Tea Tercera^ 
mayor y Tercera meoor : Sexta mayor y Sexta menor: de quantos Tonos y Semitones 
efte topueftacada qual Confonacia deftas?y quanta* Etpecies ay en ca dau na>aqui puet 
no fera menefter repetir lo dicho,(atuo para mas daridad.ponremos fl| Euerfidades 
de las Tercenn y Sextas que ay: las quale* diuerfidades eftaraq dentrcfdel iermino de 
vna O&aua, paraque fe coufidtren mejor, no'obltante vayan duplicadas . 



fttum&aifta 

4*. 



Cenftnsncuu 
prft$1 n»fi 
futitmmm*. 
dsr. 

Mh9.t0f.il 



Exemp.de Us Tere. may ores y men, 

-: *% -SyCJ J9J :-i-.- __.. 1 -«—. ... 





Exemp.de las Sextas may ores y men* 



Las mmtatfas con nob Irene fan tnayores, 
: t fli$ con U&b&*c$mct*ott$. 



\ . » 



***••"■! 




Las poBtadas coo Boca Irene f<m tmaywt«. 
las demas ion menorct- 



* 





Pocs las Tercema mayores fe mndan ca meuores , pooiendo al panto baxo vn ig 
Subftenido,y lasmenores mudanfe en mayores»peniendoal panto de arriua el mefmo 
Sabftenido, que (fi miramos men ) Wenea fcnodoal contrario . De mas defta mane- 
faiOtraayquefenaxeconeibemoljquefiruefolamentealasTerceru, que tienen 
el too de los dos extremos en Mi j el qual Mi ft muda en Fa con la dicta lenal de be 
mol. Y afliconcJuyremos, que las Tercerasque no tienen vn extremo en Mi,fi met- 
danfitamenteasn el Softenido,y las que tienen elMiyfe mudan eon elSofienido 9 eon el 
hemol. La mefmaregia d« las Tercerasfiruetambienpara las Sextas. 

Tere.mayores metdaajas en man, 

rj^r:::5:0r 



Xeta* 



pe Yjumaa.por 
quenotieoe Mi. 



-«0 



•*• •—.-*' - 



4e dos tnioeras 
porqae tiene Mi. 

:z»;:~9c 



Terc. menor umudadat en mayores* 





-»*^f- 



De jm mtoara tie dos maseras porque 



neoeelMi. 



■t'*! 



»-H 



7'$ 



Etela MuficadclCcronc Lib. XIII. 



Se^Mm^/orfSfmuMfsen mm* 



fc=::$::::- 






De vna rcanera, 
porqticno sy Mi. 




r:fc:: fe$r 

de do* a turns, 
ooi^ti^oe el Mi. 



Sefctas mtnoresttnudadas en 



De ? Dt mapert, 
que do tiene Mi 



is 



ff 



mayores. 



dedot mafltru, 
porqne time el Mi. jj 



Adufertan muy bten eftas reglts 9 que ef ftber mudar lat Confonancias de mayo ret 
en menores 9 y de menores en mayores , ca dc nucha comodidad al Compofidor : 
las quales reglas repltcaremos fumariamente en efta manera # 
i # La^ Confon. fe mudan de may. en menores, y de menores en may «con vna deltas b|g # 
% Las mayores mudanfe en menores por arriua con el b : y por abaxo con el <S • 
j. L*s menores mud.enmay.por arriua con el E\,y par abaxo con el b.que es al contrtrio* 
^ f Las Confonancias que no tienen vn M i por extreme, fe mudan folo con el g? : mas 
j # Lat Confonancias, que tienen vn Mi por extremo f fe mudan con el Sk y con ei b . . 

Z?£ /« Conjbnancids , quahsfinhmmhtrmofig 

y mas lienas. Cap. XX V. 

/•''■, # * *. * 

9*>2sdJnfi. A Veacs los Muficos fuelen vfar dos termtnosi es afauer > Confbnanda /Una y Con* 
Harm.ftr.y JT\ fananeia bermpfa Pero es de aduertir»que pocas vezea vfaron eftos terminos > 
**?•*• fin anadirles la vna deftas dos partezfllas t Mas 6 Menos: diziendo eft efta manera;C?*~ 

Jbnancia mas llena y mas hermo/a;6 alii, Confanancia menos /Una y menos hermo/2u+* 
tuuiendo iiempre refpe&o k otra Goft fonancia. Daman mas /Unas a aquellas Confon 
nancias , las quales tienen mayor poderio de ocupar el oydo con diucrfos fonidos ; 
poMoqualfe puede dcztr qu^la^uintaes mm iiienade laO&aua* por tjuanto (us 
extremes bctipan maynrmente el oydo con diucrfos fonidos $ que no hazen los cxtre- 
inos dela O4taus;losqualc|fcn€<}oifcnantcsi y afemejpfelo vno ilpotro: de mane- 
ra quc,dexandoa parte laO£hua f itodasiasotra$fcdizenfermaf llenas las vnasquc* 
las atrzs* enqtiant h qui la vnarticoe mayor fiicrp de co ntcntar el oydo* que la otfll • 
Xigl* piwa Dc aqui fjcar fc puede vna regla, y cs que todas aquellas Confanannas quejbn demo* 
xV*(™*nci y° r P r oporch»i/(fn was Ihnas; dcxaodo ( como Jichoxs) la 0£htia y fus compueftag « 
famuii* AaqueUasd?fpuesUamani^^Arriwy&/i quefpn contdnidas de menor Proporcion : 
mat % y$t*ki y ala verdadaffi e^jnayormente quando foa pudft^s i(u$ proprios lugares: prefii- 
mat btrmo* pucfto que aquellas Gonfonancias, que tienen fus Proporciones mas cercanas a la .D.n- 
^ /** • pla, por naturaleza deffean la parte graue; como propria lugar j y vicnen a fer mas lie* 

nas de las que tiefteo fus Proporcioncs mas lexos de laDupia ; porquanto eftas (bo de 
menor Proporcion, que no fon las pnmcras ; y por fu naturaleza deflean el agudo • 
Y^ffipueftasituspropriotlugaresV'Viienenfer menos llenas , y maishermofas d'e las 
t>tras; porquc eftando en el agudo, por la velozedad de los mouimientos t penetran mat 
g . ligeramente el oydo> y h»4*nfe fentir c6n mayor defeytt . Ttanto mas fan bermofas* 
pariVuinui quanta mas fa apjrtan delajimplicidad; dela quai nucjlro fenUdo nofeaUgra mm bo p 
frofofa. y acQttopaHafa d otrat Confananciastqutmas quien las cofas comnuefiasiqm las Jimmies. 
Aconfece al oydo ccrca los Sonidbs, oyendo las prin^cras Conloriancias,lo que fucle^ 
acontefcer a la viftj ccrca a los princspales colorcs , de los quales todo mediano color 
fe compone. Queaflt como el blanary el negro le dan menos deleyte de lo que hasten 
algunas otras colorcs medianas y mixtds;ajji dan menos deleyte aloydo las (Jonfanacsas 
prineipaleif de h que ha%en las otra s y que fan menos perfetas . Y affi como elverde $ ei 
Colorado^ el azul> y otros femejantes lcdcleytan mas f y tanto mas le parecen hermo- 
fos ( porcjuanto fon muy apartados de los principales ) que no haze la color que llarnan 

de 



Que es de los Fragment** Muficales • 719 

rtran A pardillo : de las quales la vnaes mas cercanaal negro , y la otraal bianco: alfi 
el oydo fe deley ta mas en las Confonancias , que fon mas apartadas de li fimpiicidad 
dc lo* fonidos ; porquanto (on mucho mas hermofts de las que le fon mas cercanas . 
Y cali de la mefma manera fe deleyca el oydo de la compoficion de los fonidos , quo 
haze la vifta de la compoficion de los colores • Porque la compoficion de los colores . 
4 que no pucde fer fin alguna harmonia , 6 que tiene con la harmonia alguna conue- 
niencia: porque affi la vn* como la otra fe compone de cofas diuerfas. De adonde po» 
demos dezir, que affi como las dtchas Confonancias mayoreifon mas llenas , que no 
fon las menores;a(fi las menores fon mas hermofas de las mayores: y tato mas fe fiepte 
funorofas(que fuenan mucho J y agradabies al oydo,quando fon pueftas en fiis proprios 
lugares* Para fer capazes de lo d cho , es menefter buena intehgencia y mucha aten- 
cion: pero porque potodes fon a&os a en tender lo que tienenleydo, por efto ponre- 
tuos lo contcnulo ccn declaracion mas liana, para pnncipiantes . 

De los de memos vnosfon confinantes y otros dijfonantes : los confonantes por na- 
tural*z\ fon fuauesal oydo. De las Confonancias algunas fon mas Uenas, yotras me- c . 

nos llenas • Las m%s llenas fin Quarta, ^uinta p y Ofiaua: zducrtitndo que deftas tres mstlimss^ 
la Qjinra es mas llena, que la Quarta ni O&aua , por caufa que ocupa mayormente el 
oydo y deleyca mas; verdad is que la Dozena es mas llena que ella, y la Quarta es mat 
llena de todas fus menores . Las menos Uenas fin Terceray Sexta ; y fon de dos diffe- Mens lltna$ 
rentes maneras, vnas mas hermofas, y otras menos hermofas* 

Las mas hermofas fon Tetters y Sexta mayor ( de las quales la Sexta es mas llena.* ) 
y fiempredeffeanhazcrfe mayores, paflTando la Sexta i la Oftaua; ylaTercera k la_> Mmbtrm** 
Qui ota: fon por naturaleza fonorofas, viu as, llenas, varonites , alegres , con que hazen mof*$. 
faiir las compoficiones llenas de alegria y biueza, y fon mas apropriadas para cofas at 
peras , que no lo fon las otras menores • Las menos hermofas fin Terceray Sexta me- " " . 
nor (y d til as, la Tercera es mas llena, que la Sexta,) Eftas deflean fiempre hazerfe me- j*^"*' ** 
nores, Uegandofc la Sexta k la Quinta, y la Terccra aLVtitfonus* Son por naturaleza \ . 
enfermas,debilitadas, aff:minadas,triftes, dolorofasy melindrofas; con que falen las 
compoficiones melahconicas , floxas, lamentables, aflfanofas, y dolorofas ; para cofas 
de amores y de laftima fon apropriadas . 

<!7dasias Dijfonantes^o Dtjfonancias , por naturaleza fon afperas y enfufribles al Difinandst 
oydo; con todo efto , defta afperidad vnas participan mas, que otras • Las masajpfr m*sy m#«<* 
ras fonSegundamenor, Septjma mayor, Tritono, yQainta falfa por augment*- */f ir *'* 
cion. Las menos ajberas fon Segunda mayor , Septima menor, Quarta dimmuidal 
y Quinta falfa por diminution • 



Decamo las Dijfottanclas fori muy necejfartas para la perfection 

de las Compoficiones • Cap* XXV 1. %: 

EXperienciamuy'ciertay muy aueriguadaes,queIaDiffonancia no folamenteet 
trifte de fentir, mas tambien es de huyr en todo y por todo : que masfacil cofa es 
que vno (aunQue nofea Mujico) (tent a la DiJfonancia f que conozea la Confonancias : 
y quemasfeairiftedelfonidohlfo, que no fe regozije del perfeto y bueno . Y aun- T c r 
quees Verdad, que las Confonancias principalmente fin confideradas del Muftco>y no "pS5* 
/asDifonanaas* porquanto con elJas principalmente compone fus Canciones , con mnuueong 
todo efto fcomo dize P utarco en la vida de M. T. C. ) parece que confidere tambien dermis del 
aquellas bozes, que Ion diflfonantes; es k fauer aquellos interualos, que no hazen Con- M *fi c * >r no 
ionancia; paraquc fepacfcojer aquellas cofas que le traen comodidady prouecho, l * Dt t* n **- 

Jr huya las que poco haz ;n a fu propofito: fiendo que aquellos interualos que fon dif. * 
bnantes,ej»geodran maltffimo fonido al oydo, y hazen la Compoficion afpera y fin 
Dingun genero de fuauidad . Efto es, quando el Compofidor las quiere poner en obra 
abiuJutamente, fin encoraendarlas a las Confonancias: pero todas vczes fe firuedellas 
con ios dcuidos medios, hazen m arauillofo efie£to y fon muy neceianas para hazer la 

Com- 



7 % o De la Mufica delCerone Lib, Xffl. 

Compoficidndetodopuntopetfetayacabada* Que fin duda mnguna hazen la Ma* 
fici mas deleytofa por la tariedad dc lot interaalos, y diucrfidad de ia vozes; las qua* 
Cap. %f, qui les deley tan al oydo . Que todos losfentidos (coma en otra parte que da dicho ) fe re* 
figuo . crean % cada vno enfu obit Stolon diucrfidad j la qual haze hermofura i la naturalcza : 
DUToAancius y. tam ^ e,l P or * a -ontrariedad,como luego veremos. Y por mayor certificacion : ad- 
iQ'lut^'tfa utertan <j aunq deximos en el principto , quetodaCompoficion y todo Contrapunto, 
tnia Mufica. & por dczirio en vna Tola palabra>toda Harmoniafe compone de Gonfonancias princi 
paimente; con todo eftopor mas gracia y mas hermofura, tambien fe vfan ft gundaria* 
. mente en ella (digo por accidence) las Diflbnancias • Las quales aunquc pueftas ifb. 

iib.7* *\ * a8 no f° n aceptas al oydo, con todo effo ( fiendo que , xArsfupplet defiftum nature) 
quai?do fueren ordenadas en la manera que regoladamente deuen fer , y conforme las 
obferuaciones y prectptos que en fu lugar dimos>el fentido talmente las fufrc, que no 
folo no le offender*, mas dank mucho plazer • 

> Saca dellas et Mufico dos prouechos, dc mas de los otros que Ton muchos . El pri- 

priJclpaiJdt mtt P roucc ^° C5 ' que con el foccorro dellas, fe puede paflar con mucha mas comodi* 

is Vtjonan. dad de vna Confonancia a otra . El fegundo es , que la Diflbnancia haze parecer & la 

Confonancia ( digo a la qUeluegofigue) mas deleytofa , y con mayor plazer del oy- 

do es comprehendidarafli corao defpues dc las efcuras tinieblas,es mas agradable y mas 

deleytofoala vifla laclara luz;yeldulcedefpues delamargo , esdemasgufto yraas 

fuaue . Bueluo dezir , que las Dijfonancias hazen efte effefto > que bazenfbnar mejor 

alas Confonancia s y ajj\ vperfetas como impcrfetas> acompattandofs con cllas j y anadenies 

. P*rqw Us mas hermofura, por caufa de la mufha defaproporcionajtdad, que ay entre cllas * D.go 

Confine*.?*- que acontece cftoi porque todo contrario mayormente fi defeubre , y bazefe al fentido 

nctn melons m . ls rfaroy masfuaue*por la comparacion defu opuefio: y efto por aprobacion del Phi*- 

^ f *£li*f*«>n l°f c pk° • cl S ua * cn el 3 . de la Rcthor. dize : Oppqfita iuxtafe pqfita f tnagis elucefcunt; 

las vjfonan- Y en el prim.de los E\cnco$d\zciCotrari a iuxtaje ppfta>maiora fr minora , meliora 

tT peiora apparent. Y afli es conclusion philofophica',que tanto mas es vna cofa buena 9 

EUn.Caf.ii* quanta mas mala es fu contraria . Que afsi cocao los pintores paraquc vnas cofts pa* 

rezcan masqlaras y refplandecientesi ponen junto ycerca dellas otras fombrias y e/cu- 

amparsc. M$ . ^ ^ Compofidofestpara que las Gonfonancias falgan mas fuaues y mas herrno 

« ^ fasydulces 9 ponen junto dellas las Oiflbnancias; las quales con fii natural afperezay 

/ealdadivienen q defcubrir mas acabadamente el harmoniofo y dulce fonido de Its Con 

fonancias :y junumente vienen a hermofear mas la Compoficion,por la variedad d^^ 

Jos interualos; y por la diucrfidad de las Confonancias f diuerfamente ordenadas . Son 

pues eftas dos Efpecies ( Confonancia y D (T^nancia) en fu proceflbt como dos muge- 

S$n com* Jks res juntas>vna hermofa y otra fea : porque refpefto de la fea,lahermofa queda muy di- 

mugerei acom lucid!ada,y la fea muy mas afrada. Por donde los antiguos Muficos $u%garon que en las 

p&nad*t % vna Copoficiones tuuiejfen lug *r> no tdfolamtntc las Conjonancias f que llaman perfetas y las 

a^, ''* % ue nombran imperfetas,mas las Dijfonancias tambien . Que conocieron que cop mat 

^* lindeza, mis gracia, y mas gala podianfalir afsi, deloqueouietanhechonolastinien- 

do: eftandoque fifuefTcn compueftas folamente deConfonanciastCon todo que hizief- 

fen vn hermofo oyr,y deltas faheflcn buenos effedos f todauia tendriah las Ulcs Compo 

iicionts cafidelimpcrfcto: por quantofaltarande vna lindcza,y de vna principal gra- 

da* que nace deftas y otras femejantes cofas . Concluyremos pues que la Mujifiapra- 

' Dos contra- ticaconftade Confonancias y Dijfonancias : de Gonfonancias, comodeprinciptos in* 

riot ptrnn*. trinfecos y effenciaks : y de DifTonanciastComo de accidentes qucdan perfeccion 4 la 

ten 1 vnas Mufica . Y porque ( como dize el Philofopho ) dos contrarios pertenecen a vna mefma 

mefma .tun- ciencia; por cfto las Confonancias y Diflbnancias (que fon contrarias) pertenecen k la 

• €$JmJ * mifma ciencia de la Mufica : por quanto las Diflbnancias fe ponen ep concierto para 

que las Confonancias fdgan mas hermofas,y mas harmoniofas » 

i)r comoftpongan Us DtJJonamias cn Qonipojlurafe dixo en elxj.Li& deftetra&ad*. 



£*# 



Que es ie los Fragmentos Muficales . 7* * 

QutcomiefJcenlasCompoficionesjContrapuntostnConfe' 
Jonanoaperfeta* Cup* XXFIf* 

QVifieron los Muficos antigiros(lo qual affimefmo es obferuado de lot modernos,) 
que en dar pnncipio a loi Contrjpuntos y a las Compoficiones muficalei,y? 
—' buuiejfe aponer vna de las Confonamias per/etas', es afcoer el Vnifonus,d la 
Quinta, 6 la Ofhua, 6 vna de fus compuettas. La qualregh t no qutfnronfueffe tanto 
necejfarh, que auez.es nofepudiefe catoetifarpor vna imperfeta t partieularmentepop 
Tercera mayor: pues no « tan neccffariala perfeccionenclprincipio*comoloeaeii 

el fin de las cofas: lo qual affirma Gaforo d'ziendo j . ........... • Verum C0f ^ 

hoc mandatum, non necejptriumett t fi4arbitrari*m;namqueperfe0fonemm cunftn Ciur»f t 
rebus , nonprincipijsfed terminationibus attribuunt , No deuemos pero en tender 
cftaregla afli fecamente: porque quando laparte del Contrapunto 6 Compoficion 
comeucare a eantar juntamente con 14 parte del fubieao,entonces fe podta comencar 2£2£ 
con vna perfeca: mas quandopor mayor gracia y lindeza del Contrapunto,y tambien * * 
por mas comodidad.hizteffenlos Muficos que las partes no comencaffen a eantar jun- 
tamente,finolavnaempuesdeotraenFuga» entonccs podran comencar con qual 
Confonancia ellos quifieren , fea perfeta 6 imperfcta ; porque entreuienen las paufas 
en vna de las partes . Pero aduiertari fe ha de obferuar,que los pr incipios de la vwu 
y otra parte , tengan entre dellos la relation deJas dichas Confonancias perfetas,y de 
Quarta tambien . Y effo no fera hecho foera de razon , porque fe viene a comencar 
fobre lascuerdasextremas.dfobrelas medianasde losTonos,fobre lasquales esfuo- 
dada la Compoficionj que fon fus cuerdas naturales o efienciales, cpmo fomos por ver. 



en«* 
uarta. 



A*{k. 



en otra parte . Quando pues queremos comencar algun Contrapunto en Fuga o 

Imicacion, podremos comecarle por vna de lasConf,perf.diniperfetas^ por Qu_ 

No porque las partes coraieocen k eantar por efta voz» mas.dizeii por Quarta , refpe- 

€to alprincipio del fubiecto con la parte del Contrapunto , como aqui en el primero, Print**. 

exemplo . Adonde fe vee que la parte alta comiencaen Cfol&ut , y la baxa en Gfolitc t*"*t*y 

▼tj y fon diftantes por Quarta , refpefto al pnncipio de la vna y otra parte : y olfcrua- 

jbos la dicha regla de comencar a eantar las partes en Tercera mayor : que ( bien 

mirado) la vna comiencaen brabmt* y la otra en Glblreut. Demas de lodicho t 

pueden cxaminar eftos cxcmplos, ^ los quales correfponden Aiuerftmente. ' 






Comien^a en j y cor^co 4 



Cacpy cprr. en VaiC 




Com.cn 3. fC9tr.t*Vm(. 



• • «J - Urn- 



• Comieujan y correfpoa.en 0£l«aa. 

ipJlSSlslSl; 




Com en ^aiCj corr.cn 8 

-u- 




t'" 



7** 



De la Mufica del Ccronc Lib.XIII. 



0!-.J-±-. : L!f 





Comt«n$a en 4. y conpfpdml* «n 8; 




I^Bi'iW 




Com. en 6 y corr.cn 8. 
fcfcHT-f-TT- 




Coni.cn 5. y corr.cn f # 

A.fc ■■ I 1 3 rw h ■■■ lull - I 1 - 

Q3-I- J-I-4-, -linx^z: 

— tr'H—^i-^^-s./ 

. Lo mefftfo fe deue extender comencando en las demas Confonancias , compueftai 
y decompueftas ; pofquaoto la f egla es general, y no particular . Aduertiendo que el 
. comencar en correfpondencia diflbnante de Segunda y Scptima, &c. como foroos 
por ver en otra parte, ei vfo de modernos,para Madr igales, Cancjoaes , y otras obraa 
profanas y a lo humano • 

Quando Jea Uctto baler prmciptar las partes de medio en di fo- 
ri ante relation. Cap. XXV1JL 

ASfi mefmo fe deue aduertir, como cofa de mucha importancia , de ordenar en lag 
Compoficiones a mas vozes de tal manera las partes, que fus principibs corref- 
po'ndan entre ellos harroonicamente,haziendo relation por vna de las Confonancias , 
perfetas 6 imperfetas* como dicho es: de manera que querendo cantarlas, aldar de las 
vozes* no fejienta difonancianinguna . Yefto, porque no (blamentecaufafaftidio 
< •*• iloi que cantar quieren, mas auezes es caufade hazellos errar, tomando vna voz por 
e«>*0. «• otra: mayormente quando los Cantores no Ton feguros, ni muy firmes . Aduertiendo 
ffgmndsfiit que aunqueeslicitoponer el principiodedos partes; que feandiftaotes la vna deJa_. 
**• otra por Qu&rta, a las quales las' demas correfpondan por O&aua ; no por ejo es dc_J 
alabar que dos partes fe an diftantes. enfusprineipios de la parte delfubiefto principal 
la vna por guarta y la otra por Quinta : porque en femejanteroccafion eftas dos par- 
tes vendrian fer diftantes por Segunda ; y al tbmar de las yozts harian diflbnancia , 
como en efte exem g>lo a 4. vozes fe pucde conocer . 





Tenor en 1. 



'mm 



coo el Alto* 



y § § - <av^a#*w fu * I I wu %■ suw 



Y aunque-taladuertencia (eabuenafcomolo es)todauia noes neceflario.quado el fub^ 
iecio principal de la Compoficion fueffe compuefto con tal artificio , que dos partes 
tantajfen en Canon , fiendo diftantes la vna por Quinta y la otra por Quarta ; o por 
etros dinonantes interualos;como ver ft puede en efte exemplo que fe figue:adondo 
reran que el Tenor fegundo correfponde en Sexta con el Baxo>en Segunda con el Te- 
norprimero>y enSeptimaco! elTiplery feme jate principio fefufre* porque canta en 
Canon por diftancia de vna Tercera menor , fobre del Contralto ; que fi la parte no 
Juera ligada cob tal obligation, femejante principio no fe comportara. 

. • -Tiple 



JV ftn$rfi go * J $ t*mi**fsfo 
im$mdontn 6. em #<?'#•» 
« ira# */ Jm pre* i*f** d 
4^#if #s Septima it el Tift*. 



Qge es ic WrFrigfiici^Mrfcale*^ 



7*3 



*^ 




Tiple. 










Itto* S. Ctnon id Tertiim infer* 



Tenor primer*. 




gg gSEg^|Eg |z 



Jtij4l*o**. Te nor feguodo con dtffoointe pnocipio, y ft fufire por casta del Canon • 




f tiw it een 

OfMrt* ft? 

fipR*(Huci$B 
diCsmm. 



ifeiiiffl 




' May bien aduterto> eptfmera de la obligation del Canon,vso vnfemejanteprineipi& 

Treneftina en el Mot.quc cornier ca: Parte mibi domineiwt anda impreflb entre fc>$ 

Mot* del quinto Lib. a 5. vexes. V et que el Tiple correipoodc con fii primers nott 

en quarta con el Contralto y Quinta parte » en (eptima con el Tenor , y en onzena- 

con el Baxo . Y puedefc fufirir por cauft de la palabra j la qual parece apetezca vn fc- 

mejante principio • y con el cantar la letra* parece cafi que pida pcrdon el amor de la 

licencia que tiene toaada, en haser contra las buenas reglar, diziendo at que profe ft* 

Mufica: 'Parte mibi domine , fi hago contra el Arte . Concluyo pues que por octafion 

de la letra, y por obligation de Canon* es per mi ti do el comenfar con vna parte diflb- 

nante que correfponda en Segunda, en Septima, en Nouena,Aca. conlaa otraa partes $ 

teeptuando empero la primer a yfegunda parte • las quale* fiempre ban de eomenqar en 

Tono* Mas fijera defto , conuiene viamosdiligenciaquelaspmescorrclpondaneia 

Contonanciaperfeta6inpctfcta»yendit*anciade Quintal cono tepuede conocer 

de los exemplos que van pueftos en el Libro xvj. comencando defde el Cap* 24* ade* 

lante . Fma interne aduiertan que aunque fe principten los cantos por Segunda y Sep* 

titna, y porqualouieractradinonantc* no por eflo fe deuea cemenctf por relation 

de Tntono , ni de Semidiapente • como tienen hecho algunoa mas modcrnos>fiendd 

que eft as diffonancias t no tienen (us formas contenidas cnue lot numeros aarmo* 

nico.jcomo aquellas • 



Utemrtaifkm 

% 

Mganitjk 



fSrudi 



* h . 



Dtms/isds 
hand* dtA 



La caufi y rajotty por que nofi puedenyfar dos EJfecies perfitat 

tamentemna tras otra> que Jean dt 

mo Genero . Cap. X XI X. 



EN jbucJios higares defta prefente obra , particularnente en el iiiijoGap. del Coo* ^ Jyf j ^ 
trap unto t y en el fegundo de la Compofiura, diuerfa* vezei tenemoi dicho que ji6of% 
di /as Lonjonanctai \ perfitas nofe puiden dar dos f mencs tresj inmediatament* vna-* 
'ft as ctra yftsndo de vna me/ma Ejpecit : y que de las imperfetas , fepueden dar todas 
quanta* quifiere el C<mpo/:dor y o el Contrapuntante. Bmpero » nunca amende dtcho \% 
t axon y caiUa delta prohibicieni bicn es que agora la digamci > afin que e) duigento 

Ifyyy a Lcdor 






Leftor qtxede mas fattsfechede Tu iefiuft • Digtypoes qw la caftla porque no fe pna^ 
dtendardos Efpecies pcrfctas junta* Vitt«rasov4 r que. lean de?naiwfoaEfpecHL#> 
f quandofbn nnpcrftta$,ft pueden dar quantas quifieren; es pofque lot imperfitasjin 
variadas ydifferentesiy /as per/ft as de vna mtfma Ejpecie, no fon ni Variadas fti diuer* 
fiti; fi n5 qtietrrraames ion vnas C0nt>tras: y anfi en la Compoftura no auria variedad 
cteConfon*!iC!a|,ucuando vn tnefmo fonido las vozes. Lo qual es contra li dtflinieioa 
dc loqac es Cofitrapunto 6 Mufica , que es variedad y diuerfidad de Confonaneiai$ 
como en fulugar fe dixo • La qua) diuerfidad y variedad ,-ao hazen las Confonaflciai 
peristal, que jfon de vim melma Efpccie, pues hofepuedtn diuidir en mayores y meno* 
ris.\ fistambien de notajr acerca de los cafos particular** en que podemos confident 
*£*** Us liiCbnfontaCia*, wre aimqiic fean fimpics pcrfctas, pueden fer diflbnantes. Cierto et 
fa**}™ *?* ^ P ™* **>* Ooaua tras otra, 6 vna Quinta dcfptics de otra,q el oydo artizado no 
\nsn$e$. 1° fufre, luego en tal cafo,qualquiera dellai es diflbnanciY, y mayorrncntc la Odaua * 
Prueiiafe falcilinentepor la diffinicion dela Diflbnancia,la qua! dize : Deffbnantia efl 
dura*e//t/jd $ irqtte aspera vocispermixth • El golpe que da vna O&aua en poft de 
» ■ • , otra, e* golpe defabrido al oydo artizado , luego tn tal cafo la O&aua es diflbnancia_> v 
Prueuafc taoabiea a(fi : Miel fobre mief, no es tan acepto.como differ enciar el manyar . 
rr V u * ** m Qucda pues de aqui,queni Vnifonus,ni C$aua,ni Quinta,ni fus compueftasno fe den 
vhi tra*othi . A femejante obferuacion y a tal regla nos combidan los Numeros y las 
Proportiones : porque entre ello* , no fe halla en Ja orden natural dos Proportioned 
oNumerolt el vtio imediatamente en pos deotro, que fean femejantesiafftcomoea^ 
vn progreffofemejante r,i,{,6affi xa,x. 6 defta otra manera 49494* y otros tales: que 
c , ferian la forma de dos Vnifonus. Ni tampoeo hallamos vn tal progrcflb 1, 2^4; en ^1 

r . ' qual fe contienen las formas de dos O&auas feguidas • Ni menos fe halla vn tal orden 
Isptrfiihk 4>£>s^ que contienen la ^ Digo otra ve& que qudn» 

d§ Is Mufica tp mas varhdkdy diuerfidad ay dt ConfenanciaSfts tantamas perfefla la Mufica ,y tan 
**lto* ** la to mayor gr aria ay Uri ilia . Efto fe Ve cltramcnte en las cofas afli naturales comb arti- 
STriiSi fi c ^ c *>q ue q tta ™onra^ i 

etim T"^ # ypor eonfiguicfttc,del6ytain mas y dan mayor contentamientorcomo lo vcmos en vn\ 
s . yerua, y en vna ^ifftutar, adofnidsi de diuerfos colores ; que la variedad de los colored 
r#**fa*ii6 caufan en dUi nibi gratia y ffaas petfe^ci^m y por configuicncc ( como dicho cs ) de* 
ftdtvpMcin lcytano^jr^iinifaaydTcoirtentamie^^ Quecofafabidacs, que todos los fentidog 
iridi*/' fc™*'***™*^^ rccrea la diuerfidad de 

(as coforcs; alguJtdAz tfttifrirdadd* los mznjzrtsiy a ioydo,h diuerfidad de las Confb> 
nancias . La Siiti fitfadf fid Iblimetitecit la Mafica^ mas aun en codas las^cofas qucjiy . 
ttrfibtper. entlQcloychiatierra, caufa g^itfde bermofurayperficion. Alos cielos iUuftraL 
wybtrmo- y adofnaiirc>4rttb^ Planetas, dctalfuefte 

v . ordenMo^^efaditrirtadabffcfu^ finesife gouiernan todot 

*•..- , ^lk)se6nejin6tfWfe yvanalparaderoque 

La ttnra.por el uene/Xja ticr^a'h^Aibfta tahta Variedad de cofas como en ella 4y, fin atropellarfe^ 
qu$ a btrmo- n l hazer(e citof uo ; a!gtirto^ Admiranfe los Philofophos que quatro elementos tan enc- 
}*• migos y contraries entre fi, fean tan neceflarios para la producciQQ de todo quanto af . 

en 1^ tierra^ y.entren en la compoftura de todo ello. Digo que es tan precia- 
da !a n Wfc$ttJ t« tddai Uscofa^^ que confer Dios vno y JimpliciJJimo > no carece de- 
fta variedad ; pues yemos que pomendo los ojos en el, fe defcubre todo quanto ay en 
el cielo y en la tierra; y quanto el hombrc puede deffear, yaan queda par entender vna 
€ emit f% infimta perfeccio de inftnito gufto y rcgalo. Por tantas razones pues (boltiiendo a nuc- 
* U P M • ^ rQ propofito) concluyremos, que de ninguna manera deuemos hazer contra la regla. 
' ' ' fobredichaponiendo dos Confonacias perfetas vna empues de otra, de la manera q^e, 
* % fido arriua declarado;mas deuemos procurar de variar fiempre losjbnidos f las Confo* 
nancies Jos ritimpanatnicbWiiios mouimientos>y los interna fos:y por tal caufa, de la va*- 
nedad cteftas cofas, venrcmos a hazer vna perfcta harmonia . Y.no hauembs de toiraiv; 
que algunos ayan querido hazer lo contrario^antcs por mucho prefumir,que por raan>it v 
que ayan tenido , como facilmentcconoccrfc puede de las racfmas Ccmpoficiones • 
••*•;..- Attiique l 



Qufeesiile let J?*igm*ent<*s Muficate. 



7*X 



in 



1 jta MqCB. <2;ebuena><yyk*od^apr<)l>adavla regla que fe djo en el Cap.7. del xj.Libro . 
f fcbirw «7oaaio»ari>ti»a- ): die dat itnediataraente vna tras otra quanta* Confonancias 
hnperfttawnJifiecen^can &4o. efto 4?n par cpnfejo a los que quifieren componer con . 
fffifyt>r ew^anoia^qwc no dcpniucjia* Terceras m Sextas arreo ; fi no que mezclen las . 
Te*c£rtfl?4mla»Seiias* pojiieado vna Tercera con vna Sexta , 6 dos Terceras con_* 
<to#S«tta«,& qaaotdo mucho* tres Terceras'con tres Sextas . Mas, para rmitar en todo JjJ^JJJ jf* 
aios buenos Compofidores, obferuaremos que ITla Tercera fuere menor, que la Sex* j£a aJm, 
vt & amayoff* y ai eofitrario; fi la Tercera csma,yor > que la Sexta Tea menor. Y cfto fe c^us. 
droecntetMier, qp2do lasparte haze nmouimiento en efgraue 6 en el agudo:que quan- 
dtolaVnadellas nohizielfemouimiento ninguno, entonces latalregla no ft puede 
obferuar , fin defutarfe'de otras reglas . Lo mefmo quando fueren dos Tercera* 6 dos 
Sextas arreo,hazer que la vna Tea mayor y la otra menorjy no entram bas de vna mefma 
canridad: y mejor fera procedtendo gradating No fe da cfta regla* para atar las manos 
al Cotnponcdor que no ponga muchas Tercerasy muchas Sextas arreo>porque auezes 
es nicefiar io ponerlas: fi no paraque ft entienda, que roczclarlas es lo mejcr, y lo que t,9ts • 
luena.&ie a los oydos. La razon es,quequanto mas ditfetencia dc Confonancias llcua la 

fuuxa>cstaiTto mas pcrfeta, y porconfigulente da mas contentamiento a los oydos. 
iiadirerndir a lo dicho, que no fiendo lktto poner dos perfetas ni dos imperfetas de 
manerl que deximos, en vna obra elegante ypolida, que tampoco ft deuerian po* V*p*** 
ner dos Quarras inmediatamente vna tras otra > aflfi como no ft ponen dos Quintas : &£"**'> 
y cafo que forcoftmente ft hayan de vfar, alomenos adutertan no fta entre las dos par- 
tes extremas, fi naentre las de medio: es tiaucr entre losTcnorcsy Altos; y no entre 
t«s TiplcsyBaxos. 

- Di que manera, y quando^fifueian njfar dos Quintas arreo : fiend* 
la <un*tonJmante>y la otra. dtffonante . Cap. XXX. 

OTros ay de no tan gruefla concicncia, los quales ticnen efcrupulo coimeter ftme- 
james errors , pero ajarganft defpues vn tanttco mas en otro particular;i*z/>*- 
do-poder/e <vfar dos Quiatds imtdiatas.Jtehdb vnafalfay otraperfeta ; porquante Ia-» 
Quintaperfeta,excedeen cantidadalaraKadevnSemitonoincantable. Ydanporra- 
fcon, que eftas dos Quintas tienen variedad y dhicrfidad, por fcr h vna mayor y la Otra '-'■•■» 
menor; la vna pcrfeta y la otra imperfeta ; la vna confonante y la otra dinonante . 
Cerca lo qual refpondo,que aunque es muchiflima verdad que auezes ft halla en algu- 
llos autores las ("obredichas Qumtas (peto en Claufulafolamente) con todo efto dezi- 
taosftrlo mejor, ylo mas ftguro el novfarlas; porquanto U Quwta menor $ comofta 
V*fontoAMi;tttffonantejfAlfa: y fiendo tal, ncccflariamemchade offender los oy« 
&6t. Efto es ahcontrario en las imperfetas, porque dando dos Confonancias imper - 
letasvrii Iras otra jadhquelavna fea menror, no poreflb csdiflbnancia, comoloeshi 
,Qtfi n ta menpr . El quererlas vfar dc falto, no ay que dudar , que hazeian muy trifto 
•Cfteto, y por tarito ft deuen dexar del todo:mas/?*»^b dtgrado yftgutdas, parget aue- 
tfsje puedinfufrir en Clauftrla , tamo aqui^yfuera de ClaufuU t for obligation 4e 
Canon^,. , Exmplo de ins dos ®utnt*sfeguidai. 

fipddMi'.jfi 
fiifrm,' 



JTots* 



1 -Til I T T* ~' "rj "T T* j "T"" * 




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_ I/!a manera pues de dar dos Quintas arreo , es la que dize Triftano de Syluas quo 
iuczes fe pueden vfar, y eito fabemos porq uanto rclata fiartolome Rami, en el prim. 
4t lu Contrap. y lo mefmo ft ve vfado en aquella tan antigua CancioaFrancefa, Soys 
imprdntts. • y en vn Mot. que dize; Infirmitaiem mjiram,de Verde lot . Y» tambien cl 
iftode t yji, hallandome en Caller,Ciudad principal de la Ysla dc Cerdcaa, apcticio» 

mi: 






**t f**t€i de 

medio 

Otros exewf* 

t*i ft gut Us % 
Jbuintt. fm 
far a U, dU 

ms # 



7t* DchMuficidelCcrbiicLib*Xiir. 

4cl Sepor Antonio Loch, Maeftro de Capilla de laTgfefia mayor , hitc 16 tne&usea 
*n CantoJlano a quatro pozcs, que cs el del Ver;de Quarefmafquefecanta-losMieiv 
Soles y Viernes a la Mifla,que d'ze: Adiutta nqt Deus&cVctdidcscwxoduhs qua- 
tro partes eran a Cantollano , cue verrianafertodoslospuntos del valor de vnaSc- 
mibreue, Mas,pufe primero la Quinta perfeta, y luego (eguidaraentelaimper&ta^; 
la qual falue co la Terccra mayors y demas eftaua ordenadas entre las panes dc medio*. 



1* 



flF 



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CtndeJm. 



C«ndici»nts 
|ft< ban do 
ttntr lot dot 
Quintal para 
Jtr bitn ordt- 



Mfi'iiirtt de 
ictora/it fa. 



Que par dezir verdad , en Us paries exfremas 9 y nojtendo puefias degrade y ta fat- 
fa no fiendo crdenada dejpues de la perfeta, yfin lafajuacion de ia Tereera mayor t yo n$ 
/a ouieraft<frjjo:y efto por la fofpecha de alguna raalareiacion . Concluyremospuet 
en efta manera diziendd : Que el querer vfar las dichas dos Quintas de falto , ao con* 
uienc por el tri de cflfe&o,y por la diflbnante entonacion que vienen a hazer,y por tan- 
to del todo fe hau de dexar . Mas fiendo puefias de grado y feguidas, compcllido de 1* ' 
nccefltdad, podra vfarlas el Compofidor en oeeajion de Canon y de C/au/uta , que cm 
tal cafo (era e/cufado ♦ Pero fin contradicion ninguna ft podran poncr en obra de laL* 
manera que eftan pueftas en e! fegundo exemplo, guardando emperola mefma regla^. 
en todo y por todo con que ay eftan puefias y ordenadas . Que es , que canten Wc-» 
grado y a quatro vozes , que ft ponga primo la confonante, y luego la diflbnante , la 
qual imediatamente ft deueencubrir con Terccra mayor. Ponganlas, digo, en efta.; 
manera,y guftaran dellasj no obitantc Franquino en el ter.de fu Muf. prat, deuede ge« 
neralmente el vfar deltas : y efto porquanto en fu ticmpo , el Arte no aula aun halla- 
do el. modo de fupJir al dene&o natural de Ja dicha Qtjmta . La mefma prohibicion 
ha*c Pedro A*on co fu Tofcancllo, al Cap.xiuj.deiregunXib.aplan.io.cafi en fin. 

DeUsRelactoffesdijffbnanteSyjf/alfis. Cap* XXXI* 

i 

Vtumqu* A ^ tet 3 UC v* 1005 mzs addant^quicrodeclarar^uandolai partes hazen Relation 

confftm i*i jl\ harmonica en trc delfas, y quando no ♦ Adondc fe deue faber f que tanta es dc- 
%np*m*M zir f que las partes de la Compofition% tengan entre deltas Relation harmonica % quant* 
J** • es dezir f que las dichas partes ejlen apartadas la vna de la otra, pordijtaneia de <vn*^+ 

O&aua o de vna Quinta fa/fa, 6 de Tritono; o de etros/emejantes interualos . No digo 
yo (nota bien) que tal Relation le haile entre dos vozes refonante&por el graue 6 por 
, N el agudo;fi no que f^ holla entre quatro Figuras,contenida$ entre dos partes*Porquan» 
to entre las Figuras de la line a rcfla > /eran buenasy emjbnantesi mas las de la lines 
trauejfalijeran dijfonantes y malaf • 
l>ec*m$fi co ** ara ^ cr ^ c v «dadera ciencia quando quatro nous entre deltas hagan harmonica 
mcfn lot pa/- Relacion, tenerfeha efta orden . Covjidtrenjilas partes fe puedenmudar entre dellas* 
fos, qmdndo pjiffando vna parte $ defdefu primer a Figura% a lafegunda de la otra parte, eon inter** 
fin dyei*- ualo proparewnado; contenido en el Genero Diatonico • Es afauer f quando defile viml* 
vol de la parte graue * fe puede fubir a la figuientc de la parte aguda por efpacio legit^ 
mo: digo legitimo $ enquanto al vfo de las Efpecies puefias en Compo^ura, y no ea 
quanto a la parte del Cantante . Y afli, aunque aue%n las partes hagan Re/aeion </e-r 
Segunda, Quarta* beptima y Nouena f y de Unzenafoc*Je ha de entender que bazxm 
huena Relation* por/er diilantias del dicbo Genero$ aunque de Ejpeeies dijjbn antes • 
Verdad es, que quanto masfueren confonantes,quetanto mas JaMiificafaldraafina* 
day harnaoniofa.Mas para conccer quando las djchasnotas6puntos no hazen ISLeUh 
cion Diathonica,fi no Chromatica.haliaian que no fcpueden Jhudar fi no con grandi/^ 
fima difiicuitad 9 y fcaldad , pues por lo menos vna parte procedera con intcrualacrw 
harmdnicoi diffonante^y faKo • 



fkn barm*- 



Pars (inoctr 

1*Mono/Ln 
de teladm 
kermmiea • 



Que es de los Fragmefltos Muficales • 

Bxtmplos principaletde hspajfos defalfa Relation , 



7*7 



Vnifonus aomeot. | Vnifon. diasio. 



Iizfifiifcs! 






fia Contrapuoto 



fon Tercera*. 




Tnroncs , 



♦fc^lS 



Qjlorts hi 



1 y6. 6J6, 



O^U. dfnr>tn. | 0&* autoi. 



SsHSie 



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y*. 6j%. u y$. xyx/ xy* *y«l 



*^|«-rl'»Tlh"r6*&4 



S&bS 



*- 



RtUcto***. 



Cwfonsncist 



0)9. 



Afin fc conozcan mas facilmente eftas Relaciones , quiie puntar las Figuras con di- 
uerfascolores: puts para la Rclacion, fc ha dc confiderar la blaoca con la blanca, y la-» 
stegra con la negra: aducrticndo que de las quatro > bafta que las dos hagan el ene&o 
de la falfa Relacion ; verdad es que fi fe'hiztera con ambas lineas trsuefiales, que fuera 
peor. Poner particular exemplo de las Relaciones Diathonicas , no es neceuario>pues 
(fin la reglaque fe dio para conocerlas ) bafta dezir generalmente,que cafi todas leran 
talcs, mien tras no fean de las contenidas en el exemplo arriba puefto, 

Lafobredicharegla de las Relaciones es muy necefiaria para ordenarvna eleganto 
y mu y noble Compoficion . Que la perfection de ta Harmonia , no confijle folamente 
en lajuauidady variedad de las Conjbnancias; mat juntamente tambien en la varie- 
dad yjuauidad de los mouimientos. Viaremospues particular diligenCia de huyr ta- 
les Relaciones en las Copoficioncs a dos; y quando cantan en monodia dos partes fo- 
bs de qualqutera Compoficion ; porque cauft grandrifimofaftidio a los oydos bien ar* 
ejjados . V alii fe oyen manifeftamente,porque folo ay aquella Harmon ia>que Hainan 
Imorppria: en la qual fe fienten Colas dos vozes, que cantan fin intermedio de otro fb- 
niooi y por efta caufa fon mayormente apercebidas del fentido,aue no Ton tres , 6 qua* 
tro, 6 mas partes; porquanto entonces ay aquella otra m an era de Harmonia » llamada 
Harmonia propria: enlaqualfefiente vn cuerpo todo lleno deConfonanciasydo 
fonoridad, por tcner los fonidos extremos partidos,y demediados con otros fpnidos. 
Jiien es verdad , que en las obras de tres, quatro, y masvozes es impoirible poderfo 
guardar, de no caer en femejantes embaracos : adonde forcados de la neccfiidad , (o 
dexan paffar ; am como quando conoce el Componedor que las partes de fu Compo- 
ficion no pueden can tar comodamente y con gracia , 6 quando qutere hazer vna Fu- 
gao Canon. Yportantoconduyo, que en lemejante occafion las Relaciones Dia- 
thonicas y naturales del Toho, fe conceden: folo fe han dehuyr las Chromattcas y ac- 
cidentales;que es quando en medio del canto,por tranfito,en vna parte fc fcnala alguna 
cuerdacon vna deltas tres fa ^ bfenales. 

De que mdneraputdanjublr b baxar juntamente dos partes, de *0n* 
perfitaa otra: y r/umario de <vno$ pajfos muy ruyneii 
s para nuncajeruirfi dittos. Cap. XX XII. 

AVnqne los eccelentes Muficos perfuaden a la obferuacion de laregla,que diximot 
en el Cap. 8. del Lib.xj.a plan. 6 1 1. es alauer , 'que defpues de vna Confonancia- 
$>erfc&a,fc ponga vna imperfeta,y defpues de vna imperfeta,vna perfeta,no por effo es- 
ide creer que Tea tan forf ofa , que auezes no fe pueda hazer lo contrario • Porque feria oj* 
■m qucrer atar de pies y manos al Mufico, can fin propofito; y quitarle el modo do 
procedercdn gracia>y juntamente el vfo del cantar con harmonia . Que quando fue- 
rancccffariocTobreruarfiemprelafobrcdicharegla,findudanopudicra vfar defpues 
^tproceder por Fuga 6 Imiucion j lo qual es muy alabado, y tie mucho priroor . 

Pero 



Eh Us Dmts 
farthularm. 
fibadi ttmtP 
cmtnta ttti lot 
relscionvftd 
faifdiffo*. 

improftis - f 



B* 1st Com* 
poficioms & 
tru j i mat 
votusfiUnrm 



mtcmJst***: 

fat scadi**/ 
tahs* 



jr8 



Pe la Mufica del Cerotie Lib. XIII. 



Pi imeramente aduierto,que fin condition ninguna fc pucden vfarlos pa(Tbs>que vatu 
pjjeftas en el Libro xj , etiam que paflcn defde vna Confonancia perfeta a otra per- 
t'eca, alyando 6 abaxando jumaroente con am bas partes, como es el quarto ex em p. que 
cltaaplan.6i9, elpnm.y legundoaplan. 630: y el quarto a plan. 636. Adonde veran 
que vna parte fe mueue con mouimiento (eguido,que es gradatin ', y la otra con (aha 
dc Quinta: y auezes de Terceia menor,y de Sexta . 
"* Aduierta aflimeftno fe pcrmue, que de la Confonancia imperfeta que feademenor 

proporcion, ie pane a la O&aua, codas vczes que las partes urban 6 baxen juntamente: 
pero con condition, que vna parte haga eloiouimientofeguidoi que fea de Semitono, 
quefiendodeTono,nofepermite,afii, «-p»--^ -"^4-~---*-* 
Masporqueoyendiano fon confide- I « _^ -JJ-- '-*?"'- 
radas puntualmente eftas, ni las deraas. £jx~2;Z" "3^S~ 
obferuaciones de algunos Praticos mo- G' r V"""l " ""*"*" 
demos, porquantovemos que poncn en * atao * W* W Senat * 
Uimo&trnet °bra P a &>s de otra man era; fin tencrpar- B— jp-~ — ■•-^•■'•' 
Jon amignde ticular ad,uertencia del!os,y fyi fometerfc 6-*— -Z!ZI .'aZZZZ 
bwrfejuae a tantas Icyes, ni 4 tan lubtiles reglas; H"~flr^~" "ZZT$Z 






rSzr: —lift 

mtlo,que 00 ay Seat.* 

haziendo todoloque hazen ^ cafbyen r » ™ 

riw&tau- ^ ucno * P cro alpnienos aduiertan los que fon enemigos de tantas gracias y eleganc ias. 
tat lyti fiam q" 6 no cs licito en ninguna manera,poner en Compoftura eftos patfos, adonde ambas 
uin^loA. partes fubenybaxanjunramente a Confonancia perfeta con falto dcTerccra mayor \ 

deQuarta, de Quinta 1 deSexta,ydeOftaua 



S§: 



■♦* 






0r:rs5:r»:z- 



$ 






^• X -|— "-{— ^4—- w-^r-^ ^t 
Piffos I Vnifcmus y i O Ansa m uy setters 




Mirenbieneftosexemplos, no paravfarlos* finopwa4cxarlos:yXruimiu<;ioix^ 
c ,/ dclloshaueinosdciniagiii^r io*dema$* 

\ Uefcripcion de diuerfos mouimientos^ far a ver de pre/to qnblesjem 

bwws a Dohquaks a Trts>y qmhs a mas voqs.Caf.XJCXIIL 

POrque auezes acontecc poncr en vna Compoficion de a dos vozes algunos moui- 
njiet^tas, qucno fcrap buenosnia prppofito para feme jante Compofturaytunqu* 
2**1 nr.far. k ere* y irias vozes lerari a propofito: pero paraque facilmentefc pueda tetldf conoci- 
ftgr. lib? v , mtcnto dello*, y. deprcftb fe puedafaber quales fon buenosa dos^qualc* 4 trcs, y qua* 
erf. iu j cs ^ quatrb &c. ie poaen aqui apartados por orden j con particulares demoftracio^ 
nesi pero fin contradezir a los exemplos contenidos eri el Libro Onzeno . 



^ '—rr, 




Meoiaaieatos bucup? ides, y i tpis to^s. 



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Que es de los Fragmentos Muficales 1 




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Moa'tniieotos y ttltos*, bueaof i ctoco y i mis roz*s* 

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Moaunjeotof y firttes^ bueocs i feys yi mt$ botes 







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VfoaimienCos y filtos bueaos 

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Mo V lit micotcs y filtos y buebc s I ochc y Vi anas t>. 



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De ta Mufica del Cerone Lib. XIII. 







A dot Chora* tatre to* fttx. foa muj w f*L 
4* 



$ H~ $- — 

Lomefmo ftra entre otm diflerentes poficiones;quc eftos pocos exemplos ft ban 
pueftos en particular, paraquc por eilos ft venga en conocimieto de todos los de mas , 
que ft pueden baser. X aduiertan que generalmcnte efios pajbs , todosfin buenos ^fan- 
solos entre las partes de medio i "*** no todos fe perm/ten entrt Us partes extremal ; 
es afauer,entre la parte mas grauey las mas aguda,porquanto eftas dos partes ion muy 
defcubiertas,y mas conocidas que las otras . Aduiertan tambftrn a obftruar los moui- 
mientospuntualmente,ann no nagan error penfando q baftexonfiderar (digamos por 
cxemplo)que vna parte felte con (alto deTcrcera,y la o trade Quarta dec.porquanto ft 
deue aduerttr , 6 aquellaTercera es mayor 6 menor ; que fiendo menor, ftra bueno 
a vna cantidad de vozes>y fiendo mayor a otra cantidad, &c. como ftpuede conocer - 
de cftos paflbs , que en eftos ores exemplos vcmos, 




ThfdtVMfit- 
nut a Oltaua , 
kmtn*A4 if, 

In 4 affirm 

franca. 



|^01=5 



3Eji=f£ 

A 4* If, *7. 



$ 



•^ 



'affi»^ 



Mm$ fait and* 

difd*O0*w*i&Z 

Pnifimw 9 m*is\4 
hmem*\t % ni i 




Mn*fi*m 

fimfmmsdm 
in t;*mp*fi- 
4*tu t'twis 
lit i d$ums* 

ha *sjrg*l* 
bon.febr*Cm 
f**smia 9 f 

Ww# €9mw 

^n*w&w* 



Vemosque paflando defile SextaaVnifbnus eon ambas partes de faIto,es bueno 
s tees vozes, y a cinco vozes: pero a dinerencia , que faltando la parte aguda con in - 
teruatode Tercera menor* es iueno d tresf & masvox.es: masfaltando eon Tereera ma- 
yors no esbuenoatres ni aquatro tfinojblo acinco yd mas voz.es , Lomefmo vcmos 
que faltando con ambas partes defile Vnifonus i Oexaua, es bueno a cinco,y es bueno 
a fiete vozes:pero adifferencia,que quado la parte altafube por §£uinta,es bueno a cin 
eo; y a fiete quando que alza por Q+arta : mas mouiendoft defde 0£taua a Vnifonu s 
(que es al contrario) no es bueno ni a cinco ni a fiete , fi no folaraente k ocho vozes • 
De modo que particutarmente nauemos de obftruar como,y de que manera eften_» 
puntados los exemplos de arrtba : y a imitacion deltas, formaremos otros en dnTeren- 
tes poficiones, y endiuedbsSighot. Fuera cofli muyprolixael querer poner vru 
exemplo particular de todos losmouimjentos»que las partes del Contrapunto pueden 
hazer; y de vno en vno querer dar la rason particular , mas empero lo puefto fta a fu- 
ficicncia, porquanto de lo que queda declarade aqui y en el Qnzeno libro , el Leftor 
queesdlftreto y dejuyzio»j>uede tencr vna rcgla general para conocer los pafTage* 
buenos, y el modo de vlarlos » • 

Dt ntnos auifes particulates para losacompanamtentos de las partes : 
declaration del verdadero inter ualo de la Confinancia : y quale* 
fin las partes extr etnas de vna obra. Cap, XXXI V* 

Refupuefto el fundamento de la Muf.Pratica que diximos en los primeros Cap.dc! 
Lib.xj. y como Jblamente tenemos quatro Confonancias y trcs JDntbnanciasiago* 

ra 



P 



Que edit los Fr3grteptOsMuficaks. 



7JJ 



etmuncJS- 
pomtr MJ4. 



ra pafflmd© mas adelante , ft hf de , notar qne e] comun componer a Confonancias 
esa quatro vozes, lo qual encterra y cpnti^ccnficlccn^onerSJbos,^^ 1 ^^^ ~^ c 
y anadiendo vKao.dcs partes a las quatro principales y.ordinarias , ft viene a corripb- £ dE ^. 
iicr 4 cinco,a feys, y at Bias vozes. £n quanta a las Confonancias dadas a quatro vozes, 
es de faber qurdentra de lasJse$eJimple i s y no cabin quatro voz.es , que Jean differentes ; 
efto es de differentes nombres de Sjgnofede differ en tcs ponciones, y de differente ento- 
•acion, que puedan bazer GQnfonznciz,jinoJblamente tres vozes. Las quales puetten- 
hazer ioJas-dm€onfonaacia£,cojmien a faber, Quima con Tercera en medio , y Sexta 
con Tercera o Quarta en medio>dando la Tercera a la parte inferior , y la Quartaf a teL, Cm UiGwi- 
parte Superior . De lucrte que con las, Confonancias fimples no ft puede componer Jwdasfim 
a quatro vozes;ii no folamente a dos y a tres* y aim para efto faltala Odaua V que es 'pk'^fif* 
compueftade Vmfbntis , la<j.ual es neccflaria para final de Claufulas / Defto lefigue aVJJSJ*^ 
que para componer a quatro vozes ,. comunmente vfaraos de la's Confonancias com- 
pueftas, y decoropuciias,aunque mas 4e las compueftas , por razon de no yr efrellas 



las vozes 
mamanera 



tartapartadas como en la> decompuefkas : lo qual todo ft entiehde 
ra deJas Di(fonaacias,quando es necefiario vfar -dellaat Afli mcfrm 



de la mef- 
Afli mcfmo ft ha de 



notar, que ending una Confonancia> por mas numerode vozeVque tenga , puede auer „tdM>eKtti 
mas detrervoX.es que Jean differentes \ efto es de differentes nombres de Signos, y do putdtttner 
differente entonacioo, fi no>que, fi la Confonancia le^Kere a quatro vozes 6 a mas, nt- vna Co*fi- 
ctjfdriamente bade auer en elhVmfonus , dQ&aua%d^inzenaydVenttdojen(L*> »«""*•*<** 
djuntameutt-doso tres O&auas vfegun las vozes que la Confonancia tuuiere.Deftama- T^JJSJ'" 
Hera-, que fr ia Confonarveia fucre Qumta 6 Sena y fe diere a 4 vozes , neceffariamehte *** 
badeauerenellaporlomenosynVhifonus. Si la Confonancia fuereDezenayfo 
dtere a 4 vozes, neceflariamente ha de auer en ella vna O&aua; y fi diere a cinco vozes, 
neccflaiumente ha"de auer en ella.dos O&auas . t Y fi la Confonancia fuere Dozena^ ' 
6 TrezepaVy ft diere a feyjl vb'zes , necenariamditd ha de auer etfeada vna deihts tres 
Oftauas , 6 en lug*r de^jas G£auas los Ynuonus * aunqueft bade vfar diligencia ftan 
Oftauas como aqui ft vee.Los differentes numeros y las differentes notasjdcclaran las 
<iokparW9ajue*A5raenO&aua* ?: .~, r - 



Ajjmman 




l £6t\6tXtn\ 






C45elQutDto 



conel AttoV 

if 



tdm el B^to; . coo tJ Jiple* 

_ En tpfjas Jas quatro Confonancias, afli cerflpucflas como dccorhpueft»y, dadas ^ 4 

^ozw 9.a,m.4 s > ay, vozes e^tremasy vozes inter^nediadas. hasvo%uextremAhJonla ^^t^tmH* 

**Jtribrjj J^Jupiriony Us vozes intermedins \fon las que van en medio » ejfa. 4s entri m "'\.. . , v j 
Jartxtresc'as ,^ Las vozes incrremas com unmente fon Tiple yContrabaxo, y las inter- 

ipe^ias-jiito \ Xcnor , ElTiple es la vozfuperior, y el Baxo la inferior. El Tenor co- 
jnunpi^nttvaalapartedeiBaxod Contrabaxo , y el Contralto ala parte del Tiple : 
.y.a(Tipafcccqyc c|TehorestomoTiplc del Contrabaxo , ycl Contralto como Con- 
- traSaxqdcrt>ple,legun fe vec claramenre qiMndola Muficava a quatro vozes y anda 
*a JDuOsfque.eh vn.puo van juntos ylicrmanados elTenor y elContrabaxoiy en el otro 
pMo,d Contralto y TiplCj lb qual Ja mayor parte fe halla afli vfado : y efta orden guar- 
jdici y obferuci, cntr e loi otrds cccdentes Compofidores , Pedro Luys Preneftina en el 
^rim.juegodefus jAot!, fy vpzzs. Esdefaberque aunquc qualquiera Confonancia ^W 9 **** 
leja a tres o Quatro vozes, 6 a masi con todo efto fiemfreta Confonancia Je entiende-j t £^*t ttnt1m 
yft attntadefde eljConirabaXo a/ Ttpie f quefin las vozes extremas: porquanto las vo- 
zes intermedias, que fon Tenor y Contralto, nruen folamente en las Confonancias de 
gcompaoamientp'y de hinchir eWaz^o que-ay entre las extremas . Tsduiertan que por 
Ttp/e enUendo /a'vbz mas agudaaunque vaydejertta eft otra parte, y no puntualmenU jJJJJ »? 
la que cant a el mucbacbo Jobre del libro intttulado Cantrts d Super$us,$'c. Lomefino ^1^ *' 
digadjelConuabaxojporque en particular ft ha dcfaucr,que la parte extrema inferior 

Zzzz z esel 



' 7 Y% • DclaMufickddCcroneLib,XlII. 

e$eiBaxo,vlaextremamperiorttelT^^^ 
*■ , * Cadaunade las Confonancias aft compueftas comodejompue/hs t dadasa4eei aqua. 

%£$? a diifSes Signers vozes intermedia* 6 foil ra vna deltas , cftandofc w f ocn jnoj 
dedi-rfat me&iosSignos lasvozds extremas:y affi^w»*rStf»wjC puedenmudarlft yoz.es 
mantfMi. inUr m<dfas ofolalavnadelhs , tantas difereneids tieno ^ 

guZZconfoiancias. Eftamudahfacaafacntadadiffcrcnciadiacrfo^ido, «ftoc % 

*ut„h<*i quo pucftas las vozes intermedia* en vnos Signds, futnamejor fcConfonanaa f ^ 

2**2S 2cnlo pueftas en otros : como parcce claramente, quando en la^enate vnayo,, 

bsm-mJ mterm (dh efta Tcrccra del Ti P lc,y la otra Qumta del Gontrabaxo , *J*^™* 8 ]*; 

Dczenafacnamejor y da mas contentamiento a losoydos , quefi las fobadichas do* 

*ozes inteimedias ca cafl?n en otros Signos como en el fcgu. exe mp.fe F««de conocer, 

Affi me/mo las quatro Confonancias compueftas tsenen mas dtferenaas,qnelas quatt* 

euala C^ J&pu/y J ds qZtro decompueflas, mas que las compueftas .La «™»Jg»^»™2 

f, M nci*. ,ie- J J di & tes e *ftan las vozes extremas-,tanros mas Signos ay dentro dellas,ad.onde lc pue 

mn m*,*f.. d n m a j V0Z es intermedias.J?/*" dtferencias deConfonanetafon tan neeejjartas, 

ZZ?:£ d %eJnelIasnofcpuedr^^ 

S ^ ?c hizer dos, t/«; p mas puntos de Confonanciv 

*.«, instrm Ffpecie, affi como do's Dczenasfc Trezcnas 6 Gil compueftas , no vfondo deftas diffc- 

**• rencias.findudabariadosOftauasodosQuintas, 6 jimtamente do* Qumtas ydoj 

O&uas 6 mas vna tras otra , fcgun el numcro dfe las drchas Confonanciaa . Larazoa 
cs, porque en qualquiera Oonfonanciaquefe da a quatro viz**, neeejartamente ba *« 
4U€reneilavnaQ8aua,djuntamenU^intayO£twa<\ 

Dtcamo ay qtMtn grados de diferehcUs i* cadaConsottaticiaz ■ 
jdtltodffirenciasqutaytnfo^ 

A Las differencias que ay en cadauna de las quatro Ctonfohanciasyafli compueiUs 
como decompueftas, llamamos de quatro *»4»«w,-diuidicndolas en quatro gra- 
*»F«™» dQf m Las dtlprimerogrado fon las principales,por fcr las de masfperfeto fomdo*y de 

*'^** mVrbarmoW 

Las tefesrundo/rado, ticnen elfcgundo lugar; porque defpuesdc las del primero gra- 

En f*m»*,, ticnen taii ap a,ible fonido,como las del primero y fegundo grade. Lot dt WUVtogT** 

EthfiL * *■*» «&ftimolugaiS por fer las que menos perfeccion ticnen en el firajdo* efias 

tfi.n l £ deuenfer las menos vfadts: a las quales nombraremos ljcmprc &****£>££[ 

Con'*****, queii/^/^wrr^r^^tambienpodrcmosllamarlas^m^/r/. %* a £ r £ c - 

claracion deftas di&rencias, fe ha de notar que la perfeccion del buen font do in tou. 

Confonammtonjifieenqutno lleut ntucbas oaauasft no vna y^.-porque en lasOfta 

uas no ay variedad de vbzts de diuerfi>« fonidosi efto es, de dmerfa entonactontcn la-. 

qualvariedadconfifte la perfeccion de la Compoftura.Dpnde fedeue notar,que quart- 

to menos OSiauaslleuareU Con/onaneia f tanto tnas perfeSofintdo ternary por cl coa- 

trario, quanto mas O&auarlleuare, tanto masimperfetofonsdo tenra . T ^rdUpueito, 

jr. h+d, dor ninguna Confonancia fe puede dar fin vna O^aua por lo menos o ft cotopuefta, 

9gm* M . W M ^^ diligenciade no darla eon el Tipk , fi no con qualquiera otra^ parte : 

***• Jaluo quando los extrcraos de la Confonancia fueren en O^aua d en qnialgmen de> 

fus compueftas, que entonces neceflariamente laul Oftaua o Qujnzena , ft hade dar 

con el Baxo y Tiple . Sabido todo efto, comencaremos a moftrar las differencias par- 

ticularesjoue ay en cadauna de las Comonanciaj? compueftas,y decompueftas. Tenga 

pues el prudente Leftor mucha atencion a lo que fomos por dezir , afin como dize el 

tuenMtomodeNcbrixacnfuidociunento8:iyrr/jr^*//^«? ***** pr*eept<u> 

re/umi. > > . _ 





Que is deilos Ffigtfecfltos Mtifitafe . 

y %A Oflaua, quceslaprimera yf^hincq>al(fon^- **«»*- 

f ,g nana* compudfta» titntjblas fosydifiirtntiasv 

hi vna fe da con QuittaaJai'pawc fupertqr, Tertf^ 
ra a la inferior, y otra Tercera wi medrq4 y ctta es t &, 
principal i dti primer grado, y cafi ficmpre yfada* , 
£* otra dtjfertncta fc da con Tcrcera ala parte fuperior , 
y otra Tercera a 1a" prarte jnferior , yHQWaijta «i medics : ■ 
y efta-es- IjMklfcgaodo grado, y~p*kai.y*«es vfada,;, > ■ , p 
las quales differencias fepuedcn ver en effeexemplo,**-., 
yo/ txtrtmos /on Oftaua , <fc#* Gfolrtui a ottv. Gf^reut* 
to mefmo fera fiendo eh o'tros Signos^y wuierofc p^nj 
jfiemgrc^ffi^fto, coroaquc losnumeros fefialao UCoiVr 
ifonanciaque ay «Rfitc vna parte y otra , y que la mudanca- 
que hazcrvtes voases intefme4ias,6 fola )a vna della&fiem* 
pre ha de for dentro de Wlj4ke*de lat veaes extremas , 
que ion JContrabaio y~ 

£^ XXXFf% 

tre fesqualelay vriadetorjmer grado, o^4cA{<gundo,y «** Jfl tercero grado, 

ijtoima alairifcrior, y Qoarn en medio; y eft* c* la principal ,y la del primer grado, 
S™«^W^^ aa«on Sexta'a Uu *.m. W ^ ^L d °L. 
parte fuperior, TJrrcera/l. 1* inferior, .7 otra- 
Tercera en- medio; y csdel icgundo grado «..-. 
tdurcera diftre»cia&j3AXoti Quinta a la pafc , X 
tc fcperior, Tercera % lajnferior , y Qjiarta ea 
medio : *fta es del tercen> grado . \L*-@uart4 
diprencfatJfi da ConTcrcera 11a jparte fupe- 
rior^ otra Tercera a la-iaferaoriy Scxta ea-mpr 
dio:eft> es del quaftp gjfadb. Maria quint* 
« diftrfttcia, fcf da con; Tercera a la parte fupe- 
rior, S«sf» a Ja in&nbr r y ^enccra en medio ; 
cftataminaLes4eIquar|p^rado. Todascfta* 
; dtffcrencKw , por el mtfmo orden que : ~vaiu# . 
iefcritas , fe pueden ver ca el|eexemplo> wv J 
■y<M extremes Jbh Dlttn*fdti&tGfohe*Pd 4>fa, jSS 
:faw/Hp^icfinofer44»nA>^ fbtros Srfflq,t,- 

, 3;grau& dTmas agudor. ~ ; facnaiplo,. . 



Dm dtjfirtm* 
dstsftn Ut 

08**0* 



nth 



Cm&iiffir, 
4$ actmfsM* 
mitnfti sjr t» 




: 1. I 1 .. . «v 



De las differencial ^e ay m Id Doqtna. Cap XXXVII. 



k\ *X\A Z\ 



•v :' ;• 



^* < Do£«>rf,que es U«faraConfonancia<ompuefta,«;>«r/?/j diftr4ncias;cntre 
,_j las quale* ay vriadeliprimerogradb^dos delfegudo,otras dog del tercero,y ynadel 
quarto jpw&albspHnMri «^rs>i* ^<iffi4i JDbzsna, fedaco Tercera ala parte fuperior, 
O^taua a hinferio^y Te^Cewwmedio^eftaTes la. del primero grado. LafeguMpr, fe 
da'cort Quinta a la pane Superior, Terccraala,inferk)r,y Scwaen medio: eftaes la yna 
del fegun^ogfado; La tt*urxdij(ftr<ncia, fed* con Tcrcera a-laparte fuperior,y otra 
T«rccra '* ia inferior, y O^auaea medio; eftaes la otra del icgundo grado. JU quart* 

1 di Jt+ 



ttp&iffkt 
04$ di ac$m* 
fa*ami4»tu* 



7? 4 . Ete ti MuficS'dd Cet6f»3LIb.XIII: 






Quanp 



XI 



. k J * 



ttrcero grado . £<* quariaF&ifierentia, £w«.i 
fcdacon Terceraa la parte fijpertbfyv -3 
Quintaa la inferior, ^6fca en nsedio ; 
effa ei la otra~dcl tercero grado. Mat t* 
Srxt*difere?tcia,(t dackto Quinta a la ft. 
carte (uperipr , otra"Quinta a1a parte* >n* 
inferTor, y Quana^njncdjio : cftacs del ;_ - L 



qnarto grado; como verxfe^ucoc'ere^- 
efteexemplo, eofe1^||of*I^efm6; j ^ 
order* van efcritas; rwj'M natr'etoosfin fl-~'-- 
Dozma, defde GJUreut a DlafiU 



- :; > «-. 



TJS*«H!jp#. 







feeidsdffiemasyue»ty&&^ 



S*fi Hjftrtn- ' 
*' das de acorn* 



Ambien taTrizefiatxptift* ^r^Cohfonaticia^infhieibi^Voeyb'^^r^" 

■ft"" 1 .' JL ^j; en tre las quales vna ay del primero grado* opraidel fegundo,dos dfekTcroc- 

tfHamHtHth XQ ^ otra sd sdei<juarto : grado'. Ldprimer^d^ereneia\lr/»Tve^emti fe.d*<Wi-» 

Qiiartaab parte foperibrjOftaiiaalamftrio*,yTBi«*wea9iedio(:y<ftacet del pfi- 
. .mero. grado . tafegunda differencial Pdm. Segua. • 7«rc. T«rc." Qjj «r. Qjiar^ 
! fedaconSextaa la parte fuperior,Ter» , ttzfi-|3^p^-lcO-f-K^ 
■ ccra a laihfcrTor>y Scxta en medio: efta* ' 
i esiadeHegundo^gr^do. La tercena^** 
' differentia , fe da con Quarta a la parte 

fupcrior , Terc.era'.ala inferior, y O&a- 

ua en medio: cftacs la vna del tereero 

grado.Xi quarta differentia, k da d£ta £ 
; ua a ^a parte fupcrior, Tercera a laihfe- fcj" r "~~' " i " ^ 
! ri^r,y Quarta en medio :yeftaesla_i <■ *3 
« 6&i deXfercero grado ; La quinta difi > 

ftrenfid ■; fe da con Quarta a la parte fit- * 
; parlor", ,Sexta a la inferior, y Quinta en - 
• medio: dta es la vna del quarto grado V* 
I Lajexta differente foanera > fe dacdn\"_ 
; Sexfa% la parte fuperior, otraSext&afo j£j$ wj3 
. inferior, y Tercera en medio: yeflaes" 
'la btra del quarto grado : como en el 



exemplo fe vec; cuyos extremosfon Trezena, defde Gfblreut aEla* 

Ha harraonia y perfe<xion,qucfe x<{<\\i\txe>conutene quetn Ta Tret&&nuMajt*eten- 



xm. 




Dos auifos 
etna i la 

Iretcna ♦ 



vala parte quebiere vnCompas entero tfinoforlo mas largo medio Compas. Lara- 

- i, ■ j ■■ zbn defto es, bbrque^S^fc^a dtfH^atttr^a^is^m^atirma;^m^lA^ndf t 

■'■ Sl^jrfCT ypor eftacaufa (coma dicho es) n<Jcaiiit^detcneffe«h^lk;WComp^eqteroifi 00 

-W&mto qw panada medio Gompa* 6menos^4ueg6fefalga«>lhi 4 otra Gompnanciadmer- 

Com f *,. ' A ft,cbmofehazequs&idbfe vfavnaDhTtmancht>'q«paff«J(l med^/PpmRa* ornc- 

^i($s i luegbtrasella^feda Confonanoiaciocpattambfen^ 

*' 4 / w ,- e *? que <ts la Veyntena' . €bn efte auifofe^eriga.graii cuenca^poique cl,q»c Juzlcrede otra 

' manera,teiualtttaufica^ 



Sextalib 
U 



Que es de los Fragmented Muficalcs I 



** 



ns 



ntjttr dsfta limitamn , fiendo naturalmente macho mas fufirible* por caufadefu 
?nioo,ygrauedadpeiada f como f>or cxtremo fcdiiocnfulugar proprio. Notcfc-* * 
tambien que eldar muebas Trtzenas arreo, no es muy vfado, y msnosjstndo dtfiUto . 
Larazonesporquede las quatro Confonancias compueftastlalftzenaes ltqmcno$ f^j* "**j 
duljura y meJodjacontiene en fi f y por configuiente da meoos content amiento aios f^*"™» 
oydos: y por efta razon, no fe deuen poner mucbaa ? na tras otra en obra que baya do *£*** ' 
ferjuzgada por muy fuaue y elegante • 

De Us differencial que ay en la Qujnfena * Cap* XXXIX \ 

LA §tgMzti$a 9 qw esla primeraConfonancia decompuefta (fegunparec*) thne wtv rhmi 
Amfiu differentia* j entrelas quales ay vna delprimero grado t otra del fegun- *$.Jf«*#, 
do, dos del tercero; todas las demas (on del quarto grado. Mas porque eftas del quar* if< . 
to grado, demasdeferpocasvezesneceflariasi Ton muchas: yponerias todas 9 cau&» , * # 5F** 
rian prolixidad y faftidio , y poca vtilidad ; portanto no traftarcmos dellas » fi no foil* 
mentede las otra* delos otrot tret grado*. Puts is 
prsmera differentia , fe da con Scxtaa la parte fupc- 
rior, Quinta a la inferior, y Sexta en medio: efta es Uu 
del primero grado. Lafegunda differentia, fe da con 
Quarta a la parte fuperior, Dczena i U infer ior,y Tcr 
cera en medio: efta es la del fegundo grado. La terte* 
ra differentia^ fe da con Onzena i la parte fuperior * 
Tercera i la inferior, y otra Tercera en medio:efta es 
la vna del tercero grado . M as la q marts different is f 
fe da con Sexta & la parte fiiperior>0&aua a la inferior, 
y Tercera en medio: ytfta esla otra del tercero gra- 
do. Todo efto fe puede ver en el csckdIo, que efta en 
frUticayos extremes fan Quin%ena p dejdc F Jam grant fl-~ 
sFfavtfobreagudo* Las differencial del quarto gr* J 
do ,fe dexanbufcar aldiligenteLe&or. 

Eectpsfh* 





Segu. Tcic 

zizz&z 






— 



xr; 



DelasdiffermcusqutaftnUDtxiftten*. Cap. XX XX, 

%A Dtxjftttns, que es la fcgunda Confonancia decompuefta > turn xxiiy* dip- frr " 9 ' 
i metis; entre las quales ay vna del primero grado, dos del fegundo, yotrasdor 

del tercero grado : todas las otr as reftantes foa P«*»* *«i"« *#»• ^jF* JF» 

del quarto grado. Ls primera diftrtmeiadf/la ttZgfc ZxZ 3- Z$L- ZSZ 

ConforuncU, fe da co Sexta a la parte fiiperwr, tt— 3 — — 

Ottauaa Ja inferior, y Qutnta en medio: efta e^ *£ZZm " 

la principal^ del primero grado. La found* 4 

dtfereneid, fe da co Dezena a la parte fuperior, 

Quints a la irtfcrior,yQuaita en medio?? efta es 

la vna de las dos difterecias del fegundo grado. 

La terctra dtftrtntia,{t dzcbTctccn ajapar~ g 

te fuperior, Dozena a la inferior,y Quant en-» 

medio : efta es la otra del fegundo grado • La~* 

juarta differtneia, ft da con O&aua a la parte* 

fupcrior,otra OOaua a la inferior ,y Tercera en 

m edio:erta esla vna del tercero grado. Ldftf «*- 

ta dffirencia , fcdzconTrezenz a la parte fu- 
perior, Tercera a la inferior , y otra Tercera en 

medio; y efta, es la otra del tercero grado. 



sS'SE 





mu 



*i.4*f*tn, 



7$f Pe U Mufica del Cerone Lib. XIII. 

Todolodicho verfe puede en cl exeraplo, c*f*s exttemos fin Dezi/etena ; defdc^ 
Dfilrt graueaFfautfobreagudo 9 atfadid*. to differencial del quarto grado fedo- 
xan poi, brcued^d , 

J}el*sdiferenctasqMayenlaDe7jnouena. Cap. XX XXL 

txA p?ztHouena,quc es laterceraConfonanciadelasdecooipueftas, tienexxj.dift 
i ferepeja} entrelas qualesay vna del primcro grado , dos del fegundo , y tres del 
tcrcero grado: todas las reftahtes fon del quarto grado . La primera differentia , fe da 
con Quinra a la parte,fuperior ? Dezcna a la infcrior,y Sexta en medio: efta es la del pri- 
mero^principal grado . La/egundd differentia, fe da con Oftaua a la parte fupenor, 
DezeoaTa la inferior^ Tereera en medio; efta es la vna del fegundo grado , La tereera 
differencta, fe da con Dcsjena a la parte fupcrior, O&aua a la inferior , y Tereera en-, 
medfoiyefta es la otra del p .^ s ^ ^ ^ Terc TerQiiangra . 



nruih 



fegundo grado . La quarto-. p "* 

difference fe da con Quintan -j.- H-. 

a la parte fupcrior, Tereera a la H— - 

inferior, y lYezena en medio > 1 gZZZ 

efta es la primera difFerencia —- •— 

de la? tres del tercero grado . 

La quint* differentiate, da con 

Tereera i* la parte fuperior, 

Quinzcna k la inferior > y* otra g^L 

* Tereera en medio: efta es la fe- H $ 

; gandade las del tercero grado. 

7 LafeXta differentia , fe da Con 

QginzeBaalapartefupenor, 3 

Teresa 1 la inferior, j otra « 



8 

-F 



3 



10 



10 



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30: 



15 



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-«- =3C 



Tereera enmedio: y efta es la ^J^ 

tereera manera del tercero 

) grado . Todo efto ver fe pue- 

' 3e"en el exemplo 1 cuyos extre- 
mosfonDezinoueuatdettdeCfautbJjbaGfo/reutJueradelamano 

?*"* *i tfuittimt'sf en ifrepttidtfenawt esla primera Coiifonlcia de las trico>ueftas,no 

fe^** ponXon particular exemplo,porquantono fiructt enlaCompoficion ordinana pa- 

' JacTta^fi ^paratimenyeftopo/cau^eladulincwffrandcque ay e 9 tre lose*- 

(remos • 

: Capttulo en el qual van refirhufas todas las diferencjasdelprimero 
grado, por Jer las mas necejfarias. Cap. XX XX. 

POrque para elbuen vfo de las Confonanciasaffi fimples,como compueftas ,y de- 
compueftas, es neceflario tener a memoria las difterencias principles, que foiy, 
ma,pfaia, t lasdelXmerogrado,como las mas vfadas(y efto porquehazen la Muficamasgrac.c* 
SMS- ^fa*maCmonilfa, y masgalana)feponran 

mero las frnplcs, defpucs las compueftas, lucgo las decompucfta s, y a la poftre las trt- 
c7mpucfta7y defta manera fe cntenderan y tenran inejor enh memona , y atf &$>. 
lira vfar Bellas con mayor facilidaa' • 



Sim- 



Que es it lot Fragment** Muficalei . 



737 



Simpler $.6. 




Comfue/ias. 8. ia» i*. 1$. \Decomputfias, ij. 1 7.19.10. 



1 ■ * 



Quinca. Scxta. Oftaua. Dcic. Doic, Ttea. Quinz. DezifecD* wzino.Vcint. 

41 \JLz 



tsmefimfo^ 
4mm mmgU 
nor m *rd$ 



■*" ' Hocprscept4im^Mu(]cisiemperconccirumeft # j 



QtrMttKm 



Ahsmumi 

m la Cemft- 



Paraque (quando fe compufiere i Cohforiancias dadas a quatro vozcs , afli por las 
com pueftas como por las d* compueftas ) la Mufica lleue mas perfeccfon , es ntcejfa- 
rio vfar de Ms mejores dijfereneias d$ Confonancias; es.afauer de las del primer grado: 
y quando dellas no fe pudicre vfar* vfcfc de las del tercero grade : de fuerte que quan- 
do de las del quarto grado fe puiere de vfar, vfefede las del fcgundo grado a y quando 
dellas ftofepuditrevfar^fcapo^neceflEidadj como es por caufa de bien can tar con la 
parte, 6 por.huyr dos Quintas,dos O&^uas, 6 dos Dozen as, dec. 

El que eneftaprofeffionfuerenouicioy quifierecoji&rilidad vftrdetodas liicK£ 
ferencias moftradas en lbs Cap. paflados f procure entender f tener a memoria todo to 
que llemre cada Con/bnaneia a la parte fupcrfar >, yd la parte inferior , y en medio: jfeim 
cftrt esrfrala partefuperior d*!a inferior, lieu are Tercera,6 Quarts 6 Quinta,6 qual- _' 
quiera otra Con fonancia: a unque a la parte inferior (fegun vfb moderno) ninguna-* 
Confonancia puedf lleuat Quart a, nitampoco ninguna defus compuefias ; exeepto en 
las Claufulas . Y ' $duiirtal!i>quz las Confonam C»»/i"">"#' 

mo lasfimples y las cowpuejas por razon de yr en ellas las vozes muy diftantes y apar m*i*f*dm . 
tadas;ptro porq ue algunas vcjses es neceflario vfar dtll&>particularmente en las Com* 
fcftcwnesacizcoy dmaivo%esi por eftofe tra&o decadavna en particular # 

■ j.\ ■ 

Tablafumarla y hreue > adonde con otra orden *oan refumidosfos 

jfobredtebos acompanamientos y )> Cap. XXXX/ 1/. 

A Mi parecer ( baxo de rocjor juyzio ) la orden paflada de acompafiar las Confo- 
nacias, cs la mejor >las mas ftcil » y lamas vfada. Mas porque muchos Compo* 
Jidores acofiumbran de dar principio afos obfas las mas vezes porel Tenor , y luego 
ponen el Tiple; al qual an ad en el Baxo » y finalmente el Contralto , es conucniento 
que fegun cfta orden tambt en,pongamos los mejores acompanamientos: paraque cfta 
prefeme fatiga , Tea de mas prouecho ; y de mayor fatisfacion \ lqs que deflcan perfec* 
cionarfe en eft a facultad . La quat Tabla tjenelos acompanamientos (entrelas didut 
fibs partes, Tiple y Tenor) hafta a la Octaua; como aqui fe puede vcr, 

Aaaaa HOC 



73* 



X)e la Mufica delCcrofic Lib. XIII. 



1Tb C EST TO TVM CON TIN ENS, 



Tipley Tenor. 



Alto>Quin.y Sex.&c^ 




Los Vnifonasy O&auat que ejlan en la parte del Contralto* £?• band* ftruir Jbi§ 
quando nofe pudiere basher dt mtnos , 

Aduicrtan queen el Contralto hallarfchan dfuerfos acompanamientos , los quales 
pueden feruir, no folamemcalroefroo Contralto, mas tambien a las demas partes 
VethrstUn . «^ u e & fuden anadir a las quatro ordinariasjformando con cllos la Quinta>Sexta,y Sep^ 
ttma parte;&c. Y afli puedefc vlar qualquiera dellos que agrade mas ,y fcaraas cono- 
cido, porque cadauno haze buen ctteto . Adend$ la printer* tafillade la tab/a (que eg 
la parte del Tipte en Vmlbnus con el Tenor ) es acompaHada de qualquiera de aqut- 
lias del Haxo y Contralto* que le eft an enjrer, te:aduertiendo empero que tal ba defer is 
eafilla del Contralto f qualfutre la delBaxo;y para aeertar en efio tfepuedtnguiar dt 

i*4 



• QueesdelosFragmentosMuficales. 739 

las letras dempfiratiuas t que tienen for arriba. Exemplo,dando Tercera con la parte 
del Baxo, la a ual efta puefta en la pnmera cafilla de la tabla, debaxo de la letra A, tam- 
bien esmenettervfar con la parte del Contralto vna delasConlbnanciasdnumeros, # 
que eflan en vna de las cafillas,quc vetnos enfrente;y para correfponder a la parte del 
Baxo, ha de fer la de la A, que es tambien la primera:adonde eftan fenalados eftos dos 
nuacros 5 .y 6. De modo que eftando el Tiple con el Tenor en Vnifonus,y el Baxo 
con el Tenor en Tercera graue , aafe de dar con el Contralto > 6 Quinta, 6 Sexta 
por arriba del Baxo : lo mefmo ferade lasdemas cafillas . .Deuefe aduertir , que aue- 
zes la parte del Baxo fe pone en lugar de la del Tenor (y efto por comodidad del Com- 
Sofidor) aunque acontece pocas vezc$; ypor el contrario,la parte del Tenor en lugar 
e la del Baxo. Afli tambien el Tiple auezes fe pone en lugar del Contralto , y efte 
en lugar de aquel: 6 verdaderamente fe pone el Tenor en lugar del Contralto,y al con- 
trario . Pero cadauno cftara en auifo,que en los exemplos paflados,fiempre ft toma el Jft* «/*» 
Tiple por la voz mas aguda de la Coropoficion; y el Baxo,por la parte que es mas gra- vt * • 
lie • Deuefe tambien entender por Tenor aquclla parte, que immediatamente figuc al 
Baxo hazia el agudo, y defpues por Contralto aquella voz que fe compone entre la_« 
parte del Tiple y la del Tenorjno obflante auezes las partes nombradas con eftos nom 
ores Tiple, Alto, Tenor y Baxo, truequen por accidente fus proprios lugares: y afli ca- 
dauno podra poner la voz de vna parte en otra,fegun le venra comodidad, fin cometcr 
ningun genero de error , 

Delnombre de las partes que componen el Harmonia r y it fib 

officio ynaturale£a. Cap. XXXXIIIL 

YA que fe ha tra&ado cumplidamente del contrapuntar y componer a Conlbnan- 
cias, y de todas las ctrcunftancias que a ello pertenecen, figuefe agora traftar del/ 
componer 4 cocierto.Para lo qual es de faber,q am como en todas las cofas,cada cola 
ie ordena a vn fin, para el qual fe toman muchos medios; afli todo lo que hafta aqui fe 
hatra&adofparticularmente en lostreslibrospaflados) va ordenado y enderecado 
como medios a vn fin, que quien quifiere componer por Arte y a Concicrto(efto es, 
ordenando yconcertando todas las vozeavnas con otras) hade ymaginar y hazer Ccmfojldtm. 
cuenta que las quatro voz.es que ordenariamentefe vfan >fin quatro bombres de buena 
razofff de los quale s cadauno en particular babla quando deue bab/ar, y cat la quando 
deue cal/ar, y rejfronde quando deue rejftonder', teniendofe refbeBo vnos d otros con for- 
me razon . A cuya femejanca aadauna de las quatro partes o vozes,tcniendofe refpe- ' 
fto vnas a otras, ha de cantar quando deue cantar, callar quando deue callar,y refpon-* 
dcr quando deuerelponder; y todo conforme a las lcyes> y buena Arte de la Mufica. 
Y afll el que quifiere ordenar bien las vozes,ha da tener tanta cuenta con ellas , quo 
cadavoz en particular no femueuavnfolopunto,fin tener gran cuenta yrefpecto con 
todo lo que cadauna de las otras vozes pide , conforme al intent© del fin que fe pre- 
tende; de fuerte que fiinguna voz haga defatinos , falitndodel Tono , ni de lo que (o 
pretendt componer . 1 ambien hemos de aduertir, que hi Pratieot en fus Compq/tcio- u ' +• if + 
nsstcomuttptentefuelen poner quatrovox.es , en las quales diz.cn ft tn sierra toda Ar_. "JJ"? ^JJJ£ 
ferfieion de la Harmonia: y porque fe compone prracipalmcnte de tales partes , por J* ifjttu/itM 
efto la* llamaronr/m<r»r<*/«.»porque afli como todo cuerpo mixto de ellos fe com* ^maU*j«m. 
pone, afli tambien de eflas fe compone toda perfeta Cancion mufica). Adondebl* 
parte mas graue nom bran Baxo 6 Contrabaxo; al qual atribuyremos al elemento de la _. _ 
Tierroy eftado que afli como la Tierra entre los otros. clementos tiencel lugar mas in* e *mpm£Z J 
fimoy mas baxo, afli el Contrabaxoacupa el lugar mas graue, y ma* profundodc la-. Ujurr 4 , 
Compoficioo . id eflortprocedendo alguntanto en alto bazJa lo agudo , acomodstrom^a 
etra parte y llamaronla Tenor, a quien feme jaremos al Agua.fr qual, afli como imme* - . 

diatamente €gue, en la order* de lo 51 clementos, defpues delaTierra, y efta. con ellau jzT"* 
abracada: de la mefma manera,en la orden de las dichas partes, el Tenor fin ningun.-* * ' 

Aaaaa ^ otro 



J4« DelaMuficadelCeroneLib.XIIL 

ctro medio figue al Cpntrabaxo: y fas cucrdas graues en ninguna cofa Ton diffcrcntet 
de las del Baxo,pueftas en el agudo . Ajfimefmo acornodaron la tercera parte fobre del 
Tenor, a la qualllamaron Contratenor*. Contralto, o %Alto?f pufieronla en el tercero 
lugar, que es en medio de la Compoficion* Eftaverdadcramentcy? puede comparar 
al Ay re, el qual afli como conuienc cop el Agua y con el Fuego en algunas cahdades 

Ant. Cporquc, fiendo el Ayre naturalmejne caliente y numedp,a differentia del vientq que 

es caliente y feco, parcicipa con el Agua en la humedad, fiendo naturalmente humeda 

y fria,y con el Fuego en el calor,fiendo eiFuego caliente y feco naturalmete)afli tarn- 

bien las cuerdas graues del Contralto conuienen con las agudas del Tenor , y las agu- 

. das del Contralto conuienen con las graues de la quarta parte puefta mas en agudo,lla« 

Fuego! m *dz comunmente Canto, que es el fiple . A efta acornodaron en el fupremo lugar 
de la Compoficion, adonde del lugar que tiene, algunoslallamaron en romanjeSo- 
prano, o Superms en latino; a quien podremos aflfemejar al Fuego: el qual immediata- 
mente Ague defpues del Ayre en el fupremq y mas agudo grado : lo qual affirma el Phi- 

Zart . lofopho>diziendo: 7Wr* & aquagrauitati aftribuntur ; aer & ignis leuitati atquts 

figun!pLtel acumin * • Confiderado bien todo efto,veremo$ que la dicha orden no efta hecha fin aN 
gun genero de buena razon;porque teniendola parte graue el lugar inferior de la Co- 
poficion,y procedendo por mouimientos tardios y pefadosy de lo* "uales nacen los font dos 
graue s,los qualespor naturaleza fon cercanos alfitencio,tienegrande conueniencia eon 
UTierraAl qual por fu natural es immouible y firrae,y no puede hazer nacer fbnido dc 
fuerte ninguna; como todo efto dize muy do&amente el §£.D Jofeph Zarlino en la iij. 
par.de fi^s Inft«Harm. Y fi^l« parte mas aguda femejaron al Fuego , no hizieron efto 
fin razon *: borque auiendolos fonidos agudos (los quales nacen de los mouimientos 
ligeros y efpeffos ) tal naturaleza, que por la fubita y ligera pcrcuflion fe hazen fentir, 
reprefentandofe al oydo con prefteza,vienen cafi k tener en fi la naturaleza del Fuego: 
el qual no folamente es agudo y rado > mas tambien ligero y a&iuo por fi mefino . 
Las dos partes de medio, por la templadurade los mouimientos y por la iemejanfal* 
del fitio las femejaron a los otros dos elementos de medio > porque tienen fegun el fi <■ 
tio diuerfo fu naturaleza dellos * 

De la particular propriedad y officio dc cadavnade las quatro 
fobredicbas partes . Cap. XLV. 

Como fibs Q I de lo que fe ha dicho queremos agora cxaminar la propriedad deftas partes, hzr 
TipST" €l ^ Uaremos que el Tiple, como aquelque es was agudo,y mas penetratiuofe ba%efch- % 
f€ \ tirprimero que ninguno* Adonde afli como el Fuego es caufa de hazer produzir toda 

cola natural, que fe halla k ornamento y k conferuacion del m undo: afli el Compofidor 
badevfar diligencia que la parte mas aguda dc la Compoficion tenga lindo^ logano* 
t e l*£ anU i>roceder;y de mantra 8 apaciente y ceue el animo de los q efcuchado eftan, 
mohbad^j ^ af " como la Ticrra cfta P a ^ fta ? ot fundamento de los otros elementos , afli el Cem- 
or dinar f^f trabaxo tiene tal propriedad* ± que fuftent a* mantiene 9 y fortifica a las d etnas partes? 
raquo bagouk fiendo que es puefto^or f&ndamento de la Harmonia : adonde es llamado Baxo , cafi 
fueffitio . .. ba/a y fojienimtento del Concento . Mas afli como aconteceria,quandoelelementode 
la Tierra faltara, que fe arruynaria tan hermofa orden dc cofas,y gaftariafe la mundana 
y la humana Harmonia: de la mifma man era , quando faltaflfe el Baxo , la Compoficion 
fe hincheratodade confufion y de diflbnancias , y todo quanto yria en ruyna. 
Quando pijes el Compoiidorcompufierc elContrabaxo procedera por mouimientos 
tardios y apartados , paraque las vozes de medio puedan procedcr con mouimientos 
conjuntos y elegantes; mayormente el Tiple, que efte es fu proprio proceder • Pues c! 
7inorc*mo Q^ ntra baxQ no bade fir muy diminuy dogmas deue caminar por la maywefdrte con 
Jirl Pr °dl}* figurasgrandes:y ba defer ordenado de manera que baga buenos cffe&os , y que nofea 
esbjmologii. dffficil de cantar , procedendo congrauedady magefiad.quz afli las demas partes fc po- 

dran 



.(^cefdfc.lptPragm6flfosMpfica^cs* .,741 ' 

• dran ordenarenfus proptK>*Iugar*s. £1 Tenor immedwani€nt£(igue,aI,Baxohaz:a 
d agudoj/ es aquelta parte que. rigty gouicrna la catilena mujical;qut fegun alguuos* 
y> 4/s* Tr/voi* d-tenendci porque ticne la forma deiTono . Se deue bazer con elegantes 
monimientos y con tal ordemque el particularmente guardela naturaleza del'lono eft 
tl qualjuerercompueflo, obferuando de bazer las Clau/ulas dfusproprios lugares f yd 
propofito. Mas afli como fiendo el Ayre alumbrado de losrayos del Sol, haze toda co- 
fa ierena y clara, y toda cofa de aca por debaxo fe vee regozijar, y fer Uena de alegria j AUe cm* r 
afli quando ti Contralto es if en ordenado y bten compuejto , adornada degenttles y ele- de qmt mans 
gantespaftos> cantandocvnfiguras mas diminuydas y baziendo findezas, adornajiem- r * ba de far 
pre mas,y baze mas bermofa la Conspqficion: por lo qual deue aduertir el Compofidor c » m P-*ft** 
At ordenar la parte del Coatralto*por tales terminos y de tal manera, que hagabueno* 
effedtos . £1 officio y naturaleza deftas quatro partes, burleuolmente ( mas con gran- 
de artincio)declar6>con fus, groflcros verfos aquel donofo PoetaMantuano,diziendo: 

Plus afcoltantum SOP RANVS capiat oreccbias' r Merlin 

Sed TENOR eji vocum rector* velguida Tonorum: Matcaraes. 

tALTVS ApoJlineum carmen depingit & ornat:. ZIm^t"''' 

B AS SV S a/it voces, ingrafat,Jtrmat , & auget , ae^nmf, 

Los qttalesfaunque tofcos)quifc poner aqui, paraque el Compofidor acuerdandofe 
dellos.a la occafion pueda faber Id que haura de hazer. Y aduiertan,que fi lo* Compofi- 
dores quieren proceder mas adelante delas quatro partes arribanombradas,»0 por efio 
afiaden huema parte, mas vienen a redoblarias* poniendo en la CompofturadosTiples > 
dos <jlltosso dos Tenor es,y auezes dosBajcosiy con efto vienen atener fus i ntcnciones. . . ., 
De aqui es que fiendo vn cocierto o juego de Motetes,6 Madrigales,6 otra qualquier En Is Qui** 
Compoficion a cinco vozes,las quatro partes principles eftanfe ficmpre en fus.natu- ta forte pw- 
rales terminos: ypor efto ficmpre tienen vnmcfmo nombre t folamente en la Quin- *" «^jf* 
ta parte, por fer la anadida a vna de las. quatro orduiarias, en fu libro anda vaoapdo la JiSJ'/iwi 
voz, porque auezes iude ten er vn TipLe, auezes vaContraltcwmczcs vn Tenor,y auc- Muitra'diias, 
zes vnBaio. 

. Autfo particular arc a a la Quart a en Compo/iura* Cap, XLVT+ T 

QVando la Quarta fc diere dertffo de$tttt6 dc O&aua, 6 de otra qualquiera Con* 
fonancia dada a tres,a quatro,o Jtmas vozes; necelTariamentcla tal Quarta bade f%* rf * l n * c *' 
"*** yrk lapartefuperior$en medi* , y nunca a la parte inferior . Dc dondc fc uinfirfj*** 
infiere que necefTariamente fierapre ha dedar Confonancia en la parte inferior, y cn_f porque . ' 
ninguna manera DilTonanciai excepto en las ligaduras y Claufulas . La razon porque 
la qjuaria fe puede dar a la parte fupcrior y en medio es, porque la Confonancia quo 
va a u parte inferior contiene en fi tanta fucrca y virtud; que puefta por fundamento ^ f criMi il 
d? la Quarta, que es (bablandocomo pratico; DilTonancia,laconuierte en Conlonan- ^kJm^r'k 
da, qui andlole 6 encubriendole el falfo fonido , que dc fu naturaleza tiene . Para ma- conelvfi pr* 
Jjorinrcligenc^adelodicho/chandenotardoscofasrlaprra^ que afli como el t*c*.Perov§3 

cimiento 6 fbnHameneo de todo edificio eslo mastaxo : ajfielfundamentodcimien- f/ C jK7 4 ^ 
tode qu ilqutera Conjbnanctay Dijfonancia dada a tres vozes da mas,fon las dotvozet ^ fyi uT 
fffas aaxiit: icbie ias quales van fundadas y edificadas todas las otras . La feguhda Co- fiquiert* [ml 
fa es,<jue afli como paraque a uaJquiera edificio feafirme y bueno, neceflariamente el Mrf**pmn^ 
cupitnto ha de fer fixtne y folido : y afli paraque la Muficafeahuenay nofalfa ,. es ne- 
ctjfarh que las dos voz^r mas baxasfean Confonancia^y en ninguna manera Diffbnan 
eia . Porque todaCoiJonancia en la Muficaes fundamento firme y folido ; y por el 
contrario toda Dijflonancia es fundiamentofaJlo y peligrofo:y porque quando la Quar 
ta va a la parte inferior, es tan dilTonante ytan falfa y malfonante a los oydos^como il 
por fi fola fe dieiTc,por tanto todo lo queva fobre ella,va lobrc falfo.Dc lo dichoy? ex* 
ceptuan las Claufulas Jus quale j (como dixe y foy por dezir)^ ha%en con Dtjpmancia*. 
Esdenotartambienr que afli como en qualquier ConfoiranciaclTe^or no puedeji 

eftar 



y 4 » Dc I* Mofica del Ccrorie Lib.XHL 

eftar cnQuartacon el Contrabajo ; por quanto cslalfofupdamcntoi »« tampoeo 

3&4ir/Cw»--fcj»> fe me/mas nztntsipomcfon compucftasjfc la i Cgaru: 
y fi cfto fe dize de la Quarta, tanto masfe hadeentenderdelasotras ™fo""f*S» 
cunday Septima, confus eompucftasydecompucitasjporfer fiadudamagW»>peo- 
rcsyderaasa^craeiitanacion. 

Z?« /* Claufuh <» Canto de Organo . Cap. X L VI L 

PVes diiierfas vezes hemos vfado efte nombre Cl»u/ula, antes Tamos ma* adelante* 
ferajuftodezirquefea,puesentodo gcnero de Contrapunto Wamo* dellas. 
""" Qlaufula otra eofa no es, que an de/eanjo generate veramente vna termination de las 

partes de la Compofieion\ton la qualfe concluye junUmente eon Uletra t eiperiodo dt-> 
De C«*r*t, UinuencionmuficaL Sudiffinicion^unMontano^esdUtC/^/tf^/w/, vet 
#<*** eonelu/ro, aut periodus operis . Claufula (dizt) es fin, 6 conclufion, 6 remate de obr« 
la qual fe forma y compone de trcs puutos , affi como , Re vt re: Ms re mi &e. que es 
CadtntisH abajtarvnpunto,ytornarleafubir. Tanto puts es la Claufula sen UMufua(\fomzdz 
htmjmeut comunmente Cadencia,porque cae ala conclufion) quanto elpunto final enlaGra- 
Cla»(¥k. matter aunque auetes (true en otra oceafion, adondt vtene d bazer el officio que bazt 
el colon; Es cofa rauy neceflaria el faber conocer los Tonos,y las Claufulas principa- 
•„ r„ r.» le« porque aunque vno tiene conocimiento de las Confonancias y Diflonanciasidc lo 
f 5£ W bucno y de lo malo:y que defpucs no tiene tambien conocimieto de los Tonos,y por 
■ 4 M. aiCsf. confitfuiente de las Claufiilas, no fabe nada; y es como ciego , que todauia earning, 
%Afls*.*66. v no 5 cne g U i a y en fin fe halla foera de camtno: y aunque caminc bien por el medio 
dclla calle, no deia por cfto de pifar de quando en quando en algunas fuperfltudades . 
Am* acontefceria al Compofidor,no fabiendo la vanedad de los Tonos, y de fus parti* 
cularcs Claufulas; porquanto muchas vezes ,' haziendo la Compoficion dc vn Tono * 
caeriaenocro, Mas ainteqgamos del todo perfeto conocimiento, vendremosdi* 
siendoilugarytiempodetodas fus partes, fonnacioncs,y obferuaciones ^particular 
v fcparadamente; fegun nos venran a propofito , y fegun la neceffidad de los lugarca 
Sidicre . Digo pnmcramentc, que tenerios dos maneras de Claufulas : las vnas quo 
terminan por Vnifonus 6 Oftaua 6 Qmnzena (y eftas fon las verdadcrasj) y otras,quQ 
terminanTOrTercera,C^inta,Dczcna,dporDo*ejia&c ; lasqualespor nofcrver- 

* *« «*- daderas, fe Daman Claufulas impcrfetas . Us qualcs todas fe diuiden en tre$ ordenes : 
esafauer, en mayores , en mcnores,y en minimas . Aunque los Francos por gracia* 
y mas galafuelen diminuyr la parte que tiene Sincopa, como aqm vemos. 

dsffdiariaoyda* 



mtf 



M»yor, ^affidimiouyd*. Meoor, da$ dimiouyda. Maiimat 







Y de otras maneras que vienen a dezir lo mefmo . Diremos tambien que lasCluufu* 
las fon de dos maneras, es tfzuevjmp/e s yfiguradas ; y cfto fe entiende, no legUH la- 
forma, fi no fegun el aeompanamicurode las partes, 'Lot fimples fon aquellas quev 
procedenpor figuras femejantes jm SincoPayJin Difonaneia . Lasfiguradas fon-» 
defpucs aquellas,que ft hazen con diuci las figuras , entre las qualcs fe halla la Sincopa ; 
y juntamente fc oye en cllas laSegunda,Quaj:» ? 6 Scptimaligada&c. como en cftt 
cjemplo a dos vozes fe vce • 



Que es de los Fragmented Muficales . 



743 
I 






i Atopics. 



u A. 



Claufuias figuradai. j 



J&Mtmpbi 

d$S **&*/• 



^Lomefcioferaj^a^nandolascnotraspoficiones y con otras notasmenores. 
rfcpanqucl«d.cha$Claufulas,que terminan por Vn7fonu$ , por Oftaua , dpor 
Quinzerla, fellaman Clavfulas reala y perfitas: adifferenciadc Ja$ mp*rfi$« ,?«! 
f rd/»r«/, que termman por Tercera, por Qjwitai 6 por Scro, como aqui: 

Claufulas por Tcrcera. |» Claufulas por Quinu. 



^IjiiliifejiEiflf 



^iiifefe 



Clau/utoporScxta, 



Emtmphdt 
las Clsm/mU$ 
imperfttas } 
d*sv*u* 



Las quales fcgun cl parcccr dc los efcriptores, particulanncntc del R. Zarlino,no ft „ 
dcuen vfar en Us Compoficiones £ dos, fi no en Jas a mas vozes ; y fiempre en el pro- ft' f 2 ** f# 
greffo dc la obra y nunc* en el fin ;/a/uoJtno es poroccafion dt Canon * 6 del Contra in " Marm '. 
punto a la Duodtcim* El proprio deltas Claufulas cs, poncrlas quandofe quierc ha- <W* f . i i m 
zcr alguna diitincjon dc la Harmoma, y juntajnente dc las palabras; las quale* aun vo *'i v* J'*> 
ayan acabado del todo fu fentenciarq el acabar el canto en eftamaneratie llama feme- V£*° in H 
jantc paffo, Huyr U Ctaufula.no fiendo cofa honeffe terminarlaperfetamctc(e* afoucr * 
en Vmfonus , o en Oftaua) no auiendo aun hecho fin al pcriodo, en las palabras :que 
por cfto hu ye a otras Confonancias improprias a la tenninacion de las Claufulas pnn* 
cipalcs y finales . Aqui (fe puede adutrtir que muchas vezes fepueden trocar las partes, 
poniendo aqud paflo que haze 1* parte graue en la parte aguda,y al contrario. Dc ma- 
nera que,qua!quiera Solfa quelleuare la Claufula,que fc haze con Septima en la $inco- 
pa , efla rnefma Sella puede lieu* la Claufula , que fc haac con Segunda : defucrte • 

qu* en eftas dos Claufulas truecan las vozes la Solfc, 

De las Claufulas^ affinaturakicomo accident ale s^ que huyen 
U termination oconclufion. Cap. XLVlll. 

TP\ Eroas dc las fobredichas f otras Claufulas ay que mueftran querer hazcr vna termi- €im l^ t 
XJ nacionperfcta,esafaucrenVnifonus ocnOftaua&c. yluegobuclueniotnu Imtibf?- 
pane; faltando quando por arriba y quando por abaxo Ja parte, que haze Ja Sincopa : «*/«<#• f& 
como fe puede vcr en cftos exemplos a dos vozes . f&+ 



5feajiStiEH«i 



ClaafoUi naairilcs que hey e n la t?r miatctco . 





;-§r$ 






im&k 



a±= Sz 



Claufulas acctdencaks qot huyen lattrmioa| ; oa 



m» 



744 



Dc la Mufica del Cer one Lib. XIIIv 



L* eiau/uU 
b^ de fir con 
Stncopa/ dif- 
ct%anaa ptra 
fir bun or 4t* 
fa***. 



Ettas s^cciden tales Ton djifficilcs de can tar , todauia las pufe entre las otras , que ha* 
uiendo dc traftar cumpJidamente dc las Claufulas, no qpede ninguna manerafia 
ha^er deiJa alguna mcncion;tanto mas queppeden fcruir en el Chromatico:y mas ha* 
ziendo los d.fp^ratesquj? acoftumbran ha?er los Muficos modernos - 

Y porcjue ay algunos,que fuelen fprfpar Ja Claufulacon el puntillo de augmentation, 
anadido a la Semibreue, en lugar deSincopa, que es contra la regiay buena orden do 
la ver4adera Claufula, por cfto ad«icrto aqui aiora,nofe vfe femejante ClaufUIa, 6 alo- 
menos muy pocas vczesjquc de mas de no obfcruar puntualmente todo lo que requtV 
re la perfeta Claufula, fehaac con mucha defgracia, ymucho defguftopar^ los oy» 
dos artizados . Menos htmosde vfar otra manera de Claqfulas , que vlan algunos car 
fados con fus proprios pareceres; y eftas Ton la s Claufulas todas confonantes , digo fia 
diiTonanciaen Ialigadura;aunque auezes tie n en laSincopa, y ^uczcsnolatienen al- 
tera, fi no partida 6 quebr ada, como aqu i . Exempio a dos votes. 






. jigfep|ffei^)fe^g^^fe|g; 






ClattOilafiadtffo. 



i--t-±— ±±± ■*■-*—- 



***jk* 



CjaaC qaebrada. 

H $-+— * $ 

Para conclusion defta materia fe han de notar cinco cofas • L/iprimera es t que la-, 
Claufula (e forma y'componc de tres puntos, affi como Re vtre , Fa mi fit &c. Lafe- 

funda is, quel primer punto ( forroando yerbi gracia Claufula menor ) ha de fer Semi- 
reue, y elfegundo Minima) mas el tercero puede fer qualquiera figura de las ocho . 
, La terctra coja «,que el fobredicho Semibreue fiempre fe ba de hazer al alcar del Com 
pas, es a&uer fincopado * La quarta coja es , que la. dicha Semibreue fincopada ha de_* 
fercompueftay ordmadacon la parte diflonante en eldardelCompas: JaqualaflS 
mefmopcede iertoda diflanantc . La quint a coja es% que la Minima que immediaia- 
mente fe figuc defpues de la Semibreue* ha de baxar de grado, y luego fubir tambien_* 
degrade. 
Mum4» la ^ a Claufula real 6 perfcta hauiendo de terminar en 0£raua 6 en fus compueftas,con 
eiaufmta ha uicnie que el fegundo puma fea Tercera 6 Sexta mayor: y porque no fiempre-^ 
de jer fubfie- puedcn fer tales naturalmente , ft no auczes menores , por efto conuiene conuertirlas. 
mda ymarr accidentalmente . Diremos pues que ay dos maneras it Claufulas ♦ vna Subftenida » 
*% ««f/* y otra Remijfa* La Remifla fe haz e iie.mpre con Tono, affi como Mi re mi: y la Sub- 
ftenida con Semitono ,' ailt como Fa mi fa > 6 natural o accidental • Quando la voz 
que hiriere Segunda o Septima en la fegunda mitad del Semibreue, baxare al po- 
Jlrer punto con Semitono , la otra voz que haze la Claufula, abaxara con Tono : y eft* 
Uamdje Claufula Remifj t porquc cae en baxo:yean A. Mas quando la voz que hiziere 
' la Segunda y Septima, bajar* alpqftrer punto con Tono. > la otra voz que es la que haze 
la Claufula, defpues dctocadalaSincopa, abaxara con Semitono accidental , y efta-* 
llamafc Claufula J'ubjtentda : porque fe fufticne en a!to,y ticnefe mas. fubido cl dicbo 
punto de fu natural vn Semitono incantabie; como a la B. fe yee , Excm. a dos* 



lipiifl 




ttal 



b"|S|iil||||^fe 



3&8S* 

A. Clauf.rcmt/Tj , , ¥ . ^.«u»..«.,jv, 



?. ■ Clauf. ftib^enida, 



ij^felfejEJg 



—--^=•2--*^ 



^ C. fubft. ' rcmifliu 



::?:£ 



Pue< 



Que es de los Fragment©* Muficales^ 74J r . 

Pues.para faber iJc rigor,donde fon propriamente Jos lugares de la Clau&laremina, 
fe aduierta , que es haziendo Claufuia en £ la mi y en A la mire , cantando por b mol 
a«cidentalmente; y fofefefteiriaa en todoslos demasSignos.De modo que /w Alamirt 
pmdtfir Rtmijjayfubjlenidai fegun fiicre el Tonorcomo a la C ft vcc. @MaJesfeatt . • 
t*s principalis ypgrtKuiares ClaufuUide cadaTonoyfe di%e en el Lib.x<ty. Mas/ajj «'- 

vdriedadde/as Claufulas (en h que (sacompaHawitntvde vozes ) efiavnidatn /<*-». 

f*rf# JW<wL*/4raf0m*»f/,qucesen.el"xv.Libro. 

■ : . • ' ; " v 

Auifbs para par tir obras de Canto de Qrganoiy lo que fe bade aduer- 
tlrparaficar deltas prouecbo. Cap. XL IX. 

Orque el partir ©Was de Canto de Organo es el origen y fuehte de donde nacen_* ■ 

y proceden todos losfrutos y prouechos,y toda el Arte de componer para los hue- ™ M ! W ™ •' , 
nos Compofidores ; por eflb parecid fer cofa muy vtil y prouechofa,dar aqui algunos *£% a tLg.t. 
breues aaifos a los quepoco laben,a(fi para c5 facilidad conocer y ver lo que ay en las 
obras muficales , como para facarprouccho dellas,quandolas qutfieren partir. Quan- ■ 
to al partir y dhiidtrtas obras de Canto de Organo, fe ha de no tar , que en qualquier 
obra,4e tai manera van afidas y encadenadas mas con otras, que ninguna vox en par- 
ticular fe mueue vn fojo punto , fin tener diftin&o rcfpcfto y miramiento a todas las 
otras vozes. Y affi mefmo,de tai manera van medidas y contadas vnas vozes con otras, . . 
Compas a Compas , que acabada qualqulera obra, no ay mas Compafes en vna voz , 
que en otra . De donde feiigue, que el que partiere qualquiera obra, netejptriamentr 
bd deyreontando t y midiendo, y diuidiendo vnas vozes eon otras, dos Compafes d dos c^nta * 
Compafes. Para partir qualquiera obra, poniendola en papel, en cartilla, tabla 6 chia- media*? 
>a 6 en otra cofa differente , conforme fiiere la coftumbrcde loslugares , y comodi- 
zd dclosettudizntes, dos cofatfe ban dcguardar eon tedo rigor; las quales risen.* 
y gouiernan al que las parte, paraque nunc* ycrrc , que ion cuenta y medida ; de las : 

quales,la vna depende de la otra : y para efto esjie fiuer , que mtdida,es lo me/mo que 
Compas-yto elqualfe rsget gouierna Id Muficdpraticaiy afs's efiaMu/!ea(para nuejro jiudiridn 
$ropoJ)to)ft puede med'tr ados Compafes r, Y el que en efto quifiere nuncaerrar^tome por . dm^fu . 
auifo partir todas las obras dos Compafes a dos Compafes , de tai manera que ninguna — " 

voz pane de dos Compafes adelante , hafta que todas las otras vozes tambien lleguen 

e ygualen con aquellos dos Compafes : y delpues de affi ygualadas todas las vozes sibamdea* 
vnas co otras en el valor de dos Compafes,kiego bam de terror jufiamente las Pigstras, rr*r e$m v»« \ 
S entraren en la medida* con vna linea 6 raya,que atrauiene todas las partes:las quales 4** • 4 

pan de t(Ur vna fibre ytra, fiedo la mas baxa la parte del fiaxo,y la mas altala parte del 
Tiple: procediendo fiemprcdefta manera de dos Compafes en dos Compafes. Eftofe 
cntiende , quando defpues de ygualadas las vozes en el valor de dos Compafes , vinie- L ^J?£i 
ren a cerrarfe en Figtiras yguales : porquc quando la poftrera Figura de la particion *£ orient 
fueffe de mayor valor, entoncesquebrarfeha, poniendo todolo demasenlacafilta_. fat**" M 
que fe Ague: atando. ejnpero hs dosFiguras con cfta r* fehal : para dar a conocer quo laf*^**** 
entrambas reprefentan vna fola Figura: como verfe ha en el txcmplo que figuc j y efto 
baftc en quanto a la medida . 

En quanto a la cuenta, fe aduierta que los dos Compafes ft cuentan de cinco mane- cwmfi <*ȣ 
ras:la primera es por Breues, la fegundapor Semibreues, la tercera por Minimas, la- ea> 
quarta por Semiminimas* y la Quinta por Corcheas* Quando la cuenta fuere por Brer- 
aes, vnafireue fesude e yguala en valor con x. Semibreues, 6 con 4 Minimas , 6 con 
8 Semiminimas, y con r 6 Corcheas. VnaSemil^reue ft mide e yguala con x Minimal, 
con 4 Semiminimas , con 8 Corchca s , y con id.Semicorcheas . Vna Minima fe mide 
y tbm'a por x Semiminimas, por 4 Corcaeas, y por 8 Semicorcheas . Vna Semimini- 
mafe mide e yguala con x Corcheas y con 4 Semicorcheas: y vna Corchea con x Se- 
micorcheas. Prefupuefto todo efto, fiel eftudiante quifiere faber lo que ay en-» 
efta figuiente Compoficion,y faberlo facil y claramente, lo ha de partir y diuidir con- 
forme los auifos de arriba : lo qual hare yo,afin que cJpnncipiante lo pueda entendei 

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mjwfaciTmcntc ; y feni el repartitniento 4c dot en dost Compiles • 




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Que es dc los FragmentosMuficales* 747 

Miren aqui con quanta facilidany claridadfe ven las Con/onancias , y tolo h de- 
masque ay en ell a. %A imitacion dejle etfemplo* fibre defus carts/las, cbapas 9 oborra* 
dores 9 pueden partir quant as obras quifieren • 

Para facar pro u echo de las obras quando fc partieren, quatro cofis principals JLj Not scion J. 
ban de notar • La primera es, entenderde rayz la inuenciony arttjixio* que lleuarens 
los pajffoSf y afli mtfroo la retbonfion de las vozes 6 partes: efto es , fi en los paflbs las sg 
tozes fe remedaren y correfpondieren en Quarta, o en Quinta, 6 en 0&aua*6 en otra m ^ 7 a utL 
manera . O fi los paflbs fe cantaren a duo , o a tres , o a quatro vozes; con la diftancia c*ntrat>*nsos 
harmonica que ouiere entre ellas . Y de mas defto,fi fueren en Fuga 6 no: fi en Canon, fi vtranifu*- 
fi en Contrapunto contranc: fi en Cotrapunto dob! ado k la Dezena 6 a la Dozena &c* A D '" J ir - 
cn lo qua! confide el artede componer con juyzio ; -el qual Te ha de procurer defa- JJ* *\j!" il 
ber fobre todo: porque en todas las coCzs f filo el %Arte es la que haze al Maefiro; y de *** h 
aqui vicne que todos los que en fus officios ignoran el \Arte y fin imperfetos. Lafegun- NttacUn II. 
da cola es, notar la cntrada de cad a voz ; es afauer , fi entra antes de Claufula , en ku 
Claufuia, 6 defpues de la Claufula, 6 fi entra fin Claufula . Digo que ha de trabajar pa* 
ra fiber con que snuencionopropofito entra : porque la entrada de cada Voz, ts la cofa 
masdelicadayde mayor pnmor, queayenlaMufica. Laterceracofaes, notar las jj 9t0C ionUl 
Gonfinancias y Dtjfinancias que llcuare la obra; alp las que fueren a dos t como las que 
fueren A tresy a quatro : y aduertir con que Confonanciasi feran acompanadas , y de 
que manera cftan pueftas y ordenadas las vnas con las otras • La quarta y vltima cofa * ** lc » *?* 
es, quando vn pajfofi remedare § notar las differencias que bizteren en la mifma rente- 
dacion delpaffo: poroue cada vez ej paflb remedado,fera diflferente en la brdenacion de Csdsdi* fi 
lasvozes, y compofturade las demas partes • Yparaquefeacon prouccho grandoi d§»w font* 
es necejfarh exercitarfi cada dia con perfeuerancia grande en ver obras de famofis au- ***** T* r *-* 
; tores compueft as; nuncadefconfiando , fi no teniendopor cierto que el trabajo y vfo m€<<rtfr * 
continuado, vence todas las difiicultades , haziendo de buenos Difcipulos eccelentes 
Maefiros: como fe moftrd claramence en el xu j. Cap. del prllib. que es de los Atauio* 
y confonancias morales, a fol. jd. 

D e las part esde las Figuras cant abhs. Cap. L. 

"P Ara<iue la Mufica Ilcueaqueila gracia y fer que fe le deue,es neceflario que el Com 
X ponedor confidere las partes de las Figuras , afin que defpues de vn punto largo, £*?"f t ^ 
no figua con otro tan breue* que demalafatisfacion al oydo : fegun hallamos tienen_f Z^JeUs Fii 
praticado algunos modernos , los qua Us defpues de Breue Jiguieron con Corcbeas &c* gU r mt . 
Para euitar eftafuerte de inconuementc, aduiertan qutde las Figuras y vnafe di%e fer 
parte propinca, otra remota$ otra mas remota 9 y otra remotiffima - La parte proptnea, 
es aquella en la-qual immediatamente fe^efuelue fu todo: como 1? Longa, que es par- Psr u t f °t tHm 
te propmca,refpe&o i la Maxima: La Breue, refpc&oi laLonga;: h Semibreue, refpe- "* 
&o a la Breue, y las demas por orden . La parte remota* es aquella entrcla qual y fu 
todo, vna fola Figura tiene liigar en medio deltas; como es la Breue , la <{ual refpe&o Parse rm+ 
k la Maxima es parte remota > porque entre ellas rjf otra Figura en medio , quees la^ **• 
Longa : y como es la Semibreue refbefto kla Longa , que entre ellas fe interpbne la^ 
fi/eue.Lo mefmo fe ha de entender ae las demas notas.L^ parte mas remota, es aquella p Sf f i mm 
enti;c la qual y fu todo,dos Figuras mayores con orde natural fc difponen/como la So- nrmta. 
mibreue refpeftaa la Maxima , es parte mas remota ; que entre ellas tienen fu lugar la 
Longa y la Breue : h Minima refpefto 4 la Longa , que tienen en medio la Breue y la 
Semibreue: la 3emiminima refpe&o a la Breue, es part^ mas remota porque entrrellas pjm u u u- 
por orden natural ay el lugar de la Semibreue y Minima &c. Mas la parte remotiJftma f tt jf ima , 
cs aquella entre la qual y fu todo, tres Figuras mayores refideri naturalmente ; como la 
Minima refpedo a la Maximaiqueentre ellas efian la Longa, la Breue y la Semibreue: 
laSemimiaima refpefto a la Longa, quetienen en mediala Breue, laSemibreuey la p &r$im 
Minima &c* Dando fumariamente a cada Figura fus partes, diremos en efta manera* cZJJTtUs 
La£Uax\wa> es todo y no parte: mas fu parte propincaes la Lonea, la remota es ku &tamm*. 

Bbbbb x fireue f 



7 4 9 De la Mufica del Ceroid LJb.XIII* 

-^ JJreue, lamas remota cs la §emibreue , y )a remotiffima e» la Minima? Id tenia , « 

^** * parte propinca de la Maxima*? tltodo dtfi mi/ma; ma* fa parte propinca e$ la Breue, 

la remota la Semibreuc , la mas remota la Minima, y larcmotiuima la Scmiminiina-. 

"Brent , La Breue, ts parte propinca dt la Longa, remota dt la Afaxim* > J tltodo dtfi mi/ma ; 

m as fu parte propinca cs la Scm ibrcuc, la remota la Minima i la mas remota 1) Semi- 

StmUirtm m ' n ' n ^*> V ** remotiflima cs la Qorchca . La Semibreuc, es parte propinca dt la Grcue, 
remota dt la Longa, mas remota dt la Maxima, yes eltodq defi me/ma; mas fu parte 
propinca es. la Minima, la remota la Semjminima, la mas remota la Corchea » y la rc- 
JMwma. . motiflima la Semicorchca . La Minima, ts parte propinca dt la Semibreuc, remota dt 
la Breue, mas remota d[t la Longa, remotijfima de la Maxima* J ts tltodo. defimifma, 
procedendo en las Figuras mtnorts de diminution ; mas fu parte propinca es laSemi* 
minima>la remota la Carchea,y la mas remota l^Scmicorchea.Nqtc que no tiene parte 
remouffima , qucriendo eftar eq el term in o 4e ja? ocho Figuras comunmente vftdas . 

Senmiifdma. £ a Stmt\mt\iiima, ts parte propinca dt la Minima^ remota de la Stmibreut % mas rennh 
fa dt la "Breue, remotiffima dt la Longa, y ts tltodo dejimifma : mas fupartC propin • 
ca es la Qorchca, y la remota la. Semicorcnea : a la mas remota y remouffima no acne * 

CVcfe* . La Qorebta, es parte propinca dt la Semiminima , remota de la Minima, mas remota 
dt la Semibreuc, remotifiima dt la Breue, y ts tl todo defi mi/ma.mzsCu parte propin •. 
ca es. l,a Semicorcnea: a las demas partes remota, mas remota y rcmotiflima,no tiene. 

Mmta* La SemicQ,vckta,ts parity no tofa,qujen no quificfle agora'prpcecjer en fu diminution 
vfando delaBifem»CQrcheao fnfea • fartantp ella ts parte propinca dt la Corchea, 
„ , remota de la Stmiminima, ntas remota de ia Minima, y remotifsima dt la Semibreuc. 

4a^f%V*cj P c 1° #cao fe vicne en confidcracion, y eonfta miry claro que la Maxima, esjiempre 

franca , re- tl todo y nunca parte, puts no ttene Figura mayor foprc de fiyr la Semicorcbea, es firm- 

mtuerc.fm pre parte y nunca todo*p\ics no tiene debaxo de fi otra Figura mcnor.A ninguno le pefe. 

'"JZlZ 1 *?' P or ^bcr cftas parttcularidades ; ,que quando no pienfc, las aura, neccflidad , Voan en 

23Eji" ej libro panado al Cap.it j. fpl.^55 . calf en medio , 

De comofi went an hi Cantouy en aye cantidadban de terminal* 
Jas Qomfofimne\ »,. Qdf. Lf. 

POrque todo Canto de Qrgano cfta fugeto a la perfeccion , cntendida por la cantf. 
dad ternaria; o a la imperfection, conocida por Ja biqaria ; por efta caufa , d tres 
a tresi oadosd dos, van contadaslas notas en, fa Compqficiqn dt Canto dt Organo . 
Mei» wan* Y affi digo que el Cantotque eftuuiere/S^/o al CHodo mayor pttfeto % fe cuenta de_*. 
tetaiftvasay tres Longas en tres. Lengas 6. fu valor, perfetas. 6 imperfctas que iean ; yfifuerejbpue- 
Jo al Modo mayor imptrfttc, contarfeha a dos ados^Q fu valor; y afli las Compoficio • 
ties quefaltarendefte numeroi auranfido malamente ordenadas, 4e fu Compofidor . 
Moio. mtnor Ms ^ s e * C*^ 10 *l uc *fofug eto al Modo menor ptrfeto , fe cuenta 4c tres en tres, Breues ; 
' y fi el imperfcto Schorea, a dos ados fe confidcra. Agora el canto que efta debaxo del 
Tiempo ptr/ttQ, fe cuenta a tres Semibreues, ternarias 6 binanas que fean;y debaxo del 
Txmp* . jmperfetoi d dos , Aqui tengo fofpecha que muchos yerran , porquanto oyendia, no 
tienen (6/no quieren tener) cfta aduertencialos Compofidores, por no fe ver tan apre- 
tados con las bucnas reglas. muficales, y prcccptos fcientificos . £1 Canto que fiicro 
ProUvn. fubgefo ala^ralaeioh perfeta, es necenario fe cucnte 4c tres en tres Minimas^ de dos 
en dos,Jkndoimpet$%a Mas cs menefter aduerfir que contando \ JLongas,^ Breues, 
; o 2 ScwbrwcSf que eadatena dellas putdtjer perfeta timptrfitai porquanto vngrado 

cJ^.tcL F r f' todi W e rf eto &'/<**/' *y untann 'I °*n- Porloqualhadeaducrtir ipuy bien 
•ti» uirp i. el contador, al ayuntamiento de los grados: poxmejicon el Modo mayor ptrfeto fittrt 
"M9 Seine, ayuntado tl Modo menor ptrfeto (nota bien eito) ententes fu Qan^o contarfeha tie tres 
del Lanfran. (n f^j Longasptrfttas', masji el Modo menor fuere imptrfito,Jt medira con trtsLon- 
7 * gas^fii me/mo imperfttas. Con efta meftna confideracion a los demas grados fepafla, 
• Aduiertan finalmen/e cjne ba de aster doblada confidcracion en el contarlat Compofi- 

" ciones 



Que eidelos Fragments Muficales. 749 

eiortesfugetas al Tiempo pe*fetp, con virgula trajuefado on efia manera^ » porque fi^ 
cuenta n a tres & tres f tambien a dot a dos n for la. medid* que ay *n lasjr dot Semibre' *£? u *•"*% 
ues:y afli. de dps en dos $reues perfetas fe cuenta;y tam&en de tre* en ""tres Scmibre ^//Sgiuv 
ues para quicn <yx\fortimas dt tal manera que la terminac't^a numeral de las Seme- dTttmppe* 
briiin acabe en numtro Senarioi de otra manera )a medida. propucfta -£ de las Breues Jfr* virgul*- 
fal^ria , Lomefmofe deue guard*? Jtendo el Tiempo imperjfetQffi virgulado i^^/fr* 
y cfto ppfcruarfeha todas vezes fe prosed* con Ja canpdad de dos en J dot Breues 23Li«j» 
imperfefasj afin que ia Compqfieion termsneen numero ^ua(ernaric. * Y aduiertan ^ iwt tnfUn- 
que la poftrcra Figura 6 nota de la Compoficion, no fe ppne en tal numero, quefiendo 4 fcyigtft* 
jpnal, en ella fe termiua el Canto y el Tiempo: yzffxba defer fitmfre aj jardei Qwr* . 
pasy nunc a, al alfari y eftp baftc para nueftro propofao, 

. De cQmoU medida pmucbow as necejfarta en hMu/tca^uem 
<juatyt4ier*Qtr*ciencia, Cap* Lit* 

VEmos quenuncanacen las frutas, antes que nacidas no lean tasflores;ni nunc* 
nacen las flores» primero de los ramos; nt los ramos fe fuftientan , fin la cepa i 
jii la cepa ft manttenc fin las rayzes:porque de las rayzes,(e mantiene la cepa » y {bbre 
de la cepa, los ramos fe (uftientan; de losramo*,falcn las floresiv de las florcs,naccn kw 
frutas.Dc la mjfma manera deuemos penfar,que tantax diuerfidades de Muficas. que fe 
hallan compueftas, no (ean compueftasfin laa Figuras,6 que no tengan ftr fin el valor, 
yquccl valor no fcfuftiente fin la medida, yque la medida no tenga parte con ei 
tiempo . EX tiempo* pues es el que 4a eifcr a. la Mufica,y no otra cofa* 

Las or dene sy medtdas en las cofksfon San netejfarias% que no, ay cofk pequehA quts 
nolaquieraypida: yfienciencianinguna,nunQafuercn ncceflarus eflasmedtdas* 8»i*Mu/U 
en la JMuffea, masque en otra eofajueron yfin neoejarias. Eftando que en qualauic-> 2«ftT2i 
ra otra cp& que fea> el falirauezes. algunpocafucradecamino, nonazetantooano m/ ^^ 
que deshaga , y ponga todo quanto ay en ruyna « Antes auex.es ( diganio-los mefmoa 
ofngiales) elfalir aeajb de las medtdas , nmefiraydbrela (V4 dt Safer- algmna otra~» > 
cofa mepr y a la qualya mas file penjatea $ que nor cfto fe ven cadadia colas nueuaft* 
Mas en la Mufica no e$ anfi, porque^^oco 4 eafinadafivaeila 4 erra % tote fe dtsha- 
ze, todafe gafta , y en fin andatoda en ruyna »* 6 fi cafo no vaya en ruyna , no&da, alo* 
menos tanta peladumbre^que fuffrirno fepuede. Y adonde primero aflaznos pla* 
zia y deleycaua, tanto mas defpues no&offende y defagrada; y4e femejianterQtura.no fe 
iaca cofa hueua,ni menos coiamarauillofa;fi c^afo no quercma&dezir, queladuTonan* 
cia caufc marauilla. Y aunque todas las cofa^artificiadas,eftati con arte,ingenio>y mae- 
ftria hechasj y en las. ordenes y medidaa fundadas, no pore/fife deuen aeotejar eonlau, 
Mufica* produzida erf elatfo del eantar: porque, fi no todas , la mayor parte de ja* 
coiastienen en materia macica, fus ordenes ymedidasi Mz& la Mufica (MAo^^fpk 
otra vezjde la Mufica.quando fe reduze en pbra, cantando) notitneotropindamtnto 
mas, que vna medida vacilante y fragilfundada fibre de. vnpequtHo tnteruAhdetiem 
f* . Efte interdalo que dezjmQs,otra cofa no es que vn pequtHo moumitntofimejan-L \f^\ mi ,^ 
t* al mouimiento del polfa d al palpitar del eordcon; con que los. Cantores. onftruandp, U mtSdm 
el valor de las Figuras, cantanlas Muficaaen concierto . Adonde afiR como- de vn_* mgfctf* 
contrapefo, el tiempo del reloxvicneguiadoygouernadojtdel qua! todas. laa demas 
t ue4as con orden reda y contraria, quicn prefto y quien tarde, fe mueuenjy con el mo* 
uirniento>(erigeny mantienen :afli tambiende vna medida llamadaTiempoj>todas las 
panesdevnaCompoficion^findinonancianrngunajferigenstyregen . 

45/ Tiempo pues en la Mufica fetoma par todo aquel interualo x que titnen las. Figuras, 
naturalmenUif tambien pot aquel valor, que tienen ajccidcntalmenteXafiiQ>o\\i\£w\o *""¥*« 
dezir otra vez ) todaiias cantoriatde Mufiea t fi hallanfundadas dehaxo de, Tfcmpo * 
porquantofe eomponen-de Santos interualos finorofih confiituydot dehaxo de numeros 
cortf<m^ntes ^ dtjfonAntcs^ue par e^Q en ellas, estan neeejfaria la medida Hamad*.* 

Ticmpoi 



7 J © De la Mufiea del Cerone Lib.XIIL 

Tiempo: el qualvulgarmente esllamado Compas d Batuda: eomoenelJiguienteCapi* 
tulofcdi%£j. 

Del Com fas en Canto deOrgano. Cap. LI II. 

AVicndo vfado diuerfas vezes cfta palabra Compas f es cofa razonable antes que> 
vamos mas adelante,veamosloque es: paraque noprocedamos porterminosno 
conocidos. Hemes defaber que losMuficos (confiderado ladiuerfidaddelosmo- 
uimicntos que las partes de la Compoficion hazen cantando juntamcnte, por fcrel 
Bffs pal Vno ( como dlcho cs ) mas apreffurado 6 mas tardo del otro) ordenaron vna titrUfe- 
br* tomfn Hal vifibleya8ual $ de iaqual cada Cantantt ft ouitfe de rtgirenproftnr iavozton 
dt qudta, mm wdida de tiempojprejlo 6 tardojegun fe muefira eon la diutrfidad de las Figuras tan* 
neras/t mem- tables. Masjimaginaronfe que fuera bien,fi la tal feiial fe kizieflc con lamano,paraque 
*'*• tpdos los Cancantes la pudieflen ver; y fiieffc regolada en fu mouimiento (como dixe> 

k imitacion del pulfo humane Adode defpucs de auer dado la tal ot&tn$*lgunos llama- 
AupttlM.%. ron * *ft a fi%*l Batuda, de la palabra Batir % que esgolpear: otrosla nombraron Timfo 
fit* JHufk* % fonorofoy por las caufas fe tocaron en el Cap*paflado:y otros Uamaronla con voz Jatina 
esfjt. Tlaufif que deriua de Plaudo> quefignifiea batimiento de manos 3 dar palmadas ; por 

quanto antiguamente fo lian dar golpes con vna palma de la mano/obre la palma de la 
otra mano, en fenal de alegria;/ es to que en EJbaHa Uaman Compasydiebp affidaleom 
paffary medir del tiempo. Ella Batuda pues 6 Compasses vna medida de tiempo en lau 
Mgeajk a Mufiea, tornado a intento que las vozes concurran en Confonancia a vn mcfino tiem- 
C * m Il' ' * P° ' ° d* rems \V** ** Compas es la eantidado tardanfa del tiempo que ay dtlgolpt^ut 
*"]»**• bsere en baxo a otrojiguiente en baxo: y esvna medida eon quefe mide toda quanta-* 
Mufiea ay 9 afsi del tantar como dcltafur: y fue facada del Compas co que fe mide y n\- 
uela la cantidad , k cuya femejanja el Compas de la Mufiea mide eJ ticrnpo que ft ga* 
fta en las Figuras de Canto de Organo:y z^ for cAzrzzon f el Canto dt;0^a^ofedi^% 
rutdiufica Canto menfurable%que quere dez.tr Canto quefe midenzxz cuya medida fue fnucntado 
Cimf* **' cl Com P as rtn el qual eftriua toda la Mufiea pcatica.Donde fefigue que toda mantra 
*** de CMufiea eliafubjeta ai Compas, y no el Compas a la Mufiea, por > razon defer rtgt- 

day gouernada del . Y aduicrtalcquc cl que bien fupicre vfar del Compas, terna bucn j 

fundamento para taiier y cantar bien: porque el Compas es vnaguia muy cierta tn-> f r 

p ^ to *° Canto menfurable J que porfu eertidumbre dezimosfer el freno de la Mufiea-, : % 

Jaffa* y cfto porque nos detiene para no canur ni taner defatinada y defconcertadamento, tK 

fi no conforme a razon,por pefo y medida i y por preefcptos y reglas muficalcs . fc 



c. 

n«ri 



k 






«j 



Quantas mantras de Compafes apydefu diuifan . Cap. L IV. 

Y\Os diferentes maneras de Compas tenemos en la Mufiea pratiea ; la vna esl tin* 

XJ ria 6 ygual, y la otra ternaria 6 defigual . La Binaria es de dot fuertes ,m*jor 

C'mpss ma % ™ nor : ^ Compas mayor 9 es nombrado devnos autores, Compas entero tow, ca^ 

I»* Itahadizen, Compas a U Breue (refpedo quefe pafla vna Breuc por cada vez ; y jw 

Efpana<iizen, Compas largo: porquanto fe haze con mouimiento tardp,y c^iP r o ^ 

c-»-- C °- :y ^ bitn y Tie ^podepormedio P porq las notas fe cantan porlainitadde toqjjjgg J. 

***•*- metevalcB/ Compas ■kir.ealimh^ ^ 

yen miticrradizen eatar dU Semtbreue^ cftd ipOi ^caufa deque vna Scmibreuep^ y 

por cada Compas j hazlendole algc mas apreffurido , mas breue , y no con tanum ^ 

dan9a,autori<fadymageftad,comoeffcotro mayors Lafcgunda mancra de w 

u A A*Kn~~t ** n i 1.. in +*.Am v*nt>arcion ternaria, 



— T _, «„ WIAUAU y magciiaa, como ece otro mayor • wi^« — r - ~**u . ^ 

•»*,*< ur. l* h es Ternari * d **M»*h que llaman vulgarmente, Compos de Proportion ter*v>*> )n 

S. U V cs W* ™& tres Figuras 6 fu equiualente, a cada Coipas: como ft es mayor,*" j 

Semibreucs: vfi csmenor, trcs Minimas . Yefta Proporcion ternaria puede icr m ^ 
Pia , mdiendo tres Figuras contra vna : 6 Scxquialtera, midiendo trcs contra dos, 
»no mas por cxtenfo fcmos por dczir en otra parte. # 



Que es <k los Fitgmentos Muficales .- . ; * %t 

BlCompss biVsarioy fi d*t4de-f parte eridospjmet fgualentt-AuBrrmA^ —j.v. 

con, k»M qut Wan ato . Ifatfcomo wdWto-S^^ciffl^^ *« 
continDaen&spartesyguales^^^ 

Mufica para diu.d.r y pamr el Compas en dos ; medios Compafcs, /,*«;<# parZ 
W(/£o/peq*ffofr<(natto:dcmMcri HU celComp M km pn hi^rc en baxo, v7l *«* 
wedipQmlpa^n alt*; y.^medio Congas, es Ja W tidad;6 aedfe, * ««fctf?de 
ncapoqueay delgplpc baxoa Ig alto, ode loaltoifobaxo I . Y notlfc ^nTfe! 
(lamas uempo delgbfpe ba»o al alto (que es medio Compaq qwdel aho al b wo Que 
eson-omedioCompas. Adondefe vee claramentcnoauerm^ ca„tSad ^ftan! 
ciadelprimero aUfgundo, que del fegundo al prime* medio Comp S . Notife S 

J^Compa^cfuenequy^^ 

fas: y es pprquecadann de vn Compas, es principle otro . Aanque de lasttcVpa^ 

tes qua tunc el Compas ternaripo de Proporcion, cddaparteenjtf hfaffo/ivfaj ***• ** 

aldoWemas largo que el a!jar:porque/r (antande l /dstres t /a f dos partes en el AfrO""*- \'.' 
9«*b lf r,mbaxoyv„a,„ait6:m, V »dascntl<hr, /men erakandigoquelaWJ 
wera es al dar del Company luegd con la mifma cahtidad 6 tardanca de tiempo le pFd* 
SSSSff Y ?V Uww » com M ue ^^ bow ^&«^to P dcfteprev 



;;«.; 



Qut es lo ^e/erequiertfw<tl^ferfeument0 el Compas, G«p.£Vi 

QVatro co&sfcrequieren parapeifttarae«cUe^d^^ 
eonlamanovngoipttn ba#t,y otro w^fc,nogaftandoipa«tiempadelgoJpc *0'"*««4 
baxo al alto, que del alto*! baxo. ¥ aunqucctgolpc que hiese en alto no toi', ££VJ1*\ 
r??Z!f? ar,Comoc ^ uehfcrcen baw *P e «> cofttQdofiSo^e J»adff.h«rircomofi?wffii 
•««S? ? a c ' conu> muchas jrezea .vwwm Jleuarfe el Compaq en vagp K fia c*mf* . 

ESw' n *»*onicn alto,ycoa wdacfoherirjuftameg«.cpft)amanb.|^ 

VrflflTvfl^**' ^figt^^ofaet.que^mndohP^o^M^km') '..'*£** ' 
iS tohdtwm* qu<dur*r+*imtdio Compos* fin lewunaflffrhalta. el ppa* to £T* k 
wcouicredehent en alto; »<fr l«mefmama,ner» t quandokmert i»4fiklfk<md* 

wnr en paxo;y para cfto *$ ncceflario alcar y baxar l*«iana con Tnamifraa yguajkM* 

woes, que noayamas vclocidad demouimiento cnafcarla, que milm*^*' i+U* r*.^** 

ZJr/ s ' * ue 9, &t* b4X0 * »lto#ilpu*to qw cq* tf.tqm t Mw? j»*t*iurtor* 

tJ Ji i ' / "^* de f « ert *i que dgolpeaoiu«ra.aste»ni defpuMe knou o fun- *: 

S @» P ? a nQta ,TUCS ni aefpueadd golpe , ;fi no toda ioata«««e a lapatu, 

2/J*-. j f 7 4 "» f»» rWw /w Compafis vayan mtdidosy mu«Udo$for la mtdpfc* ' ' .'ll. 

efl& m 7"' 9/ MB ^ J; efto e «ique la medida del tiempojque Ileuare eiprimerp Compas, f " - *^ * 

cna metma Ueuc cadaunofdc los otros que ft figuierenj por razon, <m*no fo gafte mas 

J5Jf° ctt fBo ».q«e en otro . Mucbo haze al cafo paradqfle qwtHcre Jlcuar bien^i -** f»* 

\°wpa5,cantando o taneado, extrcitarft mucbo tnllevsrk tnfiwtafautrAfamu- • lrt *^N?» 

^^VVVr ntar: pw° ha defer con laa«onAwn»8y«ircoa^»€iaayanottidM;'^* 
7 con two defpues racilmente le lleuara tanendo 6.4antaado * M^m^tnH panto ... • « 
*£!!?i ~ *" " ™*y important* yn*tffarioiituartlQompMX9ujl pi* t v\xt*vss, 
^^onofepucdeHeWcMlajiiJuio, ' .,,-,.,, ,T7 f ... /5 ..^ , K ^TT' 

ZJJta- 1 uand ° bemos de cantar * CSpdf may*r,{hin4cwr*icii «} principJo-s-nr v .^ #n- 
I^^Wenaldel Tiempo perfeto A »mpcrfeto,c5vkgulaatra«eflada}aflJ < aS ^SJnl 
* IWJalterquando ft Compas menor~^dCompsfeiei cl canto tenra las ^* X*j*f»»; 

"»«»Wlenaies,.pcr«fiAYirgula,aifi«Se TambieftclCempa*d«^j»por«ion"*","V tf *^P^H 



71* DelaMufica del Cerouc Lib. XIII. 

feconocedelosnumeros $ guarifinos^ , «^jey»MA#r*,ternaelnBacfoTe»n*> 
rio fobrc 3 del Binari©,afli % : yjits Trip/a, tcrna el Ternario fobrela vnjdadbiiu 
clla , afli 1 A afitiphuaen t e 3 .: Defta particular materia traiiarftb* en il xix, 
Lib, que AsenlasTroporcionetmuficaUs . ■ 

Z/<« pdrtetque bd de tener ti Commas par a fir bien becho,y it mot 
:'., "-."..'. [.tuifaal que lleuati Compos 1 Cap, LF L' 

pi. Compas ygual, ha de ferfi ygual, faldo y firme, que <yi ladiiiifion no fc lcpuedi 
J_j conocer vna minima parte de defigualdad;^ no eonjifle en otraeo/a mas , quitn 
vnalcary.baxarde wano; porque mas Compafes pueden fcr,vnos masjjre/tos y otioj 
'.'■ '-' ma$,Wdps,fcguo cllugar,cltiempo,yJaoccafion;qHeremejanrevaricdadnocaiiL 
apr«2?i' a efl fe&? c,1 . la Mufica,fi.elquerigeelCpmpas]bfabecerraryalargar, yhazcrqueli 
Ctmft . fobredkha baxaday alcada, vengan en a£to ygual,y no alterado . Elie Compas)gm. 
y_ comun enfiesfacitp mas las Compojieiones que tienenmuchas diminucioncs , autzu, 
le bazen difficilpara quten legouierna y rtge . Que fca ftcil,claramente fe vec dc mil- 
chos » que aunque nofabencantar, fin penfaraientoniciencia,auezeslerigen deal 
m odo y con tanta feguridad, que quicn Jos vee j uzgara fean muy dicftros Cantores . 
Que defpues fea difficil, vemos algunas obras compueftas de manera que en cantarlas, 
el regidor 6 gouernador del Copas tiene difficultad a mantenerfe en medida y tiempo. 
tos que fin fiber cwjtar,ni enteder ppco ni mug Hq dq$[ufica,rige3 el Copas finhazd 
error, en aqucllas obras lo rigen,q por fu fatimTad no fe puedc crrarrmas los otros que 
faben cantar y fon de la profefsion > rigenle bien y en las obras ficiJes,y en las difficile* 
Uifvtttfu Blojfxiodtht $6ele rigenybdztn* es debuzerttjr^rleelarotfegttro,^rine,Jhu 
ka dtttmtr d miedo,yfin ninguna titubacionitomando exemplo dtla anion delpulfitddel mouimia 
C,tnf0t. toqueba&eltittnpo delreiox', y handehaaeryqueafsicomo del Compas fengny ft 
informan de fontdo las Piguras muficales,que afti mefino lo Cantores le ayan a feguir, 
KtetmkiCi. V ftrle fobgetosv Ninuncajama*aqiialquieravo2deC^tor,fcdeueanoxar; pof' 
tort,, , m* «t ue e! Ptegwfe al querer v voluntad defte y del otro, pordarJcslugar quehinchanloi 
htypmMtmm Camos dc g,ntcii»i***tfa que las Compojeionet vengan a bazerfe muyperef^asyjur 
el C$mfa,, xas , y que lot Cantores fe can/en fu era de propofitth aborrefciendo aquella tardanca , y 
*quellatS mal agradecidaaccton.Y auna,poriinde2a,auczestarde los Cantores aJgufl 
tstnto, el no badtgudrjar aquella Urdanea,Jl no atender eutnplidamente 6 ifuofficto: 
a€n^queJ6s Cantores,viendol**nn«adcl Compas, feinanimen y tomenofidia: que* 
- * - \ ft el quifiere tardar eon el CorapaS , hafta que«l Cantor tenga formadoen todo las b- 
^ . g»Ms defonido, 4 cada Compas feramentfterdetenerfc: porquanto>««fw?/c«- 

ITE'S ™fitom* lihrfmtdi pronuniiarid nota deques del Compas, pa~ hMCrl *X 
<««•.«£ cdh*«aly(*grW^S-N6adu!erroeftopoTOBacofa, fi no porque ay algunos que fe. 
r ac»,. ,j lllWtahptla^jytanefpaciofbytardd,^^**/^*/^,?^**' Cantante ae cam*, 
y^dan OGtafionde tener amal elhallarfc en aquellas Muficas , tan friasytan flow. 
.. , . Afli ene(md loque tengoxiicho dc la tttubaeion, dicho lo tengo por auer vjlto aai^ 
a^I, Mfrhenchir ^JGbmpas deteraMaresj los qualcs caufan tanto dano , que al ^"7; 
ftrrefadimt R o\c dexan difcernir el principal fin del Compas . Dcmas defto,aueze$ a c0 "«t 
mi* mtdida lteya*elGdmpas«oi»eHi«eruent»xic diuerfosinftrumentos : y porque en ilt0 ™ 
ddc^a,. hsvihuelas, de tesitoequihesyydclos facabuches, los tatfedoresbazen ™ ata ?°" 
fintejantet atasammti del Gompat, batiendo ntouimientos ^ntramsv^J^ 
procedendo quien por arriba, y quienpor abaxa ; por cfto esneceffano eltaraau 
S&ealhadi » ft dcxar facaip de>rf«topo debates motmnteritosi que de mas del peligro en que »IJ 
£' i*>?r- ^^^J^^^^fflmejmoesindiciodefioxedadydelgnorantta, S|»g« 
<«4d c^ pucs defleafe faberique tanto-mtcrualoy diftaneiaconuien que aya, entre wOJJ 
^ ../...■ V °?<*>f*p*1*etan*obit defer, quatmLfiay eftoconjbrmtfueren las obras. p^ 




QfteesdcIosFragnjciitosMuCcalci: 7S$ 

queesbonefto ynadefer<rfadocauu«npre, ba defer kimita,iA«i.i* .—* «j jj # 
? q«^tanvi«ble^ 

dezirdellos.lo que no es en todo fuffrible, como fc diio en lot Aiari™ «rw«„« 
cjasmoraJcs, Boluiendoa nucflracafa,dj»i que r/^«?J^«Si ? J J v nfi>n ? n " 
^ate^ondefepartcaj rbuelue p#*X*^ Z2BZ&S& SSSSi 
en d ahaxar tennina y fenece-Tambten c S cofa coueniSte que cSISSSCSS .*2L^ 

defcabrenofermuy oraticos en aquclofficio: ymucho «a,slfdeu7d«iTvno! n„r* 
ottos que le hazen tnphcadamente; es afauer row nana. «i, TZkZ^ t»-Z j P^* # *?-» 

parpen baziendo^enas aalgunos jc-^ESR^^ ftRSft 

Capitulo en Jeftn/a del que bafy el Compos. Op. LVIL 

MVchasfonverdaderamcntelasfoauerteiicias que cometen,yporde*irafll, jnfi. 
»«to«fonlo.erroresenquecacn^^^ 
fin notados, reprebendtdot deno lebnerbienjin ra^en; dieo fin ra^n,pu« JeJcS 
ran ban y perfctamente, aunque oor otra parte parece^a deft?ftuofo:^r^S ^L 
ri claramenu,que I* ntanovaJcomrariodelo quefifiente eantar hlafpartlt. IfiL 
quequ«enfientelasvozes, yiuntamenteveeel1^ryalcardclamano,otracofino m.« 
J"'* W>«noqueel^^^ *"• 

afli, finoquetodo(es afauer mowmicnto demanoycoipartimicnto deFieuras) 3 
fcguidoy acompanado con juftamedida, y can pcr/ctaorSen . V™ ?& ffi 
ISSS&n -0 ^'"^^^.'""nnurados, para defenfa dt\lol t cui e roal « I 

ffit*^ rf,, «*?™ lftfl '^«' Digoqu/eflaconT * 

ESti J" d ^° n,p ^ * ^^ fiendo ■» ■**»* 7 «1 conttario; nate porque el que 
f3? ^^'y^ga^dCompascontratreinpo (pueselojolemue^^oTel 
Hth rc P reftnt *otromouimento) muy apanaaoeftadelcuerpodelaMXa! 

tSKi ^"^H^diffcrenciajqueayentrc laperfecciondelaviitaaladeloydo, A'*'*!** •* 
Si« X ^ q €l d,cho Co »P" fe haga contra tiempo.Affi como el fuego esmasdiib- •*• 

?±?°. dcme nto»y natural|oentefiibeporamba,por ferfulugarcl concauodel cieln ,_ 

«f«ina,quedandoelayiedebax9del:aflilosoyo5tienenf U perioridadfobreIo$oy! *•"****•< 
tr9d?lu UC f 0n a° Ariftoteles » •"•" «*» <lfi"gof of mot eon tiajre .-. Que <f«U 



troae lot oydot tfa tneerrado vn ayre atqualllaman immobil, en el qual como toca el 

LZi°? b H T? WK,oft ,umbr€ 6 clat?dad ««rior,lucgo vemos (*« no ay affi££ 
peainuento ) la cofa que fe nos reprcfenta deJantc . Bueluo dezir otra vez,que la cauft 
porquenos parece que va de aquella manera es, porque el ver es mucho masprompto 
lur /! ceIente » 1 uc el oyr« refto lo fabemos por experiencia adquirida,««* batun- 

t^£??% Vem V l ?* 0,i ' e ' Um ?*4 y^^'JoymottlfonUoJtendttodQkvfUj, r „ 
™W"*fii*t*9 /'/w/4jw^^.toqualprocededelaligerezadel fuegocon queen-, ^ m ^ 
l„°S nt f VCB, o«iy del vaguearyefpeffuradel ayre con que porefpacio oymoa. 
t^jr J* «wamente fe we en el tiro de la bbmbarda , inuentada por philofopbico ar- 
iamfcS v C,an5a deI truen < > »q ue «!«•'• kx9hprimcr« vanot tlbumotqut oygamos ti t***** » 
wnwae.i Sueniaj?noiabemo!ippr colacicru,quclttlJldonos enlugaradonde efica 

Ccccc cortando 



Lt!| 



5'; 



7 J4- De 1* MuCca delCer one Lib, XIII. 

cortando algunos arboles, y eftando mny apartados, todas vezesqueoyaoj el rumor 
delgolpc, en vn mi/mo tiempo vtmot , que /a hatha hitrt en alto bazi* el cieio: fiendo 
cofa mas que cierta, que el rumor fecaufa todo junto y a la par con el golpe, quandi 
la hacha hiere al arbol , que es al dar en baxo : digo al abaxar de lahacha y no 
Ctwriufit* a i a j ?ar> como vemos. Hallandofc pues el hombre que gufta defta nobil arto 
que vamos traftando , en parte que fe hagaMufica ; por no reeebir maUfatitfi- 
eion, quedando difguftado, y aun murmurando de quien lleuarc el Compas , muiene 
no feat arte muebo del euerpo de ia Mufiea, fl nofolamente aquel tantoque le esper- 
initido de fus fenudoa : de modo que y elejoy eloydopuedan a/eanfar ygualmnttfa 
maniar,y de mantra que entrambos juntamente queden/atisfetbos.y cafo que no quifr 
ra 6 no pueda eftar ccrca de la Mufiea, alomenos efte aduenido tcner bueho* los ojot 
a otra parte, por no los defcontentar . Haziendo efto, quica que ni el que oyc la Mu- 
fica,quedara en todo defguftadoj ni el que lleua el Compas , tan temerariamentemur- 
mu rado y condenado • 

Que el Cant ante es tenido guar dar la medida figun el Mm dtl 

"* Tiempo puefto dal Componedor : y delas Compo/tciotus 

• llamadasanotasnegras. Cap. LVllL 

MVchos fe hallanque con pocaconfidmcionhaxenTelCompasabenepJacjto, 
eftando la feiial Indicial de vna Compoficion afli 2fciialada,con tomnaon 
virgulanla qual medida no fcrala propria,que a la dicha fe J iial c on "'» e »P u "^" te 
^,*u, .— Compas fibre de vna Semibreue, hauiendo de fer vnaBre* uc : y efte meomwnems 
•£*'"" cometen para podercantar con ma«6cilidad. Aunquctambien podnanoato on 
razon y dezir, que cerca de vnos deue de fer lai#iorancia,y en otroi la fo6eruia,pu 
ni faben, ni quieren fer enfenadosi y porefto fon caufa de miictoconfijton.porq™ 
to la medida que dan en la Semibreue viene a deshazer la intencion del <£*!*£* 

SBT Ms,defpuc>queauranllegadoarnaSexquialterafegunlam«na^ 

fcgan fu intencion dellos.q Proporcion kn>Ciertamente nopueden *wr « • 

que bay a de teprefentar Sefqui xlUraftm Triph.ycRo fW*Ct#OW*m ™„ 

Semibreues, fobre el t*po> vna Semibreueja qual «ofi«^**^2X 

aduertir de dar la medida en la Ureue, y no en la Semibreue; y delta m *""*J cftJ 

mandofe con la intencion del autor ) paffaran en ^ScxquiaJwratressemiD f _ 

vn Compas, contra las dos Semibreues, 6 contra vna Breue, «baxooei ( arc u ^ ^ 

culo con raya atraueflada . No voy mas adelante , f°^ ua ? to r l°i" t obra con el di- 

Cemnu$n$ ovdo » 1 ac a Y tambten , muy mucbos Compqfidores, los quales l ejai yMJ 

TfffimZ cnotiempo,y quedefpuescn el progreffo dcllaCcanUnd'olaconformela W > faJ 

/tiktUdtimf inauertencias tan grandes, que echan & tierra al Cantante , por muy *p p oraoC bien 

dioci,c*h u » yjt bdllan cofas que dan a entendert que r~ 

bZ'tlMrJr mu * do > nofolamentefeballanLongas] 




aeaban Ids obras al a/car de la mano>que es contra Compas . D el C u y°° -imcracla 
ignofMda con mucha razon, fe puede poner en el regiftrode te}P ua * a ?!E?ZZ* n „a M d 
Al contrario,vemos que d 
manerade Madrigales,llama' 



grsudt 



>n mucha razon, fe puede poner en el regiftrode ,ftS 'B no ™ , |~~:a"o ner vnacierta 
Al contrario.vemos que de otros Componedoresfeacottumnracwu $de p 

anera de Madrieales,llama'-da comunracntei notas negras. Sowc ! oci ji - 



la tal feiial fcmicircular fin virgula , fe ouiefle de cantata Jame- ggr . a d„ n de 
Breue . Que fca verdad , confideren la naturaleza deftaa ilcna- gff ^/.^jpucs 
cottoceran fu manifefto error \ for que no bafen different** delvn* Zjf. ^» 







Que'es <fc Iw Fragment©* Miificalct, 



7tS 



res compara- S c!one$nofcrav«dadlo4e£sSenfin «S+K? lw,ot l» or,, ^' Ml " ** T' 

in eja otcafion ha de tdrdar fanto t qu*nto- paffa U B*tue d, UfizZlJ- 1± r 

y no con tanta mageftad que eSe A otrof , S comTSo^^C^^Sl!^* 
«antar~tonnottsncgras(mi- Sdiendi"" fegun SoSfli a P;5*-. M *P<* 

tarenimtnefmo cant*. C*p* LVJJU. 

Q V n e cdT*f^ 
- U« dil a »^ $0b " ,an T ,a * i SM*^ a, ^«i«« autorantigu^fefcruidSc. 
«.«„,.«.,. as ? clamaoc r** u *™«JorJ«pareciA : reiouuiendeilosfecmifiere feruir* r*«*,„.j 

K2^2^t l ?^^ l,w ' q««cada^adcffea quftarles: yencfto £*"<""• 

«u£n 8E&S ■"■■ •' & ? J t « n «-€onoci«,cnto de *n error cometido, cort ninguna- 

Ko?dor^ 

hSSn vd?S UCdcaWO dcl,a8 * u «« s ay«uchasrazpncs clcondidas, que ellos 
Edo? haril tin* « °V P " 8 ^ < * ue,as fc P a " : y defpu«s^iguicrido vn ertiio repro- 
»o fab elcYm,™ a, i ue J c, «8®»q«eparacaini n ar bien,?eha«guiardeotroc>egoqt:e 

IJ2£!?J i e'defpcfiadero. EJa puts tnaluedrio dteadattnodevfar los valores . , .* 
SSTSt2^ klh » llMr * ^^}^^l^i^ultad t onJiJU t ifib,rhsp Mt r?n £££*. 

l?.«k«^? 0r,a ; , PeroIo »Sucqu'fierenvfarIo S nomircn(pormieonf(ioyparecer) '"' r/ ' f ' 
i« iS? ^ ZsMz ^^>^^P^<>^^prmeroe n tendtHesj/abtrdtiiosL razo- ' 
oSw/nV,/^^ ^ *%' r *# »««?*»^quc de mas dela felfadifpoficion que delict 
Craa^J £ r*?°r ?*° f 5 t T' MCn « ncontra . r « *\B" n P'ofeflbr , que lespidiefle dcllo 
»raw»,ycoieJafabiendodar,quedananafipentadosyconTergu«nca. 
^£J«stai)tp$valores an fido halJados para Jiauerlos a Tfar en alguna Toccafion, reamot 
wsmojc ordenan «n las Compoficiones,para poderfe feruir ddlos cadauno a fu plazer. 
xero^igo q ue quKn feruir ft quifieflc de los valores accidentales de la manera quo 
w«j i y no ptocuraflc ponerlos mezclades con los valores modcrados y preitos,fueran *** 
mOHFS** V la r . ne i , ' ad oraslasobias, quenoauriaquienlasquifieffefcnrir; inayor- 
mcnie quango fueflen erdenadas con laspiuncras Figuras. Que efto Tea verdad, con» 

Ccccc » fideramos 



r ?i* DelaMuffcadelCeroncLib.XlIt 

Uderamos vn poco quicn fuera aquel aue de buena gana quifieflc fcntir vn canto,todo 
formado deMaxi mas,dc Longas,y de £reues,que vahcflcn a ygual porcion por 9 Com 
©afes cadauna, por 18, 6por 271 como fuelen valer en las efpecies modalcs ? cierto 
que nadie: porque aquel fonido tan tontinuadoy tan largo , engendra pe/adumbrt-* ; 
7 en lngar de agradar, dc&grada . Y anfi paraque no haya de offender. 1 fe mitigatu* 
■ tfios valora ton otros mat ligeros-^ entre la mayor pane de las vozes que han de can- 
tar, vna ft pone que tenga los valor c x largos,y las otras los ligeros: porque laligere^ 
f velozeddd de las dttnas partes al rededor de aquella vna, eaufa mueba gratia y hn- 
deza;y naze que aquella folale lea materia yfubietto. Enefta manera fcruieronfo 
los antiguos de los valbrcs grandes, por no dar moleftia al auditorio > ficndo que mu* 
cho lo huuieran raoleftado , quando que en eila inancra no huuieran fido mitigados . 
Fties entre los mouimitntos ligeros y prefios , ponga eldofto Componedor vna part*-* 
Jtgh*fin A & 4°** eonmouimientos tardos y pefados: afin que los pcfidos y tardos , (can adornadot 
auto* d»t de los preftosy ligeros ; y que el Vno por el otro haya de doteycar: como veroos auer 
Lommarmi, hecho rreneftina en fu Mijfa del Lomme arrnhfubieBo muy 4»^*o,halladoCporquan 
fa* 'fiLS' 1 ' to cfcriu * O.Pedro Aran en el Cap. 3 8. delprim.lib.del Tolcanello) de Bufhoysifobre 
%'* «22t ** el *l ua ** c * P" racro H uc compufiefle Miua,fue vncontemporaneo fuyo y Maeftro de 
**, lufquin, Hamad o Qcbeghen : delpuesfudifcipulofequifofenalarenhazerdosdcllas, 

ia vna intitulada,iWi^* Lome armi Sextitoniyf la oxn^MiJps Lomme armefuper vccet 
mu/ttales; obrasque lleuan la corona entre todas las Mtflas q compufb acinco vozm. 
Tambien el vueftro iaraofo Morales, a cuyas bbras (por lo que fon)no fe yo qual obra. 
de Compofidor £fpanol compuefta/e deue prcfcrir,hizo vnaMiffa fobre la dicha ma- 
tem» y ulio in ella con mucaa honra. Finalmente el nueftro lingular Preneftina,ticn% 
compuefto otra con ettilomas moderno ;h qual va imprefla entre las Miffas del iij> I* 
bra; cuyadcclaracion y Reflbhiciontengopucftacnelpoftrero Cap.delxuulibroi 
iddade fe tra&a de las P roporcioncs • 

Quando en vna parte ay do $b mas Tiempos > <f ttsl dellos <vajr* can- 
tado primtrojy qual dfffues. Cap. LX. 

HAllale auezes algunos Compofidores, que por mayor artincio,y parabazer can* 
tar vn numef o deJFieuras en dtuerfts maneras , ft feruieron de r diuerfos Tem- 
pos; poniendoloscn aquelfa parte que quifieron xnoptuslos elvno defpues del otro* 
eomo lefuele baztr en IdsproporeioneSfJino vno fobre otro.y en el fin tienen el indicia 
de la Repetition, que mueftra douerle repetir las mefinas notas otra vcz 6 mas rezes , 
Tts*jot.q6. conjo f t dj xo cn c i Cap.471 del vj. libro . De modo quclaprimera vez; ft cantafegua 
f /**!• lanaturalezadevntkmpbiyiafegundavez, fegunlanaturalezadeotroTiempo. 

Yporque (epael Cantahte qual Tierapo vaya can tado primer oy qual defpues,-(c forma 
*!l*#. cfta rcgla general, <\\\tfiemprefe ba de eantar primcro el Tiempomas alto dfuperior y ie- 

baxo deeuyasreglas', todas las Figuras y past/as van tantadasiy atabadaSffi buetueotrA 
vez. defde elprincipio t tantandolas conforms las reglas particulates deljegupdp Tiempoy 
yji mas Tifyos ay, mat vezesfe buelue^Az orde fe tiene,todas vezcs q la parte cifrada» 
no haze mencion de ordeh afccndentc : que aflt como efta en libertad del Compone- 
dor de poner en obfaraas Tiempos,affi tambien ella en fu alueoVio de dartes !a orden* 
que el quifiere . Con eflo pert i, que queriendolesdar prineipiaporelTiempo mas baxo 
6 inferior, con palabras declarators hayade ba%er talmote , qtt* qitalquicr Gantantt 
lopueda entend'er: porque , como tengo dicho, el ordinario es de comencar conia-» 
orden fuperior, como mas noble y mas poderofa, como (dcmas del eyempJoque tcne- 
mos de Iacob Qbrechc en el prim.Kyrie de la Miffa Aue Regina tatlorum/dt lufqum* 
y de Ricafort) lo podemos ver en el Rentdi&u* de la MuTa Lomme armi de Preneftina, 
que es efto. 

Aunque 



/■ 



<Jod ci'di los FragiHfciJtosMuCcalesI 9/7 




Be ne di&tuqtu ve nit. 

Aurique aueffiosmoftradbfe orden que ft guardaeit efcriuh-diuerfosTieinposen vna 
mefanap^K > que es poniendp vno fobreotro :con todoefto admertan, que algunos- 
pretrrierqn lasbmnas reglas't poniendolos de la manera,que pantrfefutltn en Us 'Pro* 
ptreionei\yquando mas pmrHs eantan fibre dtvnafila: que; es el vno dcfpucs.de btro* 
£ntre los quales ay Didaco Menft , que en vn Mot. fuyo acinco vozes, que diztv : 
^ tee Sacirdos magnmy adonde efta vn Tenor,que ticne cfte fubic&o^ueesla ento&a* 
cion del Camollano, poric cftos tresTiempos en efta mancra. 





t » 



Bece St etrtfej mtgtrat Bcce Sa cor do&magaw. 

Cuya dechracion aquiaopongo, porno la poner dos vexes; que * fiendo Diosfer* 
nido, poncrfeha en la pane de. los Enigmas muiicales, por fer lugar mas conuenicnte • 

Como algunoi cantos yfin fa introdutfon de diuerfis Ttemposypuedm 

cantor mas partes w *vnafifa icon 'una diuer/a diflo- 

JiciotjdtClaucf. Cap* JLXL 

EN repUctr vna miiina cofa t no ay fiempre occafion de repficarfaim aquel tnifino 
fonido $ mefffla vozy qoebafido Canada la primera vez:y cftoporque, ajpeomo 
los Canonesjepueden baftr alPni/onus* a la Stgunda, d/ajtrcera t frc f ajjttambit/* 
las replicas ft puedan rephaam alVttiJinuS* a la S*gunda,ala Tercera,&e. Mas por- 

?iue las variaciones de las vozes no pueden comportar la ftnal de Repetition, por cfto 
em ej antes. Com poficiones fe ordenan de otra man era. Y la orden es efta, que enaque* 
Sa parte adovdeji ban de orJ+HSrl*) tne/mas Figuras>mas alias i masbaxas, tnaauf 
lla parte* digo t Jeponen las Chutes, differentesx que no a otrp fin affi (e ordenan , n no 
para dar a enten der a los Cantdres, que tanto nan de eftar apartadas las partes . Dcfta 
manera de Cqmponciones fe kalian fin fin , entre las quales tenemos el exemplo do 
Sjxto Theotforjco, pucfto en aquel Motete fiiyo a fiete vozes* quedhee : Sex font qua) 
edit Dommu$^p -ftptimum detefiatur aninta eius : que, facilmente deprenderan a can- 
tar qualquiera otra Compoficion, que fea delta fuerte : y los que no tuuieren comodi- 
oad parapoderie ver > pprferobraantigua»tomen eltercero Agnus Dei a fiete vozes 
de la ^M]ffa Sfpt nomine de Prcneftina , ■ que anda imprcfla entre las Miflas del 2. lib* 
qjie es de mu^p primor • T'quahdo que no, (fonfideren muy bien efte Motete , que 
«$ del Senoj luari de Macquejdigniflfimo Maeftro de la Capilla Real deNapolcs. Mufi- 
cp y OrgaiHua^JOguIar y may eccelente, como fus obras dan tefitmbnio dello . Y aun 
por fer taXcntre taatos precmin€te$ Muficos que auia en la fufodicha ciudad,a el y no> 
aotro, mandarpn los Senores del Confejo Colateral , viefie y examinalTe Ja preiento 
©bra; comO pip'r la cedula de aprobacion que haze (la qual fe pufb en principio della_<) 
todo horabre ft pucde certificaf. Puesdel exemplo figuientetenerfeha informacion. 
de toHaslai d^mas CJompoficionesdeftafuene : y tenerfeha por regla general , que las 
paufas yran c^ontadasi como en las partes de abaxo fe vee^ toda vez tengan mas de vna 
Claue: aduerdendo que fi no tuuieren pau(as,que comencaran todasjuntamente , aun* CannHtni 
que cadaunatenrafuTicmpo particular:! as quales Compoficiones > por fer an fi crde- j»»/ r w^j 
iiadas,fe Uaman Canones enfimefmos rejblutos , por tener los indict©* de las Clauet ** 9$ * 
)delaspauias% 

U Graffs 



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De li MuficaidCcrone Lib. XHL 

\AGratjjtvfqneadMafa$* - 






De prti fundi* dam oi td te Doouoe, Do ai» 




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41 voeem 



mean* Fuat eves ttw lutes* 




jr*». 



De como en cadapofidon de la Mano ay lasfepjylabas muficaUs ; 
es afiuef) Vt re mifafol la , Cap* X X II. 

NO ay duda que fcru iendonos deltas b|8 dos fenales, por via de Con junta, en qual- ; 
quicra pojtcion dels Mano ienrenrot laejeysfylabas muficales t Vt re mifafollaial* 
gunas de las qualesfiran naturalise otras aceidentales • Y paraque fe vea de que ma* 
sera las podemos tener,haFemos la pratica fobre de las poficionesdc racdio;comencah 
do defdeGfolrevt, que esOftauapoficion de laMano;y feran tHzt,Gfolrtut,Alamtre 9 
Bfa fa mi, Cfolfautt Dlafolre, Elami, yFfavt • Primeramente pues diremos que la-. ' 
pri- " mera fylaba de las feys, que es Vt , efta en la poficion de Gfolreut naturalmen* 
tc lafegunda que es Re » nace defta b fenal de bemol, puefta en Befa bemi agudo: la ' 
tcrccraqoceSi4/i',ttcQcongcndela fenal §S de bequadrado puefta eh Gefolrevu- 
la quarta que c$ Fa , deriua de la dicha fenal de be quadrado puefta en Ffaut graue i . 
mas la quinta fylaba que es Jto/» ,cfta ay na'uralmente cantandopor laPropriedad de 
natura: y la Sexta que es^sprocede de la fenal de bemol* puefta en Elami graue: co» 
no aquife vee. Yaduicitan que efta confideraeion ,fe haze folamente en quanta a la^» 
Compoficion; que paraxomodid'ad del Organifta ,. fe confideraran de otra manera , 
como fomos por ver en el libro de lo.s Tonos de Canto de Organo : y e* que en lugar 
dclbmol que aquife pone en Elami y en Alamire, allafeconfideraelSuftenido en-* 
Ffaut, Gfolreut y Cfblfaut » porquanto el Organo no tiene Semitono de b mol en Atami ' 
re.y porefto (como dicho es ) fv uen eftasdemonftracionesparticularmente para lot 
Compofidores. 



Que es dc los Ff agmentos Muficale*. 



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yen puts aqui,que en cada poficion delaManocon fcayuffc deltas b |S fefiales>tt~ 
nemos todas fey s vozes: /a mefjpofira <#* /* OSiaua de fadp letra d poficion, tanto infe- 
rior como fupcnpr ; porque todas las Q&auas tientn el nQtnbre de vn mi/mo Signo > 
y vnas mifmas voz.es > y vnas mi/has frppriedades . £afi en fip del *vj. 4,ibro(quc OS 
en los Tono;$ de Canto dc Organo) ft ordenjn fftas vozes para feruifip de los Qrga* 
jiiftas, de otra different^ manejra f 

Si queremos confidcrar bien la orden que arriba hemos tenido en hiljar $n vnfbnid* 
ygual las feys fyllabas 6 vo?e$ muficales en qualquiera poficion de la mano,podremos 
fjunbien cohocer que eij qualquiera dellas pueden nncer treynta Mutants : las qua* 
Jcs no fe pueden denegar , porque introduzidas Ton con razones demoftratiuas y cl*- 
ras • Qge en fubftan?i§, 110 fiendo la Mutanja otra cofa,que vna variedad fie dos nom* 
bres para comodidaddc Ja Solfa, entre ellos ygu^Jes en el fonido, locquales dcriuan_* 
4e diucrfos lugares> naturales 6 accicfcntales, con femejantes $ diuerfos fenales fenal *• 
4os, feguirfea (como dtcho cs ) que en qualquiera poficion 6 Signo aura treynta Mu- 
tants » Porque quinze fergn en la primera orden, en efta manera: mudando primera* 
jnentc Vt cq re, vt en m i, vt en fa, vt en fpl* y vt sn Ja; que fin einco M utqttf a j.defpues 
Re en mi, re en fa, re en fol, y re en la; que fin quatro: tjreera vez>Mi en fa,int en fol f 
y njf en laj que fin fres: luego Fa ep foi, y fe en la; que fin dos : y finalmentc otraMu* 
tan fa de mah que es Sol en la,c*» que viehen a fir quinze : y otras tantas feran en la^ 
fcgunda orden t procediendo al contrarip en Us Con juntas , 6 fcaij terminos fimples 
ynaturalcs. Paraeuitar la demafiadaprolhpdad, no pongo exemplificadas las po/i-r 
clones que fe podrian poner, fl no foJo aduierto cfto con p^labrasspues pant entender, 
baftari lo <jue hemos dicho hafta aqui • Hize detprminacion y me moiii tra«fiar delta* 
particularidades, affi par^ confplar a lo§ amigos y deffeoibs defubtillezag, cpmb ppf 
apimar y jy ud^r yr stdelante 4 lo§ amy efpeculapuos en las cofjii 4? Miifica . 

JZxmplo del Genera Crom&ko # Cap. LX III.. 

SI bien miramos, en el Cap.^r* de las Curiofidadcs, fe duro quien fueron los iniicn* 
tores de los tres Generos Diathoni^o Chrooiatifo, y Enharinpnico: $n el j j, fe-» 
tra£t6 del proceder de cadaijno en particular j y en el 54, ft moftr^ la differentia qu&* 
ay entre dellos: de mas defto diuerlas vezes hemos ydo traftando y declarando fbs ter-i 
minos, ydecomo foloel Qiat^onico a quedado con formacion de Diatheflairones ; 
aunque mezcl}do <on ptros termiqo^ de Efpecicg y Seq)itonos,que antiguarafcnte no 
fe vfauajfi. pel qual no es mene ftcr poner particular excmplo de fu diCcurffo f fiindo que 
las Compqficiones de ordinarhfuelenfir dejie Qenero : particularmen{$ quando pro-* 

1 ceden por fa ,y natura; fin naturaleza dc b, ni de Semitono accidental . Del Enharmo* 

I WWW! n iop t^ m 1 p co no ay que poner en cxep/o, pues no ba quedada cofa en ptaticarfi na 
elDitonoi que es Tercepa mayor; lp dcrqas en Theorica: y es porque no ay qui^n for- 
pe en la voz fus Diefis: es fifauer f no ay habiltdad de hombre^ue diuida con voz ej 
Semitono cantable en dos partes; que esfubiendp 6 baxandolc en dos mouimienps. 
Y anfl digp que por fer eftc Genero difficultQfo de cantar en todos los interualos, ft ha| 
ji| . pf r^idcKotalmente; 6 por mcjor de?ir, le han dexado del todo . Mas del Chromatico 
* rww qfarttpuffloenpratitay^t* j&r^compueflo(wmodi^e otras vet 



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mtnordincantibtf, Lo vnoylootro vapratttado cneftcexcmploj cl qual pongo 
por caufaquc no fehallatanfacilmentc, comoel Gcncro Dutonico , pues por mo- 
memos iccantt» Exemph del Qentro Cromattto , « 

I Tiplei 4 .vows, 4.4..-IX. .*. 4-4—. -t-*^ '**«#*••*#. 

"l . ^ A^A-^ . 4 JJU-ii.-.-^.-.— .^fiP'f'f'Jft 



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JBftofro exemplp, pufb Didaco Mcnfa en ftis Motetcs,por Cromatico:y no meparece 
(baxo dc mcjor juyzic ) fi no Diatopico accidental , aunquc vaya ejciip.to con cftilq 
cxtraordinarip: al.qual, biencxaminado, iepodemos fpiiar, jna$np ijnitar; pucsqQ 
c'onmenc ppr raucbas razonps, qu.e dexp dip Qtzir. 

? Tip!".Tt" T ' ""J" 

q "•• ""'"p f~* 






iisiiiiilP:' 



lli:'ii:|pg 



'5tel? A yj| 




Tenor. I A>* i ' t 

I m ? a ?°* It 







. Qual Tea el verdadero modo de proccder en el Cromatico , ft di*o en el fegundo libra 

** * x# alTa]p^3:aducrtfcndQfinaloicntcque jnucha difttrcn^ia ay cntre Mufica Cromatica* 
y Mufica fi£te:mas que Tea Mufica fifta fp dixo en el Cap.7. del xij. libro fol.679. 
Quanta mas las cofas Ton altas de confideracion y dificilcs de fer eotendidas 1 tan to 
$$udufa 1. \ mas cienen aiencfterdc vna fubtily di)igetcdeclaracion;y quien quifcrefer dil»gentc «V 
declararlas, fi^er^ es auejpes fer vji pocq largo, y paflfar los terminos j porque con fe* 
rocjante largura , fe dize todo lo que acerca a las diflicultadcs fe Ji^ de dezir. Y porza 
fi en $fto$Fragmciuos raqfic?iles y en las prefentes dcclaraciones he fidq vn poquita 
larg;o % nq es de marauiUarfei porque las cofas que faemos vifto, me han dado occafion ; 
y defpues por ofra parte, dudo tanto cje $0 fer bien entendido, que auezes voy but(an*» 
do otcafiones para replicar vna mefina cofa,debaxo de otras diffcrentes palabras: afiq 
que par qualquc manera, fe ^ntjenda bien y a fufficiencia • 

FIN DEL TREZENO L I B R O t 

^ue es dtlos Fragment os rquficaUs • 



9**i 



Sit Qhtiftt Rexpjjjpme 

Tibh Patriqueg!or$a 9 
§um SpirtiuTaracIitOf 



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